Estupendísima grabación de este clásico máximo de la zarzuela. Variadisimo y divertido el Lamparilla de Gerardo Monreal. Extraordinaria Teresona como Paloma (¿se ha oido alguna vez con más intención la frase de los hilvanes?) y ma ra vi llo sa la tempranamente retirada Ana Maria Olaria como la Marquesita.

Il Trovatore

Manrico ..................................... Plácido Domingo
Leonora ..................................... Raina Kabainvanska
Conte di Luna ............................... Piero Cappuccilli
Azucena ..................................... Fiorenza Cossotto
Ferrando .................................... José van Dam
Ines ........................................ Maria Venuti
Ruiz ........................................ Heinz Zednik
Un vecchio zingaro .......................... Karl Caslavsky
Un messo .................................... Ewald Aichberger

Chorus Wiener Staatsoper - Orchestra Wiener Staatsoper

Conductor: Herbert von Karajan

Vienna, 1978

Y seguimos con esta obra maestra del genio de Les Roncole. Una versión que no he terminado de escuchar entera, pero puedo decir que Kabaivanska está maravillosa, elegante y señora como siempre; Domingo magnífico, fresco, viril, heroico... Con sus problemas habituales en los agudos, pero un Manrico juvenil y lleno de ardor (como cabía esperar de aquellos tiempos gloriosos en que el tenor madrileño se encontraba en sazón). No es tan "pecholobo" como Bonisolli, pero está muy bien; Cappuccilli un poco tosco, brutote, poco matizado, algo pedestre, ¡pero vaya vozarrón! Cossotto, ¡qué gran Azucena! Emocionantísima (aunque un poco corta por arriba). Siempre que la oigo me acuerdo de su grabación de Metha, junto al propio Domingo, y "se me pone la gallina en piel", como dijo aquél)(1); Van Dam parece que pasaba por allí y... Las pasa canutas con el fiato al final de la canción de Ferrando, en su presentación.

Karajan..., pues eso, siempre Karajan: algunos tempi lentííííííííísimos en exceso (por ejemplo la cabaletta de Leonora, "Di tale amor che dirsi", pero otros prodigiosos y con un sonido estupendo, siempre personal y preocupado de obtener matices que a otros se les escapan.

Todo ello lo tendrán pinchando en este enlace. Y vean, vean cómo se lo pasó el personal...

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(1) Bueno, es que, de hecho, esa parte del dúo en que la madre adoptiva le narra a Manrico cómo murió su madre y de qué modo mató a su hijo por error ("Condotta ell'era in ceppi") es una de las más bellas y estremecedoras que se han escrito en toda la historia de la ópera. Al menos a mí me lo parece.

Desde luego, es una versión muy particular. Demasiado, para mi gusto.

Precisamente estaba con esta otra:



Aquí se nota, por el contrario, a un Sawallisch un poco titubeante y bastante más prudente que en las posteriores incursiones en otros títulos wagnerianos. El peso de la función lo lleva esa extraordinaria pareja de enamorados. ¡Anda que los llega a pillar Furtwangler!

Angela Denoke en disco es bastante suplicio.

Pues yo hoy he visto (y grabado) la inauguración del Maryinski II emitida por Mezzo.

Un programa algo extraño para nuestras costumbres, pues mezclaba fragmentos sinfónicos no operísticos (Romeo y Julieta de Prokofiev, La Consagración de la primavera) con ballet (mucho ballet, demasiado para mi gusto) y fragmentos de ópera: Barbiere (Abdrazakov), Boris (Nikitin), Carmen (una mezzo cuyo nombre no me sale ahora), Iolanta (Markov), Samson (Borodina), Faust (Pape), Viaggio a Reims (muchos desconocidos), Walkyria (Plácido), Macbeth (Netrebko) y una curiosa versión de "La ci darem la mano" con Netrebko y los cuatro bajos alternándose. Han terminado con Iolanta

Me ha dado una sensación extraña ver a Plácido cantando un fragmento de tenor (la "Primavera"). La voz sigue teniendo el color de siempre, por lo que una vez más pienso que su paso a la cuerda de barítono es una mera cuestión de cortedad de agudos. No estoy en condiciones de distinguir si ha cantado a tono el fragmento, aunque supongo que sí.

Hacía mucho tiempo que no veía ni escuchaba a la Borodina, que antes me encantaba. Los años no pasan en balde, tanto en lo referente al físico como a la voz. En cualquier caso, ha dado una versión "honorable" de "Mon coeur s'ouvre a ta voix".

¿Y la Netrebko? Pues la verdad es que le ha echado muchas agallas a su Lady Macbeth, pero no me ha convencido. Ha estado continuamente al borde del grito, y respirando demasiadas veces muy ostensiblemente, como si temiera quedarse sin aire. Además, le sobran unos cuantos kilos.

En conjunto, la gala ha estado entretenida, pero yo esperaba algo más memorable.

¡Ah! Naturalmente, dirigía Gergiev con su inseparable "palillo". Cumplía hoy sesenta años y le han cantado "Cumplaños feliz". Plácido ha intentado coronarlo con un agudo que no le ha quedado muy lucido que digamos. En fin...

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Me pregunto qué cotas habría alcanzado ya de por sí inalcanzable Tristán de EMI del 52 con Flagstad si Lauritz Melchior no hubiera estado ya retirado (aunque a juzgar por su Lohengrin de despedida de dos años atrás estaba aún en buenas condiciones para grabar) y lo más importante, si la relación del danés y la noruega no hubiese sido tan mala como en aquél momento...

Comparto las buenas sensaciones de este Onegin. Buena dirección y buenos protagonistas (Netrebko y Hvorostovsky), con el añadido de un sorprendente (para bien) Dimitri Korchak como Lenski, que se marca una preciosísima versión de su aria.

Fueron unas funciones estupendas, salvo por el rudo Gremin que nos colocaron.

Netrebko cumple lo que promete...
http://www.youtube.com/watch?v=djCq3u6g ... youtu.be&a

¡¡Bufff!! ¡Qué miedo da Putin...! Es siniestro...

Bien la Netrebko. Algo débil en la zona grave, pero segura arriba. La voz es carnosa y oscura y le va bien al papel. Pero una cosa es interpretar este aria (endiabladamente difícil) en un concierto y otra, bien distinta, mantener el papel en repertorio...

Ella sabrá lo que hace...

no me quiero imaginar lo que estaría pasando por la cabeza de don Vladimir. y menos viendo a la Netrebko embutida en ese vestidito.

Estoy ahora con un Rapto en UNITEL
Doña Edita es Konstanze. Inmejorable.
Le acompañan Talvela, Holtzmann y Araiza.
Dirige Böhm. Fenomenal.

La gente de Munich se vuelve loca con la soprano. Y es que no es para menos. No se que años tenía aquí la Gruberova, pero esta en absoluta plenitud.

Increíble. Y eso que esta ópera de Mozart (o singspiel, llámenlo como quieran) es de las que menos me gusta...

la Gruberova está ahí in-men-sa. su aria es antológica.

Y a mí se me ha olvidado que la programaban... Luego viene un Tristan und Isolde desde Bayreuth, con Barenboim, Jerusalem y Meier (creo)...

Una niña. Esas funciones son de 1980, así que a la abuelita entrañable de hoy, hay que restarle 33 años. Pero no seré yo quien lo haga, que a una dama nunca se le pregunta la edad, y mucho menos a una diva .