Groh no cantó musical de teatro, pero sí algo similar, como opereta o música popular (y musicales de cine).

Lo mismo Tauber.

Y todos conocemos los musicales de Hollywood (dije Broadway por error) en los que participó Melchior (no los mejores de su clase, por cierto).

Imperdonable olvido. De hecho tengo el de de Jesucristo Superstar firmado por él...

El barítono norteamericano Robert Weede también cantó en algunos musicales de Broadway.

Impresionante, impresionante, IMPRESIONANTEEEEE!!!!!
Cuando te he leído esto no me lo podía creer!!!. Me acuerdo de esa escena de un coro, con Bud Spencer haciendo "solos", y de esa película en la que creo que aparece por ahí "Don Redondón". No sabía el título; cuando he leído este, insisto, maravilloso dato que das, he youtubeado y está el film entero:
https://www.youtube.com/watch?v=ybbHDI1UQRk
No me podía creer lo que decias de Chauson, necesitaba verlo. Pues bien, vamos al coro que comienza en 1.05.58 , y atención porque efectivamente, justo detrás del propio Bud Spencer juraría que es, como señala magistral Rafa, Carlos Chausson, con melenilla típica de la época. Se le ve más claro en 1.06.24. No he tenido tiempo de ver si hace un solo, aunque creo que esos los hizo siempre Spencer. Por cierto, el director es Emilio Laguna?. Impresionado, me has dejado KO, macho. Necesito que expliques una cosa: ¿cómo napias sabías tú eso???.

Por cierto, me están gustando mucho los datos que se están dando en este hilo, y las anécdotas; sigan, sigan.

Interesante hilo; recuerdo que mi primer Les Mis fue allá por 1993 en Broadway. Me impresionó la interpretación de Valjean, no recuerdo si por Donn Cook o por Dudu Fischer; lo que si recuerdo es que en el programa de mano se mencionaba que el cantante hacía regularmente sus bolos operísticos.

El musical tiene un lenguaje y requisitos vocales diferentes a los de la ópera, por ejemplo a mi me emociona Colm Wilkinson cuando "afalseta" en los pianos de su memorable Valjean, algo que en lírica sería totalmente inadmisible. Pero si sostengo que un buen musical exige buena voces. Sirva como ejemplo la última versión cinematográfica de Les Mis, que es un espectáculo visual pero un absoluto desastre vocal, ni Jackman, ni Hathaway tienen la voz mínima exigible para sus roles; caso aparte es Ruseel Crowe que compone un Javert patético inexistente actoral y vocalmente.

Al igual que en la ópera creo que en el musical han salido "casts" históricos: no llego al Broadway dorado, pero en la era del CD el original del Fantasma (Sarah Brightman, Steve Barton y Michael Crawford) o el "dream cast" del 10 Aniversario de Les Miserables (Colm Wilkinson, Philip Quast, Alun Armstrong, Jenny Galloway; Ruthie Henshal, Lea Salonga,...) entran, creo, en esta categoría.

¿Recuerdan a Stanford Olsen? Que grabó el Idreno de la Semiramide en video con June Anderson y Marilyn Horne y cantó en el MET. Fue el Adolfo Pirelli del Sweeney Todd que hicieron George Hearn y Patti Lupone. Parece que Terfel va a cantarlo ahora escenificado en la ENO.

Bueno, bueno, aquí no estoy de muy acuerdo.
Otra derivada del musical es cuando se va a traducir en una super producción hollywoodiense. Aquí es lógico contar con actores importantes.
En el caso de la terna que menciona, hay muchos matices que hacer. Desde luego con lo que no estoy para nada de acuerdo es con la maravillosa, emotiva hasta dejarte sin habla, perfecta, ... todo que hace Anne Hathaway, una "Fantine" inmejorable. Recuerdo en el cine cuando hace su "Dreamt a dream" cómo estábamos todos con la boca abierta, el corazón en un puño , esa lagrimita que se te caía sin darte cuenta. Es impresionante su realización. Creo que aquí estamos ante una interpretación de diez en todos los aspectos, los canoros por supuestísimo, incluidos.

Los casos de Jackman y Crowe son otra cosa. Son dos actores estupendos; por ahí no puedo pasar tampoco. Pero no son cantantes, hacen lo que pueden, le ponen toda la carne en el asador, pero quedan claras sus limitaciones. A mi el compromiso interpretativo de ambos en el film me vale para gustarme ambos su labor (por qué dice que actoralmente es patético e inexistente? si está el tío cojonudo en la peli!!!) , y todo inserto dentro de un film que me pareció una producción impresionante, y quedó un producto final intachable, merecedor de todo tipo de premios, oscars que no recibió, etc. Pero reconozco la limitación musical de ambos protagonistas masculinos. Perto para tenerlos en los teatros londinenses o de NY donde ves a cada tipo con unas voces y maneras de cantar que cortan el hipo, no valen, eso está claro (ojo, la Hathaway sí).

Sí, efectivamente. Es Chausson coreando y Laguna dirigiendo (aunque doblado por Rafael de Penagos...).

Por cierto: yo también me he quedado impresionado, pero con la peliculita...

A propósito... ¿Creen ustedes que Jesus Christ Superstar es un musical propiamente dicho, o debemos creernos lo de "ópera rock", que fue como la definieron sus creadores...? ¿Cuál dirían, si la hay, que es la diferencia?

Querido NICO, siento disentir.... claro que entiendo que no es lo mismo el lenguaje teatral que una superproducción, pero la voz es la voz. Y a mi Hathaway no me gusta nada como canta, mejor dicho susurra, el "Dreamt a dream"; para interpretación brillante de esta canción me quedo con Ruthie Henshall, pero esto puede ser cuestión de gustos. Con respecto a los varones, el Valjean de Jackman es creible y está magnífico en el plano actoral, eso sí la parte canora limitada, limitada. Donde el disenso es absoluto es con Crowe, cuando pretende cantar, después de los 20.000 filtros que le habrán metido a la grabación, simplemente hiere los oídos; y como actor, tiene la misma expresividad que Buster Keaton; vamos que para mi es un Les Mis sin Javert.

Mi forma de entender Les Mis exige un Valjean y un Javert con muy buenas voces, y ahí la peli falla a lo grande. Por ejemplo, la última encarnación de la obra en Madrid, por cierto con una puesta en escena infinitamente peor que la original, Rauch estaba acompañado por un muy buen, para mí, Javert ¿era Alfonso Casado?; sosteniendo entre ambos magníficamente todo el hilo conductor de la obra.

En cambio los secundarios, Eponine, Marius, etc. están muy bien; y brillantes, diría, Baron Cohen y Bonham-Carter como los Thenadier.

Me da la impresión que lo de ópera rock es una etiqueta que surge en los 70, que yo recuerde asociada al Superstar y luego a Quadrophenia, pero que ha dejado de usarse. De hecho cuando se estrena Tommy creo recordar que directamente lo presentan como musical; al igual que más tarde We will rock you y otros. Hablando de Superstar, impresinante el Getsemany de Ted Neeley

¿Carmen Jones no es opera-rock también?

Que sigue interpretando a día de hoy, aunque con las lógicas limitaciones impuestas por la edad. Ha convertido la pieza en una especie de diálogo reflexivo con Dios --aún más reflexivo que en el original-- y acentúa, sobre todo, el aparato interpretativo, haciendo numerosas inflexiones vocales para ocultar algo las limitaciones. Pero el resultado sigue siendo emocionante, como puede verse en el vídeo siguiente (claro, que el hombre se ha hecho un auténtico especialista del papel ).

Una de mis pelis favoritas del dúo Spencer-Hill. Y, aunque la he visto varias veces, ni se me pasó por la cabeza que Chausson cantaba en esa escena coral que cita. Gracias por compartir la anécdota.

El tenor Jan Kiepura y la soprano Marta Eggerth cantaron con frecuencia en el Broadway de los años 40 -tuvieron un gran éxito profesional y económico con la opereta "La Viuda Alegre"- y participaron en el musical "Polonaise" (de Bronisław Kaper), que viajó por varias ciudades de Estados Unidos:

Pues no; sencillamente es una transcripción actualizada en ritmos y melodías "negras" de la ópera de Bizet.