Sinceramente, renunciar a excuchar música a diario por ir a una representación, por mi parte impensable. No contemplo la vida sin la música.

Quizás deberíamos preguntar a nuestros antepasados qué harían si pudiesen acceder a la música en cualquier momento. Seguramente se reirían de nuestras dudas existenciales.

Recién regresado de intensa y maravillosa estancia en Italia.

Inenarrable lo de Muti en el Nabucco. Ni atún rojo, ni calamares azul marino, ni leches en vinagre.... Ver la mejor interpretación de la historia orquestalmente hablando de una ópera tan magnífica, meterte Verdi genuino en vena no lo cambio por nada. Y Roma insuperable, con calor, con pedrisco, con nieve, con infierno o con lo que quieran. Los que tengan envidia o les tengan atados, que espabilen

Y que dejen de demagogia que se puede ver a Muti dirigiendo Verdi en el Constanzi por ¡¡¡17 euros!!! con total visión y acústica inmejorable. No sé cuál será el reparto de Salzburg (aunque imagino que no estarán ni Galeffi, ni Macneil, ni Bruson, ni la Dimitrova... ), pero seguro que cuesta "algo más" que esa cantidad.

Penoso el Ballo de La Scala y no especialmente por la producción (una sandez más, ni peor ni mejor que tantas de las que vemos todos los días). No me extraña que se montara en el estreno. Lamentable escuchar una orquesta y coro que eran insuperables en Verdi y repertorio italiano, con toda la personalidad perdida. Una orquesta desmotivada, vulgarizada, impersonal, desempastada... con la asepsia de una orquesta americana, pero sin su esplendoroso sonido. Aburrimiento total, infame sopor, el que nos endosó el Sr. Rustioni. Alvarez desvencijado con el timbre "morchioso e impoverito", el tan cacareado Lucic un monumento a la vulgaridad y el plebeyismo...
Escuchadas con dos días de diferencia, la distancia ahora mismo entre los cuerpos estables de la Opera di Roma (actualmente en la cima para repertorio italiano y Verdi en particular) y los de La Scala, es sideral y lo digo con tristeza. En el primer caso, parecía que iba a salir fuego de cada instrumento; en el segundo caso estaban cumpliendo el expediente y a casa. Esperemos que se nombre un titular italiano de categoría (tipo Chailly) para reconducir esta lamentable decadencia del templo de la Opera italiana.

Mucho mejor la Traviata en Verona con una más que solvente Mosuc, un interesante Rucsinsky y un tenorino desvaído y corto, pero con gusto (Polenzani). Mucho más interés en el bambino prodigio Battistoni que en el también jovencísimo Rustioni.
Divertidísima Orfeo all'inferno en el magnífico marco del cortile del Palazzo Pitti de Florencia.

Emocionante presenciar Tosca en Torre del Lago Puccini con la presencia del Maestro en su villa y su querido lago Massaciuccoli detrás del escenario.

Las bellezas de Italia inagotables, pero lo mejor, la compañía

Yo soy feliz y vivo como puedo y me da la gana. Cada uno que haga lo mismo.

Tenga cuidado , porque estoy seguro de que tiene que haber en este país un apartado de una ley que diga, más o menos:
"Cualquier ciudadano español, o ciudadano extranjero con familia española, que se glorie, jacte o presuma en público, bien sea por escrito, bien de forma oral, bien mediante expresiones faciales expuestas en un medio que se considere que esté al alcance general de un público que no sea de pago, de su gozo personal, o del gozo de miembros de su familia hasta el segundo grado, sin añadir una razón que minore de forma substantiva o al menos convincente la intensidad de dicho goce (por ejemplo, la presencia de Vratogna en un reparto) o una sentida expresión de remordimiento por recrearse en el mismo, o una mención bienintencionada de compasión por personas menos agraciadas por la fortuna, podrá verse sometido a una pensa de inhabilitación consistente en la prohibición de presenciar ninguna función de ópera, concierto, o happening que se desarrolle fuera del ámbito espacial/administrativo del Teatro Real de Madrid o cualquier otro teatro o institución cultural regida por el ciudadano belga Gerard Alfons August, Baron Mortier o persona legalmente asimilable al mismo según las directrices expuestas en el anexo B a la directiva 2010/12/UE del Parlamento Europeo y del Consejo sobre listas de personalidades gafapastosas extrovertidas cuyo ámbito de acción supera el del propio hogar".

Ya me gustaría haber ido a ese Nabucco. ¿Qué tal Serjan? (si es que cantó Serjan).

Hombre, bienvenido, Mr. Tunner. No se enfade, hombre, que por mi parte sólo les estaba tomando el pelo a sus jóvenes émulos viajeros (que ya salen hasta entre sus detractores).

A todo esto, será por la emoción de Muti, la calor de Roma o la aparición del fantasma de Puccini en Torre del Lago ("presencia" dice usted, quizá usaron ouija) pero se le ha olvidado contarnos lo buenísimos que eran los cantantes del "Nabucco" de marras.

Bueno, espero que no haya encontrado mucha plancha pendiente al volver a casa.

No le quepa duda, mis aparentes detractores son mis más fervientes admiradores
Que quede claro, que a mí también me gusta el atún rojo, las tortillitas de camarones, el queso pecorino y el helado de nutella o el de liquirizia. Nos ha molao.

La presencia de Puccini en Torre del Lago se palpa, se siente y entre otras cosas, está su tumba en la capilla de la villa y su estatua con il capotto y el cigarrito en la boca al ladito del lago.

La labor de Muti en Nabucco fue fascinante. Ahora más mayor, más analítico, ya no hay ese ritmo frenético, esos tempi vertiginosos. En las cabalette ahora dirige la segunda estrofa más lenta (variación agógica), pero recreándose, haciéndonos oir cada instrumento con una limpieza claridad absolutas. Todo el concepto verdiano está presente, la grandiosità, el patetismo, la bravura, el aliento, la amplitud, los momentos de recogimiento y refinamiento orquestal (¡ese acompañamiento a la plegaria de Zaccaria!, pura filigrana) qué manera de generar clímax, qué obertura, qué construcción en el concertante del acto primero o en "s'appresan gli instanti"... qué sentido teatral, qué tensión siempre a más...En fin, uno se imagina al Maestro Verdi sonriendo desde el más allá: "Así, así, esto es así". Cantantes, pues la mejor la Serjan, ni el timbre es bello, la fonación eslava es la que es, un tantito extraña, le falta algo de anchura, de caudal y entidad en el grave, pero nunca lo fuerza, ni lo mete exageradamente en el pecho. El canto es siempre controlado, tiene legato, es capaz de apianar, de smorzare il suono, va bien al agudo y tiene garra, es lanzada en escena. Zanellato, uno de la calle. Un Zaccaria para arrojar al Tíber. Salsi es flojito. Intenta imitar a Bruson sin un átomo de su clase y elegancia. Guiado por la batuta consigue alguna frase legatillo, incluso pretende cantar a media voz, pero se queda en "cantar bajito" porque no hay el debido apoyo sul fiato. El sonido no tiene plenitud, ni empaste, ni redondez, ni esmalte. Meli acepta cantar el Ismaele para seguir bajo el manto Mutiano tanto para las duras como para las maduras, pero sigo diciendo lo mismo, está técnicamente en pañales. El primer contacto con la voz es grato, porque es bonita e italiana, pero se disipa a los segundos. No hay pasaje, no hay enmascaramiento, no cubre ni arrotonda las vocales, el fraseo es vulgar y pedestre. Sin ir más lejos, Berti que cantó Cavaradossi en Torre del Lago Puccini y hacía tiempo que no oía en vivo, es claramente superior, por robustez, plenitud, belleza y consistencia de su sonido de tenor lírico pleno y los sonidos squillanti, percutientes que aún prodiga.

A pesar del calor, es un placer inigualable ver a Muti dirigiendo Verdi después de disfrutar, por ejemplo, de los frescos de "San Ignacio de Loyola" o los de la Chiesa del Gesù

qué bien se lo montan algunos!

Usted tampoco se lo monta mal eh?

Gracias como siempre por la precisión y agudeza de sus comentarios vocales, sr. Tunner. Así da gusto

Muchas gracias, hombre

¿Cómo es exactamente lo de Torre del Lago? Porque he visto estampas muy bonitas del sitio y las producciones, pero supongo que de acústica amplificada. Si me puede indicar sobre la calidad de la misma o algo más al respecto se lo agradezco.

El lugar es maravilloso. Un lago bellísimo, de aguas calmadísimas con nutrias, muchas aves y demás fauna. Enfrente villa Puccini, museo visitable con el piano en que compuso sus obras maestras y una emocionante entrada en la capilla en la que te encuentras con su tumba y te quedas conmocionado. Además, sus últimos manuscritos en la clínica de Bruselas, los últimos esbozos del dúo final de Turandot, foto dedicada de Verdi, de las grandes sopranos contemporáneas y de algunas posteriores... sus rifles de caza...
El nuevo auditorio está muy bien, junto al lago. Me soprendió porque no aprecié amplificación. Si la hay, está muy bien hecha o mi oído está ya en decadencia. Además cada voz te llegaba con su volumen, con su presencia, no como cuando hay ampli que todos suenan prácticamente igual. Nada que ver con las termas de Caracalla (si no ha cambiado en los últimos años) en que hay amplificación y malísima.

Inovidable la cena posterior ("dopo la recita") a orillas del lago

En Lucca hay otro museo en su casa natal, pero es mejor el de la villa de Torre del Lago, aunque tienes el traje de Maria Jeritza en el estreno de Turandot en el MET, el famoso piano Stenway and sons en que compuso gran parte de Turandot, el esbozo manuscrito del comienzo de La Bohéme y una carta manuscrita en que el Maestro explica a su mujer Elvira que las aventuras son normales y lógicas en los artistas y que ha sido ella con sus celos la que ha destruido la paz familiar jejej

por lo que cuenta, parece que la casa pucciniana de Torre del Lago tiene más interés que la de Lucca, en la que apenas hay un par de cosas interesantes, como el piano en el que el maestro compuso Turandot y el vestido de Maria Jeritza para el estreno de la ópera en el Met. evidentemente, esto último es un añadido para darle algo de interés a la visita, en la que apenas hay algunas cartas y un pequeño surtido de partituras con indicaciones manuscritas.
menos mal que la prensa no paga, porque me habría sentido algo estafado...

Se ha adelantado, tiene gatillo rápido vaquero, porque había editado para añadir lo de Lucca en que también es destacable la estatua del Maestro colocada en la placita vecina a su casa natal y cómo no, la cercanísima e imponente presencia de la fascinante chiesa de San Michele in Foro.

Tenga en cuenta que siendo Puccini adolescente y viviendo con su hermano en Milán y teniendo a todas las hermanas (menos una) casadas, la casa fue alquilada, luego la vendieron al cuñado y el Maestro ya rico y afamado la recuperó posteriormente. Por tanto, es lógico que en Torre del lago, donde compuso además casi todas sus obras, esté la mayor parte del material Pucciniano.

estatua que colocaron los del Rotary Club en los ochenta, si no me falla la memoria...
la iglesia de San Michele es todavía más imponente que la catedral. quizás ayuda el hecho de que no esté adherida a ningún otro edificio. lástima que la pillara cerrada.
Lucca es una ciudad muy agradable. tiene un tranquilo paseo por sus callejuelas, con ese gracioso anfiteatro romano reconvertido en plaza elíptica.
desde luego, es todo un lujo disfrutar de estas iglesias de estilo lombardo repartidas por toda la Toscana, con sus cumbres en Siena, Florencia y Pisa.

ahora me queda peregrinar a Busetto. me han llegado fotos de algunos amigos que al parecer justifican el viaje.
y a ver si pillo Bergamo un día que no sea lunes y no cierre la Casa Donizetti...

También visité la macroexposición en Verona (Palazzo Forti) dedicada a los 100 años del Festival, a Verdi (hay otra dedicada a Verdi y Wagner en el Palacio de la Gran Guardia) y sobretodo, la dedicada a Pavarotti. Estupenda con trajes, objetos personales, cartas, partituras con anotaciones de su mano, condecoraciones... del gran tenor. A Don Gino le gustaría.