HoodWood, no es la primera vez q veo q coincidimos en la misma representacion, supongo q tenemos el mismo turno de abono, asi q a ver si en alguna ocasion nos saludamos...
en relacion a tus comentarios, completamente de acuerdo contigo; fui al Real con fiebre (aun sigo enfermo y con febriculas intermitentes), y verdaderamente me arrepenti mucho de no haberme quedado en casa, ya q me aburrio soberanamente el Rapto, ademas del insufrible calor que pase en el Real, supongo q por la fiebre; fue una gran decepcion esta genial opera de Mozart, aunq no estuviera yo en las mejores condiciones para asistir a una representacion..
saludos

Tengo que dar las gracias a todos por vuestros comentarios utilisimos para mi,es de las pocas veces que he salido de una funcion sin saber que opinar, no daba credito a lo que veia y la gente enfervorizada y entregada , como se reian con la patadita del repipi...... y las botellitas? y de...... la RANCATORE que conoci ( OLIMPIA) a AHORA...... no la conoci , por que lo lei en el programa¿y el bailarin? yo creo que nos querian marear como final del numero cirquense que fue la funcion , en fin que no soy rarito , yo que baje las escaleras del REAL callandito , para no desentonar. MOZART me sigues sin gustar .OPINO ahora por que hay base

Al hilo de lo que quiero decir con lo de las orquestas altas voy a referirme a la Boheme del Real de esta misma temporada. Asistí a dos de los repartos: en el primero (Amsellem, Aronica) la orquesta parecía desajustada con respecto a las voces. En algún momento incluso las tapaba. Esta dirección me recuerda especialmente a la Salomé de Karajan.

En cambio en el segundo reparto (Machado, Mula) el equilibrio era total. Parecía que López Cobos había decidido unos tiempos y unos volúmenes para ese reparto y no para el otro. Quiero decir que todo los que me pareció "indiferencia orquestal" en el primero me resultó acierto musical en el segundo.

Para terminar, leí una vez una entrevista a Van Damm (por cierto: http://www.revistasculturales.com/artic ... hp?cod=118) en la que decía que Karajan, a tenor de la mencionada grabación de Salome, "decía que a veces era musicalmente necesario que se oyera más a la orquesta, la línea armónica que a las voces". Esto define para mi casi todas las grabaciones de Karajan.

Por otro lado a mi Karajan dirigiendo música anterior a Beethoven no me gusta nada, nada, nada.

Saludos a todos.

Se entiende por qué Karajan no me gusta? Pues por eso, por narcisista. Siempre tenía que sobresalir él. Aunque tubiera al lado a los mejores cantantes o instrumentistas solistas del momento.

Es verdad, Werther. Y es triste, tratándose de uno de los mejores directores de la historia. Pero, como dice un compañero de otros foros, es lo que suele suceder cuando el intérprete se considera a si mismo más importante que a la música.

Karajan, de hecho, fue un gran director sobre todo en sus primeros tiempos, y poco a poco con el aumento de su fama, cuenta corriente y consecuentemente, ego, comenzó a considerar que su impronta personal estaba por encima -en decibelios- del equilibrio operístico, y a imponer líneas interpretativas -en tempi y colorido orquestal- muy sui generis, acabando al final de su carrera con grabaciones tan lujosas como superficiales.