Y de la "adaptación" de partituras y la incapacidad para colaborar asiduamente con directores de categoría, prefiriendo sus "batuteros de cámara".

Sí, lamentablemente no podrá usted hacerlo en los duelos de sopranos. En caso que iniciemos la competición de barítonos, puede incorporarse como votante.

Naturalmente, son bienvenidos sus comentarios sobre las cantantes en liza, aunque no pueda emitir un voto según las reglas del Juego.

Es curioso usted Don Gualtier. Hace apenas unos días ponía en duda a Jessye Norman por haber cantado poca ópera en escena. Ahora, sin embargo, no le da importancia al hecho de que Caballé se arrastre hecha una ruina hoy en día. ¿Cómo es eso? ¿Mejor hincharse a cantar, aunque en muchas ocasiones sea francamente mal? ¿Mejor abarcar más y peor que menos y a nivel que nunca NUNCA baja del notable alto, como hizo Norman? Esto no sé usted cómo lo verá, pero a mí me parece ambiguo que critique la falta en Norman y pase por alto el exceso (¿qué digo el exceso? ¡EL EXCESÍSIMO! de Laca Ballé glups, perdón; quiero decir la Caballé.
Porque como voz y como carrera, la de Norman ha sido no sé si decir mejor es excederme, pero sí desde luego más sana y más coherente.
Insisto, Caballé tendría que haber ido parando en 1992 año arriba año abajo. De eso, en cualquier caso, han pasado más de VEINTE años. Y no me vengan con que durante VEINTE años (lo que duran muchas carreras de un cantante normal) esta señora ha venido viviendo de "sonidos aislados", porque es que entonces me enfado más y tampoco la voto en la próxima ronda (salvo que sea contra Callas, claro ).

Es curioso lo de Gruberoviano, porque Domingo lleva también arrastrándose unos diez años (con algo más de donosura que Caballé, no lo niego) y, sin embargo, eso le parece magnífico... ¿Es sólo porque, como él dice, hoy día no hay barítonos que merezcan tal nombre...?

Domingo podrá gustar más o menos, pero se mantiene siempre (quizás con excepción del reciente Trovatore salzburgués) en unos mínimos de calidad exigible

No creo que haya que atacar a uno y defender necesariamente a la otra. Ambos son muy criticables y no deberían hacer lo que están haciendo, pero al menos Caballé no ha cambiado de cuerda y no usa su influencia y su poder para hacer el ridículo con la connivencia de directores de teatro peseteros, de críticos serviles y de un público ignorante y manipulado.

no, no, no y no.
ni la Traviata del Met, ni el Trovatore de Berlín, ni aquel grotesco Rigoletto mantovés. eso, sin hablar del bochorno de Salzburgo. incluso el recital de Madrid dejó a muchos aficionados cuestionándose el estado del maestro. preocupante.
Caballé es una cantante para sus fans. no canta ópera representada, sino recitales para nostálgicos, mitómanos e ingenuos. es ella y, en ocasiones, su hija. si quieres vas, si no, pues no. no pierdes ningún valor añadido.
pero Domingo sí canta ópera representada, y te puede chafar un reparto interesante que no querías perderte.
esas son las diferencias, Ricura.

Caballé no ha cambiado de cuerda y no usa su influencia y su poder para hacer el ridículo con la connivencia de directores de teatro peseteros, de críticos serviles y de un público ignorante y manipulado.

Me he saltado unas eliminatorias y me parece una grata sorpresa encontrarme a Norman, que como ya he explicado es la mejor voz que he escuchado en directo y una intérprete formidable. (También a Caballé aunque supongo que en los 60 y 70 era otra cosa).

El duelo está decidido ante la gran Caballé y voto Norman.

Respecto al libro de historia de la ópera del siglo XX sin mencionar a Norman, se puede escribir, pero sería una mierdecita de libro. Y desde luego que en USA sería suficiente lapsus como para no venderse ni un ejemplar, viendo, en la llegada de Norman a Die Walküre del Met del 2011 que pude presenciar, como el público, según iba avanzando Norman, se apartaba y le hacía una reverencia majestuosa, algo que nunca he visto de manera similar en España.