Su nombre es Konstantin Andreyev. Una promesa del canto que por una deficiente tecnica fue perdiendo la voz.
El ultimo año ha estado recibiendo clases del maestro Jose Manuel Menendez, con el que ha conseguido una buena tecnica.
A ver si les gusta, es un aria poco conocida de Elgar

La verdad es que no canta mal el hombre, habría que ver la resistencia que tiene y el volumen real de esa voz, pero salvo algún defectillo (engola un poco, con lo que consigue una oscuridad que quizá no sea del todo natural, y los ataques al agudo son un poco violentos, cosa que aunque para mí como oyente no es un problema, para el cantante puede serlo) la verdad es que la voz suena fresca y con seguridad, cosa que llama la atención para un cantante que ha tenido que reinventarse.

Alguno me corregirá, que mi nivel de técnica seguro que es inferior al de muchos foreros (o al menos a sus conocimientos, aunque no canten).

Coincido con Doctor Zhivago en cuanto a que ataca los agudos con algo de violencia. A mí me parece una buena voz, que bien trabajada dará buenos resultados.

Vi a Konstantin en el segundo reparto de la Iolanta del Real y el cambio es espectacular, una buena técnica de canto bien enseñada hace maravillas en poco tiempo.

Los agudos ahora son impresionantes, hay que tener en cuenta que es una de las pocas verdaderas voces de spinto del panorama actual y en el YouTube se va al Do4 con una facilidad muy rara de ver en este tipo de voces. Extraordinario.

Muy recomendable para escucharle en directo, que es donde impresiona de verdad. Va a cantar ahora varias ópera en Odessa y le van a ver representantes para teatros de primera categoría, esperemos que pueda engancharse al circuito internacional que voces así nos hacen falta.

Su resistencia y el volumen son magnificos.
El modo de atacar los agudos es el tipico de la escuela romantica italiana. Voz libre pero bien apoyada, sin portamentos ni artificios.
Puede resultar violento por el salto que supone y la potencia. Pero para el cantante no es problema ya que la garganta esta libre, sin tensiones. Es como cuando un bebé llora, que puede estar horas sin problemas porque usa la manera natural de emitir sonidos.
Lo dificil es justamente cantar "de natura".
A mi me parece que el color es muy homogeneo, oscuro, no hay engolamiento. Un ejemplo parecido, aún más oscuro, sería Giacomini.

Hola, no he podido resistirme a escribir, después de varios años ausente de envíos y haber perdido mi alias inicial (ahora le añado el "2"), tras estar antaño alrededor del top 10 de pioneros del foro (por antigüedad de inscripción, y a lo mejor también de la otra).

El caso de este tenor merecería un estudio de la Congregación para las Causas de los Santos en el Vaticano. Se pueden poner pegas a este video por la propia calidad técnica, ciertos desajustes musicales evidentes y, sobre todo, por un inglés que no aprobaría ni el preingreso en una academia de pago. Yo entiendo bien el inglés y no he conseguido entender nada, ni una palabra. Incluso me cuesta creer que sea inglés y no una versión rusa. Pero vocalmente es casi un milagro. A los que conocimos a este tenor hace apenas un par de años y vimos y escuchamos su situación vocal (porque se veía, incluso sin sonido), el video es increíble. Por problemas vocales típicos hoy en día, de falta de una buena técnica, este tenor estaba, en casi todas las situaciones, al borde del fuera de combate. Él mismo estaba desesperanzado. Nada extraño, pues tras ganar premios en los concursos Operalia y Francisco Viñas, el primer premio en el Guerrero y algún otro importante que no recuerdo ahora, lo que mostraba sus extraordinarias condiciones vocales, no tenía futuro, sólo unos pocos años después. ¿Y qué se oye ahora? Pues a un extraordinario tenor spinto, pidiendo cantar Turandot, Trovador, Gioconda, Forza, etc.

Tiene voz oscura pero bella y de bonito timbre, con un agudo espectacular, un tipo de voz tan apreciada años atrás en estos lares, como recordaba en otros tiempos el crítico Fernández-Cid, hablando de las preferencias de los públicos españoles por los Corelli, Fleta, Lázaro o Filippeschi. Eran otros tiempos, claro. Se le nota que no está todavía seguro, sobre todo musicalmente, porque me cuentan que el maestro José Manuel Menéndez, auténtico especialista en recuperar voces con problemas y artífice de ese cambio, tiene que darle clases a través de Skype, una vez que este tenor se ha vuelto a Ucrania. Y volver de las catacumbas vocales no es tan sencillo, con todos los problemas previos automatizados y teniendo que desandarlos. Yo no creo que engole en ningún momento (¿que diríamos entonces de Domingo o Kaufmann?), y sí que tiene una voz oscura, típica de tenores spinto de categoría. Y con semejante voz, que debe ser atronadora ahora mismo en el espacio corto y largo, llega al DO sobreagudo de una forma espectacular, pasando la voz limpiamente. Si, además, ya no hay tenores de este tipo, ¿cuál es el problema?

En fin, un tipo de tenor de otra época, metido en ésta, con todo lo bueno y malo que ello conlleva. Ojalá Villazón y otros tenores a punto del derribo vocal tuviesen esa misma oportunidad de recuperarse. El corolario de este caso es que nos hace pensar que tiene que estar el mundo lleno de voces de tenor como las que había antes, pero, por unas cuantas razones, ninguno acaba haciendo carrera estable. O le echan algo al agua, que ataca las cuerdas vocales de los tenores con voces importantes, o aquí falla algo.

Saludos,

Victor (VM, o VM2)

Como ya no está Mortier a lo mejor tenemos suerte...

Hombre, es bastante difícil juzgar la voz de un intérprete (¡casi ná!) por un solo vídeo y a través de una pieza tan poco representativa del repertorio lírico como la presentada en él (puesto que tampoco hay demasiados elementos para poder establecer comparaciones auxiliares). Pero así, tras una primera impresión, me atrevería a decir que el instrumento de Andreyev es, cuanto menos, muy interesante: voz oscura, carnosa, empastada, con mucho cuerpo, de timbre hermoso, viril y esmaltado, rica en armónicos, con facilidad para el ascenso (donde no pierde homogeneidad) y para la pegada de buenos pepinazos (lo que impresiona sobremanera en este tipo de voces "grandes": ¿recordamos a Del Monaco?). Estoy de acuerdo con VM y no me parece que la voz suene engolada, pero bueno, tampoco conozco al cantante como para estar tan seguro de cosas así.

No recuerdo haberle oído nunca en vivo (soy bastante desmemoriado y nada tifoso, así es que me olvido con mucha facilidad de los nuevos intérpretes), pero confío esperanzado en que con esta su nueva etapa de reeducación vocal pueda llegar muy alto. Los aficionados al canto estamos esperando, como agua de mayo, una figura que pueda quitarnos los malos sabores de boca que solemos llevarnos hoy día en los teatros.

Yo lo que oigo es que no me parece que vaya bien -solo unos videos son poco para juzgar, claro. Pero para eso del circuito internacional que se comenta, cualquier cosa puede valer.
Parece que no se hace mucho daño, que va con cuidado, pero sí que engola y por tanto, grita algo, y por tanto se hará más daño y gritará más.
No sé si es un tenor spinto. En cualquier caso, lo que hace falta ya es gente que cante de verdad bien: gente que nos enseñe por dónde va la voz a los que escuchamos y no al revés. Yo aquí lo que oigo es lo de siempre: una voz hecha de abajo arriba, que para disimular el engolamiento les hacen cantar con cuidado, podríamos decir. Y esa forma (de abajo arriba), y a mi modo de ir entendiedo esto, son las que nunca están bien apoyadas. Quieren ir llevándose la voz poco a poco arriba, como para ir bien construida y bien apoyada, y es justamente la manera de no conseguirlo.

En fin, esto es por decir algo, pero vaya usted a saber si tiene sentido lo que digo.

Saludos,

Eman.

No hay que confundir voz engolada con voz oscura.
Una voz engolada apenas tiene armonicos.
En una voz oscura predominan los primeros armonicos, pero tambien posee superiores.
Lo primero es debido a una mala técnica, lo segundo a la anatomía del cantante
Un ejemplo extremo de voz oscura es Giacomini
http://www.youtube.com/watch?v=E5pQ5mTb2fE
En este video ya no esta en su mejor momento, pero se lo pongo como ejemplo de que si no tuviera una técnica correcta con mas de 60 años no estaría cantando eso.

Respecto a Konstantin lo mismo, si su técnica no fuera la correcta no habría pasado de casi no poder cantar, a cantar Turandot, Dama de Picas, Madama Butterfly con facilidad.

Tampoco sé como se puede cantar "con cuidado" y sonar asi, teniendo además a la orquesta al lado.
No entiendo lo de voz hecha de abajo arriba...

Le vi ganar hace un porrón de años un certamen de canto, no sé si el Jacinto Guerrero o alguno de esos en el Teatro de la Zarzuela, y recuerdo que a raíz de ese premio y concurso en que estaba Giancarlo del Monaco, ahí mismo se le contrató para cantar el "Rodolfo" de "Luisa Miller" en Montecarlo. Desde entonces, salvo un breve porte en un concierto de la ONE hace también mucho, no volví a saber de él; es más, pregunté por ahí a gente que le conocía, y me dijeron que estaba últimamente colaborando con el coro no sé si del Real u otro.
En todo caso, sí es una voz interesante, y como bien dicen arriba por natura spinto. De eso, hoy tenores, pocos, o casi ninguno y viene siendo así de hace tiempo. Si está ahora haciendo carrera, me alegra que haya vuelto al circuito del que parecía desaparecido. Veremos pues.

Sí, fue el concurso Guerrero. Yo también lo recuerdo.

Lo de Giacomini está muy bien. No disimula nada. Quizá habría que hablar de la dicción, impedida como por una verticalidad exagerada. (Compárese, p.ej., con una muestra ejemplar -según oigo yo- de una voz heroica puesta de verdad en su sitio, sin esa traba que le oigo a Gicomini, como es el trozo en vivo que hay de Merli cantando el duo de Otello.)

Del tenor en cuestión, desde luego la voz le suena. Bravo. Lo que he dicho en el post anterior era juzgándolo así de golpe, como comparándolo con los mejores en general, porque tiene una voz para ello. Si ha mejorado mucho en poco tiempo, pues me alegro, y espero que no se conforme y recostruya mas de raíz la voz.

Como tampoco estoy muy seguro de lo que oigo y digo, a lo mejor, para ver qué quiere decir voz oscura o voz engolada, se podría hablar de lo que pasa en las dos últimas sílabas: "my God", que creo que son sib. O igual en el agudo de antes sobre las mismas palabras (creo que hace mib-do, pero no sé, tengo muy mal oído). Si suenan homogéneas o no, como se ha dicho.

Y, aparte de este tenor, que a lo mejor no lo juzgo bien, lo que dices de que alguien cante Turandot y otras cosas, pues lamentablemente no quiere decir mucho, porque ahí está el problema, que muchos cantantes lo hacen, pero sin maestría. Y además de que después la voz se va resintiendo y dejan pronto de hacer la cosa ni siquiera pasable (y es lo que siempre se dice), está que ya con la voz fresca no suena como debe. Ya se oye mal con su voz fresca.

Saludos,

Eman.

A Giacomini no le veo ningun problema importante en la dicción. En el canto lírico las vocales esta algo deformadas respecto a la voz hablada. En su caso entiendo cada palabra que dice, aunque las vocales estén más uniformes que en otros cantantes.
Konstantin si que tiene mas problemas de dicción en este aria, pero no es su idioma materno.
No se trata de que haya mejorado, ya gano el Viñas y el Guerrero años con su voz fresca, pero carente de técnica, hace muchos años.
Sino de que ha pasado de apenas poder cantar a poder cantar operas muy pesadas con mucha solvencia.
Su voz suena como debe, otra cosa es que no sea como a usted le guste. Cada voz es muy diferente, no todos son Merli.
Puede no gustar, pero su técnica es correcta sin lugar a dudas. Lo primero es subjetivo, pero lo segundo se basa en hechos.

Algunos vídeos más de Andreyev. Todas las actuaciones son recientes (del año pasado o de principios de éste), luego deduzco que nos muestran ya el resultado de la "readaptación" experimentada por el cantante:

Madama Butterfly (1) - Dúo del Acto I (1 de febrero de 2014)
Madama Butterfly (2) - Dúo del Acto I (continuación) (1 de febrero de 2014)
Turandot - Nessun dorma y continuación (2013)
Turandot - Dúo final (2013)
(Andrea Chénier - Vicino a te) (Concierto, junio 2013)
Pikovaya Dama - ¿Qué es la vida...? Un juego - Acto III, escena 3ª) (año 2014)

Y aquí una interesante Celeste Aida de una época bastante anterior (creo que de 2004), con puesta en escena de nuestro buen amigo Cherni. No consigue el filado de Corelli en el final de esta versión, pero Andreyev cierra el aria con un piano, intentando reproducir el morendo que prescribe Verdi en la partitura.