Hay que reconocerle a Leonard Bernstein una capacidad innata para hacer melodías de este tipo.

Muy americana, en el sentido de que es muy estadounidense, un punto naif y que se escucha con agrado.

Entrar por primera vez en el universo de esta ópera de la mano de Otto Klemperer no deja de ser arriesgado (por no decir peligroso), porque para lo bueno y para lo malo esa escucha imprime carácter; y luego, oigamos la versión que oigamos, no podemos olvidarla, sea Furtwängler, Karajan o Giulini quien la dirija. Si a eso añadimos que no he encontrado todavía un Leporello mejor que Berry o una Zerlina superior a Freni, pues está dicho todo.

Para mí es el mejor Don Giovanni en estudio. Y es la obra de Mozart que más se adecúa a la idiosincrasia de Klemperer. Versión oscura, muy oscura. Inmejorablemente cantada. Aunque claro, Furtwängler en Salzburgo es otra cima, en vivo, con Siepi protagonizando.

Para mí es el mejor Don Giovanni en estudio. Y es la obra de Mozart que más se adecúa a la idiosincrasia de Klemperer. Versión oscura, muy oscura. Inmejorablemente cantada. Aunque claro, Furtwängler en Salzburgo es otra cima, en vivo, con Siepi protagonizando.

Demasiado pangermanismo y abrumadora pesantez tedesca. Dos versiones magníficas, que hay que conocer, pero dejan de lado la importante impronta de la ópera cómica napolitana que hay en Don Giovanni.

Por tanto, yo en estudio prefiero Giulini, pero aún más que la de EMI, la interpretación de la RAI 1970 con Alfredo Kraus como Don Ottavio, Ghiaurov, Jurinac....En vivo me quedo con Mitropoulos en Salzburgo con la Grümmer y la della Casa juntas!!! Y de los que yo he visto en vivo, Muti.
Y no olvidarme de mi intérprete favorito del papel titular que es Ezio Pinza. En vivo tiene una con Bruno Walter y otra con George Szell.

https://dle.rae.es/pangermanismo?m=form ... smo?m=form No es usted el primero que me lo dice, pero cuando uno ha perdido la virginidad con Otto Klemperer, sea en el repertorio que sea, ya operístico ya sinfónico, resulta imposible no poder volver a él. Cuando he dicho que "imprime carácter" lo he dicho con fundamento de causa; don Otto tiene para mí algo de adictivo que no puedo superar.

Por supuesto. Otto Klemperer es muy grande. Entre tanto historicismo y anodinas blandonerías, que me den su Beethoven. Y concuerdo con lo que se ha afirmado, Don Giovanni es su mejor Mozart, pero... con él y con el gran Furt, el dramma giocoso no aparece, más bien buscan el drama musical.

Unas simples líneas para constatar el profundo impacto que hemos tenido oyendo la grabación de "Guglielmo Tell" dirigida por Riccardo Chailly, disco que conocíamos muy superficialmente (y cuando no es fiesta) y del que hemos hecho ahora una escucha atenta. Chailly se marca una dirección magistral, tensa, teatralísima, vigorosa y llena de claroscuros. Además lleva férreamente iguales a un grupo de cantantes con distintas sensibilidades. Luciano Pavarotti, fuera máscaras, está espléndido, en una buenísima forma y superando sin despeinarse tanto los pasajes de bravura (tremendo en su escena del cuarto acto sin un solo sonido forzado) como los sentimentales, vaya como aguanta el dueto con Matilde. Matilde es una Mirella Freni también en buenísima forma, dulce y emotiva, capaz de sostener las grandes arcadas de sonido que le impone la partitura con total facilidad. Bellísima su romanza. Realmente es de aplaudir que dos cantantes, que para esas alturas de la película tenían ya la carrera más que hecha y que podían estar mecidos en los laureles discográficos, se metieran en una embarcada de tal calibre de la que podían salir artísticamente trasquilados. Milnes está bastante peor que sus compañeros, muchísimo más genérico en la expresión y con numerosas caída de afinación que empañan un poco el resultado global del disco. Ghiaurov está prematuramente avejentado, sí, pero sigue diciendo con grandísima autoridad.

Lo cierto es que no se si he escuchado una ópera o cuatro o cuatro en una. No se cuál era la intención de Germaine Tailleferre pero esta obra, que contiene en sí cuatro obritas escritas en cuatro estilos (Rameau, Rossini, G. Charpentier y Offenbach) distintos, es original y muy interesante.

Una grabación que siempre me ha echado para atrás, a pesar de que Giudici le otorga cinco estrellas; pero ya sabemos que don Elvio es ver a la Freni y perder toda objetividad. Ópera difícil y exigente, requiere además de un tenor imposible, un barítono de fuste y heterogéneo, cosa que Milnes no es ni de lejos. No obstante, haré de tripas corazón y me pondré con ella. Gracias, Ghiaurov.

Totalmente de acuerdo. Una grabación espléndida a pesar de Milnes y unos cuantos ingleses que rulan por ahí. Siempre ha sido mi Tell de cabecera. Pavarotti está excelso.

Comparto en términos generales las apreciaciones respecto de esta espléndida grabación, la cual es imprescindible al lado de la versión en francés de Bacquier, Caballé y Gedda.

Hago el matiz, respecto a que el maestro Pavarotti sí está forzado en su gran escena del acto cuarto, especialmente en su cabaletta, máxime que se le compara a sí mismo, con su versión de cerca de diez años antes que es de poner de pié:

https://www.youtube.com/watch?v=0sdqfOxRO80

Pero en el conjunto se lleva las palmas, señalando las crónicas que la grabación fue difícil, pues el resto de compañeros debían amoldarse a sus posibilidades, requerimientos y caprichos durante las extensas sesiones que permitieron concluir tan excelso resultado.

Respecto de Milnes, ya es lugar común el criterio que se tiene sobre él en aquellos lares.

Yo me quedo con su canto sincero y agudo tenoril al final de Resta immobile.

Oye, pues me lo he pasado muy bien escuchando esta obra del ignoto Everett Helm, yanki en Alemania, y donde además se puede disfrutar de la voz de Fritz Wunderlich.