Pero una cosita…
Cuando son Todorovich / Cura / Calleja / Schmidt / DeVol ¡decimos los nombres de los cantantes!
Hagamos lo mismo cuando hablemos de registas, y no generalicemos
aunque hayan mil registas malos y cuatro buenos

Aquí radica la raíz del problema....... para mi todo va de la mano... y aquí si ya no hablo como público....... es imposible literalmente tomar una decisión dramática y que no influya la música, y visceversa, tomar una decisión musical y que no influya la dramaturgia.... Hasta la elección del elenco a nivel vocal influye el carácter que van a tener los personales.... no es lo mismo gilda cantada por roberta peters que gilda cantada por callas.... o cotrubas.

Para mi la música es el 51 % de una ópera, y su dramaturgia (libreto+hecho dramático) el 49 % .... Si hay un elemento crítico que puede hacer peligrar sí o sí a una u otra, opto por la música, mal que me pese a alguna psedo-idea brillante que pueda tener.... pero es un hecho teatral, donde las dos cosas van igualmente de la mano.... después de todo, la ópera nació como la forma de darle énfasis al drama, no la forma de justificar música.....

Del hecho escénico se puede prescindir perfectamente........ pero entonces no es ópera. Se puede prescindir de los cantantes, y hacer que un instrumento toque su línea melódica: tampoco es ópera. Se puede representar la obra de teatro sin la música (la voz humana es el mismo texto para una y otra), y TAMPOCO es ópera. La ópera es el libreto, la música, en un teatro y con escena. Por eso es tan dificil, porque maneja tantos elementos.... y por eso TODOS los que participan de una ópera, necesitan estar tan preparados: los cantantes, porque para solo cantar tendrían los oratorios. Si quieren hacer ópera tienen que actuar, y a veces incluso bailar. Los directores de escena, porque si quieren no lidiar con la música pueden hacer teatro. Si quieren hacer ópera tienen que aprender a lidiar con las particularidades de un cantante y del género. Los directores de orquesta, porque si quieren ocuparse solo de los músicos, pueden hacer sinfonías y conciertos. Si quieren hacer ópera, tienen que aprender a menajer foso y escenario..... Y esa es la magia del género.... cualquiera de los elementos que falta, se transforma en OTRA COSA, pero no en ópera...

Kraustex, ¡ está claro qué no consigo explicarme !

Creo que hay muchos más registas buenos que malos.

Lo que critico es que, independientemente de su valía, se les permita tomar decisiones que afecten a la parte musical.

El problema es que ahora los cortes los hacen quienes menos saben de música.

PD.- Si Calleja, p. ej., canta Werther, por muy canónica que sea la puesta en escena me voy a morir del asco. Si Kraus resucitase para cantarlo, me daría igual que cantase desnudo dentro de un cubo o convertido en punkie.

PD2.-

¿por qué presume que un regista sabe menos de música que un cantante o un director de orquesta?

La formación, amigo, la formación.

¿Qué le hace pensar, pues, que un regista no tiene formación musical?

Naturalmente, es posible que haya registas con excelente formación musical que sean capaces de tomar decisiones sobre la partitura, el canto, ...

También es posible que haya cantantes ( de hecho, Cura y algún otro lo hace ) capaces de dirigir la orquesta; y hasta directores de orquesta que se atrevan con un aria de Bellini. Incluso, por llevar las cosas al límite, que haya espectadores con ideas sobre la puesta en escena mejores que las del regista.

Plas, plas, plas, Mr. Delaforce. Por lo que le he leído, creo que voy a disfrutar de su conversación.

En el fondo, Mr. Boccanegra (una de mis óperas favoritas, by the way) intenta justificar la intervención del regista en el plano musical.
Yo sólo exijo que, al igual que ya no ha Karajanes que metían la zarpa en la escena, desaparezcan los registas que enturbian la parola scenica.

Pero la lógica indica que, en general, esto no es así. Cuando el presidente de un club de fútbol toma decisiones técnicas sin contar con los profesionales, ya vemos lo que pasa.

Si un regista quiere tener el control musical de una obra, que se anuncie como director musical del evento. En caso contrario, debería limitarse a apartados escénicos, siempre subordinados a la esfera musical.

Al final, se hacen alharacas y aspavientos y se pretende desviar la conversación.