Estimado Abeli es verdad que no quise hacer sangre en mi critica, pero le parece poco que cuando digo que no fue una Traviata de llorar. Y si esto es así con Traviata, temiendo estoy cuando nos toque la Forza o el Otelo, que no sé a quienes se van a poder permitir traer los de la ABAO y como lo harán. O se imagina alguien algún reparto aceptable al alcance de la ABAO para el Attila????. Y mira que tengo ganas de ver las tres operas.

Ahora mismo yo juraría que la cantó medio tono baja, pero hablo de memoria...
Una cosa ¿Traviata no se había hecho ya hace relativamente poco en el Tutto Verdi de Abao, con Inva Mula y en el montaje del Real de Pizzi? ¿O me confundo?

Hoy Bros ha ido al agudo.

Por desgracia.

Una de dos: o nos lee o se lo ha chivado tucker

Lo que ya no sé qué tal me parece es que unos días se vaya arriba y otros no: me parece un poco deshonesto con el público que paga entrada (siempre al mismo precio, con o sin puntatura). Chico, o te vas o no te vas, pero no lo hagas a según vayas viendo...
Es una opinión.

Fue, fue. Cantó la Pira en el sí, no en el do.

No sólo he oído a muchísimos tenores de todos los pelos y colores, sino que he cantado a su lado, y créame, el momento de un sobreagudo es un suplicio y un momento traumático para casi todos con los que he estado, y si lo pueden escamotear, pues lo hacen.

Aunque ahora que me acuerdo, si que he coincidido con otro tenor que no tiene pánico a los sobreagudos, con C. Albelo, que los iba regalando en todos los ensayos y no se despeinaba ni un pelo para darlos. También J. Sempere lo hacía siendo más joven (aunque había otras cosas en las que no era tan "experto", claro).

Nada, un saludo. Seguramente , para estos temas, yo debiera ser más mesurado...

Coincidimos en el fondo. Y , con relación a lo que le preocupa para el futuro, prefiero cerrar los ojos y esperar lo que sea. De todas formas, ahora habrá mas complicaciones con la disminución de la subvención de Cultura. O igual afinamos la calidad contra cantidad, o igual ya ha llegado el momento de que lo que se paga a escote se gestione tambien públicamente. Quizas no se haga mejor, pero es lo ortodoxo.

Saludos.

Acabo de verla en cine, desde el anfiteatro de Verona. De acuerdo en todo (salvo en que a mí no me parece que tenga un timbre feo, pero eso es tan subjetivo...) Los pianos los hace de maravilla y me parece buena actriz. Me ha gustado.
Aunque claro, el cine no es lo mismo que el teatro.

A mí Ermonela Jaho me parece una cantante estimable. Puede que no una fuoriclasse, pero sí una señora digna y aseada. Como curiosidad, hasta donde llegan mis informaciones, en el Festival Mozart 2011 de A Coruña se iba a montar una Traviata con Jaho, Bros y Meoni. La crisis la acabó convirtiendo en una Gala Verdi con los tres artistas. No puede asistir, pero tampoco me dijeron que aquello haya sido ninguna maravilla.
Lo que sí me resulta inexplicable es cómo ABAO puede contratar a Irina Lungu (posiblemente la mejor Violetta actual) para Un Giorno di Regno, en un papel de seconda donna pudiendo haberla llamado para Traviata. Creo que nunca la ha cantado en España, y estoy convencido de que habría sido un pelotazo de los grandes.

De la función de ayer viernes debemos decir que nos gustó, pero con matices. La Violetta de Ermonela Jaho es sosita y de trazo único y para evitarlo cae en gigionatas varias (querida, no es necesario que llores amargamente o que te tires por el suelo, esa etapa ya la hemos superado). En lo vocal, sufre en el primer acto (aunque estuvo bien en el Ah forsé lui) que culmina con una cabaletta rayana lo amateur, pero se repone en el segundo y en el tercero. La voz es bella, pero para nuestro gusto hace un abuso del uso del regulador (querida, tampoco es necesario eso del ppppp en el inicio de cada frase, ni tampoco lo del meterlo con calzador en cualquier sitio). El Alfredo de Bros, cantante al que aprecio mucho, está cantado con sumo gusto, pero la voz a partir del registro medio-agudo está en estado catatónico. Para morbosos, sí subió al agudo al final de la cabaletta, peccato. El baritono bien gracias, aunque como comentaban por ahí arriba sufría en el paso al agudo. La orquesta comatosa y apoteosis del feismo la escena de los gitanos y los toreros.

Muy sorprendente el desequilibrio entre toda la puesta en escena, bien iluminada y con colores blancos dominantes y la horterada de la fiesta de gitanas y toreros, con una coreografía indigna de una fiesta de primaria.

¿Soy el único que piensa que los coros de toreros y gitanas son dos pegotes que no pintan nada ahí donde están puestos y que deberían suprimirse?

No pega mucho pero no lo suprimamos, que bastante han sufrido ya los del hilo de las crónicas taurinas.
O si no metemos esta escena en Carmen, en la taberna de Lillias Pastia.