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Seguimos con el Anillo. Simone Young opta por una dirección más reposada que apasionada, aunque con una sonoridad orquestal redondeada y elegante.

Terminamos el Anillo con el Ocaso:

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La dirección de Young ha sido bastante diferente a la del año pasado, más contemplativa, quizás por momento se echa en falta más temperatura, pero sin duda conoce la obra. Nada que ver con Pietari Inkinen en 2023.

Y el Parsifal de Pablo Heras-Casado:

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Ha ido afianzándose en una concepción personal, con tempi ligerísimos en el primer acto y un tercero que consigue misticismo sin tempi tan dilatados. En general la dirección no decae, el sonido es muy atractivo -hay juegos interesantes con los metales en sordina-.

Pues muchas gracias por todo. Seguimos el año que viene.

Felicitar a El Wagneriano por sus crónicas tan detalladas, claras y, en mi opinión, muy acertadas del Festival de Bayreuth, que son un placer leer.

+1
No lo he escuchado, pero he leido en algún sitio que Beczala, muy notable Lohengrin

Notable, para nada. Excelente.
Y hay unanimidad; también las he leído, aparte de oírlo yo misma.

Muchas gracias. Me alegro que os hayan gustado. Ya terminamos, con Lohengrin:

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Efectivamente, sobresaliente Beczala, pero creo que hizo mejores cosas en 2018 y 2019, estuvo más sutil en el personaje. En general creo que este Lohengrin ha tenido el mito de ser el regreso de Thielemann y de Beczala, sobre todo cuando ya se anuncia a Thielemann para Parsifal en 2027 y se rumorea que Beczala va a preparar el rol. En general, vocalmente este Lohengrin tuvo su punto más alto en 2018 y 2019. A mí desde luego no me parece que haya sido lo más destacado del Festival. Sin haber oído Tristán (tengo altas expectativas de la dirección de Bychkov y del elenco), creo que ese galardón se lo lleva Maestros. Y después Parsifal. Elsa irregular, Telramund flojo... Eso le hace bajar enteros a la función.

Parece que la Radio de Baviera no va a retransmitir Tristán. Tengo entradas para Parsifal este viernes, Tristán el domingo y Maestros el lunes. A mi vuelta de vacaciones espero hacer las críticas en el blog.

El caso de Olafur Sigurdarson es alto llamativo. Se le aplaude mucho en Bayreuth. Sin embargo, declama más que canta, la voz no es nada atractiva, con una zona alta desgañitada. A ver si le encuentro los encantos en directo...

La Elsa de Elza van den Heever fue decepcionante en la retransmisión, parecería no estar cómoda en el papel y vocalmente tampoco es muy ortodoxa. Me ha gustados más en papeles más dramáticos, y no ha sabido adaptarse bien a Elsa (pese a su nombre).

Wagneriano, que disfrute mucho en Bayreuth. La dirección de Tristán por parte de Bychkov el año pasado fue estupenda, de lo mejor que ofreció el Festival. Yo iré para el segundo ciclo del Anillo, más Parsifal y Maestros. Me hubiera encantado, sin embargo, asistir a Tristan y a Lohengrin, claro está, ambos tienen grandes atractivos (aunque no sean repartos redondos).

Sin animo de entrar en polémicas, yo ví en Bayreuth 2019 el Lohengrin "unidas podemos", planfeto feminista entre electricistas e insectos (un horror de producción) y me sorprende leer que ese año fue su "cumbre vocal" cuando Lohengrin era el Heldencastrato (un pigmeo vocal al lado de un Beczala que, en mi opinión, está en su mejor momento) y Anette Dasch, una actriz que dicen que canta.

Y el propio Thieleman estuvo lejos de su obra maestra en Lohengrin que fue el de Dresde 2016, el memorable Lohen-dream, que sigue siendo el mejor Wagner que he visto en directo. No fue en Bayreuth, qué le vamos a hacer. El segundo sí.

Tengo mucho interés en ver en directo a Elza van den Heever, a la que he disfrutado en imagen estupendas creaciones en canal Mezzo, como Salomé o la Emperatriz. Espero que vaya ajustando su Elsa de Brabante, pues tengo previsto vérsela en enero en Berlín.

Creo que se equivoca. En 2019 también cantó Beczala, con Camilla Nylund, Tomasz Konieczny como Teleamund, Elena Pankratova como Ortrud y Georg Zeppenfeld como el Rey Enrique. A mí ver el mejor año vocal. En 2018 estaba Waltraud Meier, toda una lección dramática, pero los años pasan.

No viví las funciones de Dresde en directo, pero en vídeo el resultado es inferior a las de Bayreuth: Beczala menos refinado en el papel, la Herlitzius una Ortrud sin graves y con un agudo abierto. Netrebko más Violeta que Elsa, pero a tener en cuenta.

Sobre Sigurdarson, yo ya mostré mi crítica en el Anillo de 2023, cuyo segundo ciclo presencié en directo, y un melómano español me dijo que era un buen Alberich. No lo entiendo. Es verdad que es preciso en los parlamentos, pero es un barítono descolorido en el agudo y sin cuerpo.

Y Gabriela Scherer? A mí ver un catapultamiento aún más descarado que el de Endrik Wotrrich cuando fue pareja de Katharina Wagner. Wotrrich era escuchable. A mí la Scherer no me gusta nada, por mucho que se haya casado con Michael Volle.

https://www.codalario.com/cchristian-th ... _1_in.html

No me equivoco. Sin descartar que hubiera otros repartos.

En total desacuerdo con usted. El Lohengrin de Dresde es top actual e histórico. Staatskapelle Dresden con su sonido único, oro ancestral. Thieleman inspiradísimo. Netrebko gloriosa en su incursión en Wagner, sin arredrarse ante ese animal escénico que es la Evelyn. Menuda Ortrud. En mi podio, sólo unas décimas detrás de Meier. La escena de ambas, repera en verso. Puro fuego. Salimos todos en éxtasis.Cierto que Beczala ha mejorado su Lohengrin posteriormente. En eso coincido. Y, además, muy importante, con una puesta en escena civilizada y que no te estropeaba la fiesta. Insisto, aún no he visto un Wagner mejor en teatro.

A Sherer no la he escuchado. Ni idea.

Al Sr Sigurnandson le ví como Alberich en La Scala, Rheingold, y fue el que más me gustó. Tampoco sus compañeros eran gran cosa, excepto el experto y fiable Volle.
También he de subrayar que coincido con usted respecto a la Young. Fui el único, entre melómanos españoles presentes ( por no hablar del loggione de La Scala, que la abucheó sonoramente) que defendió su dirección. Es verdad que palideció ante el Rosenkavalier de Petrenko del día siguiente, pero me pareció una labor muy respetable.

Me refería a que no sólo cantaron Vogt y Dasch, no a que no hubiera visto a Vogt y Dasch.

Parece ser que Beczala dijo "hasta aquí", después de los dos Lohengrin de Munich y tres en Bayreuth a razón casi de día sí y día no. Ayer , cuarta función en el Festival, tuvo que salir Klaus Florian Vogt a cantar. No tenía entradas, volaron todas las funciones en la venta online en 10 minutos, y eso que yo estaba en la cola virtual desde la hora en que se abría la taquilla.

En la función del estreno me sonó por radio algo rutinario, lo comenté. Wagner no es para estar haciendo funciones día sí día no.

Pues yo tengo a Schager el 25 cantando Tristán y el 26 Parsifal; aunque me dicen que ya lo hizo el año pasado, me parece un tour de force bastante temerario

No con Wagner ni con nadie: cántese "Trovatore", "Turandot", "Barbiere", "Don Giovanni", día sí, día no. A ver qué sucede.
Bayreuth no puede ser enseña digna de Wagner, salvo por orquesta y coro. Queda la leyenda.
Y se sabe.
Por cierto, Beczala publicó que tenía un catarro fuerte y suspendía también en Verona.
No sólo en Bayreuth.