Sólo he visto a Villazón en un par de Traviatas y en Les Contes d'Hoffmann, y después no le he seguido mucho más. Es evidente que algo le pasa pero ¿alguien me informa un poco de qué exactamente? que no estoy nada puesta, he leído el algún otro hilo que ha estado enfermo, pero no sé más.

Yo estuve el domingo, y Villazon estuvo algo (poco) mejor. Pero al mismo nivel, vaya.
Y recibió una ovación mayúscula.

Por qué?

Porque el 99% del público va a disfrutar. Llegas al aria más conocida de la opera, y salvo gallo o afonía obvia, termina, y tu estas contento.

Y así es la vida.

Si comparas con la ejecución de esta, u otras piezas, por los monstruos de este arte (Callas, Kraus, Dame Joan o el gordito), SIEMPRE dejas en evidencia al cantante actual.

No le den vueltas: no todos los que van al cine son especialistas en el séptimo arte, ni los que conducen profesionales del volante.

Al final vas al teatro, escuchas la pieza que mejor te sabes, y la disfrutas.

Aunque la cante en forte desde el principio, sin reguladores ni aprovechamiento de dinámicas, e incluso si cala alguna nota (algo nada fácil de notar, créanme!)

Una cosa es eso, aplaudir porque llega el aria archifamosa, la que todos conocen y tal... pero cuando se ofrece una interpretación profesional y dentro de unos mínimos. En este caso, el tenor que la afronta no se diferencia de cualquier señor de la calle y por tanto, se aplaude a la estrella, al que tienen en los discos, sustentada por el sello amarillo y todo el aparato de marketing de la Universal, que tiene sus fans irredentos y, encima, algún pseudoexperto tipo Carrascosa jalea.

evidentemente, esto es cierto. pero injusto.
lo justo es comparar a Villazón con cantantes de este tiempo, de nuestros días. y salen un buen puñado de profesionales, varios españoles, que cantan Nemorino infinitamente mejor que el mexicano.

Esto se debe aplicar para un tipo de aficionado, pero a muchos otros, entre los que me cuento siempre es al revés, lo que te sabes muy bien te hace sufrir enormemente si el cantante no es capaz de llegar a un buen nivel, al que estás acostumbrado.

Yo el tema lo veo más bien en el seguidismo gregario (y acrítico) a los ídolos creados o jaleados por los medios, ajeno a la calidad o el rendiemiento. Si no, como alguien tan horrendo como Bustamante, puede tener miles de fans enfervorizados!!!

No te quedes con la duda, Konstanze. Te contesto. Hace ya unos años empezó a sufrir por pólipos en las cuerdas vocales. Estas lesiones son causadas, casi siempre, por mal uso de la voz. No por el volumen... Sí por cantar un repertorio inadecuado y por sobrecargar el instrumento. Tuvo qué cancelar dos años y se sometió a una cirugía para el retiro de las lesiones. Ahora regresó más gritón que de costumbre. Como si sintiera que no se le oye.
Es una lástima.
Todavía recuerdo los noventas cuando él era comprimario en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México. Era una voz muy promisoria. Sobretodo, muy bien controlada pese a los malabarismos que hacia en el escenario (y eso que todavía no sobreactuaba).
Para mí... Llegó muy rápido a las altas cumbres y quiso abarcar de más. No adquirió tablas y por ello no supo qué aceptar cantar. Todavía conservo algunos vídeos de aquellos días, cuando era la "gran promesa". Y si sigue así él solito se va a

El cantar sin técnica y encima hacer gala de ello, simplemente.

Parece increíble el resultado de la grabación y la reacción del público.

Me da muchísima pena Villazón. Yo reconozco que era un cantante que me gustaba y del que tengo grabaciones que todavía escucho con cariño. Hace poco creo que puse en el foro esta del Duca d'Alba que tiene su emoción y su dinámica.

http://www.youtube.com/watch?v=3WAdtq03pq0

No creo que el declive de Villazón sea por una técnica manifiestamente pésima. Hay cantantes con peor técnica que se pasan cantando por los teatros décadas igual de mal. Villazón hasta principios del 2005 conservó su voz en buen estado. Creo que en este caso, uno de los declives más fulgurantes de los últimos tiempos, tiene más que ver con la planificación de la carrera, las peticiones inadecuadas de directores de renombre y un derroche sin límites de facultades. Recuerdo que hace unos años Pedro Lavirgen nos contaba que el tenor que más le gustaba en ese momento era Villazón, que era el único que le echaba a determinados papeles verdadera sangre y pasión. Y era cierto que la entraga de Villazón en algunos papeles era encomiable. Puede que también en otros pecara de cierto histrionismo, pero en uno de sus primeros Don José, que además pude presenciar en directo, recuerdo que junto a una encendida dirección de Barenboim, Villazón se dejó la piel en el escenario y obtuvo un clamoroso triunfo, en mi opinión bastante justificado, al mismo tiempo que quizás estuviese firmando su sentencia de muerte como cantante de ópera.

Creo que toda esta incapacidad para contenerse viene dada por rasgos de su carácter. Tengo la sensación por cuando le pude ver personalmente, por vídeos y entrevistas, de que Villazón era una persona completamente hiperactiva, muy impulsiva y poco reflexiva.

Por eso me da lástima, porque era persona simpática que lo daba todo para el público sin pensar realmente lo que sería mejor para él. Creo que llegó a decir que iba a cantar el Otello de Verdi.

En la explicación de lo del Liceu hay que atender a dos claves, una la económica, el Liceu le contrata porque vende y ahora asegurarse la taquilla no es mal negocio para ningún teatro, y otra, la capacidad artística de Villazón como actor, supongo que seguirá siendo muy carismática y eso hará que el aplauso se consiga a pesar de que su voz esté como unos zorros y no tiene por donde cogerse. De todas maneras yo le vi en el anterior Nemorino del Liceu, que ya no me gustó tanto como en otras ocasiones, incluso en su faceta actoral pudo ser un tanto excesivo, pero me imagino que ahora habrá tirado todavía más de esa faceta para sobrevivir en el escenario.

No es la primera vez que en el Liceu se aplaude o se ovaciona interpretaciones de muy baja calidad. Algunas veces por premiar la carrera de un divo o diva, otras por la mercadotecnia, el caso es que el nombre suele tener mucho peso en ese teatro.

Sinceramente, no se que le veis de simpático a Villazón. Para mi es un personaje excesivamente histriónico y sobreactuado, tanto dentro como fuera del escenario.

No me alegro de lo que le pasa, pero tampoco me entristece ni un ápice. Él quería montarse en aquella montaña rusa que era, según dijo, este mundo de la lírica. Pués se estrelló.

Por favor, Mr. Le Gouverneur, Villazón lleva muchos años cantando con una posición muy atrasada, explotando a tope resonancia central para ensanchar el timbre y nunca ha sabido "recoger" el sonido desde el pasaje, por no hablar del color imitado de Domingo. No hace falta venir hasta estas funciones, su grabación de Rodolfo de 2008 es lamentable.

Tucker también era un tenor entregado al límite, pero siempre seguía las reglas de "higiene" vocal..

Yo tuve ocasión de charlar un rato con él en la salida de artistas de La Scala. Le aseguro que es muy simpático.

Muchas gracias por la información, Encicloperístico. Intentaré hacerme con alguna grabación más antigua, para intentar apreciar la evolución. Sea como sea, es una pena que por tomar malas decisiones, él mismo haya estropeado su voz.


Opino lo mismo. He visto pocas producciones en las que participe precisamente por eso. Tiene una forma de actuar que en ocasiones me resulta excesiva, y me saca por completo de la narración.

Con esto no estoy de acuerdo, Villlazón en sus tiempos recogía muy bien la voz desde el pasaje. Seguramente si me pongo a buscar se podrían encontrar mejores ejemplos pero al menos ponemos esta Tosca donde recoge voz en pasaje.

http://www.youtube.com/watch?v=Ho_Jqdn22R8

Concuerdo con Le Gou. El sonido desde el pasaje, es decir a partir delFa- Fa#3 estaba cubierto.

Algunos cantantes saben suplir las carencias vocales con otro tipo de recursos y resortes. Hace poco tuve la oportunidad de ver a Horovstoski en el ballo del Met y, a pesar del engolamiento característico y la consecuente falta de proyección, se metió al publico en el bolsillo con sus gesticulaciones, histrionismo y un desgarramiento de pretendida emoción. Estas cosas no se captan en el audio pero en vivo y en directo el publico lego fácilmente cae en el señuelo.