Hace ya un tiempo me suena que comentamos estos dos ciclos en algún otro hilo. Por ahí andará... Básicamente, conclusiones: que es un ciclo muy estimable, más de lo que la crítica oficial da a entender a menudo; más fresco, más directo, y menos denso y elaborado que el segundo. Para bien y para mal. La prestación orquestal no es la de una Filarmónica de Viena pero tampoco es moco de pavo y no siempre hace falta contar con eso para hacer un buen Mahler. Vaya... que es un ciclo que se disfruta con creces y ha hecho bien con la adquisición. El sonido es muy bueno, por cierto. A mí cada vez me cuesta más quedarme con el segundo ciclo a secas. Los veo muy complementarios, casi en diálogo a veces.

Lo que está genial son esos Rückert Lieder para CBS-Sony. Deliciosos.

Qué suerte tienes con ese mercadillo!!!

Me ha encantado.

Ésta me la sé.

Yo no estaría tan seguro con respecto al sonido. Algunas tomas de la DG pecan de excesiva cercanía y se pierde la impresión de sonido construido desde las secciones inferiores hacia arriba. He mirado lo que escribí hace un par de años de la Tercera: "la orquesta toca "loud" pero no diría que con verdadera fuerza, como si los clímax no los sostuvieran todas las secciones en conjunto, si no que se limitara a sonar cada una por separado, particularmente metales y percusión. Yo diría que falta el sostén de unas secciones graves más robustas.
Pelín irritante, sobre todo porque en los pasajes líricos Bernstein elonga y ablanda lo indecible, creándose unos contrastes caprichosos."

En cuanto al concepto, cuando se habla del Bernstein europeo siempre es difícil distinguir el límite en el que la personalidad se convierte en capricho, pero aquí la convicción fanática de Lenny hace que la audición de las Sinfonías más desquiciadas tenga un algo inquietante que no aparece en Nueva York (en las 4 ó 5 que conozco de este primer ciclo). Por ejemplo, la Sexta parece otra obra.

En este aspecto, el de poner algo de locura en la ejecución, Bernstein fue el último mahleriano de raza.

El segundo disco: The Second Booke of Songs (1600). Preciosa música y excelente interpretación.

Gustav Mahler - Symphonie No. 6
Dirigent: Claudio Abbado
Aus dem Kultur- und Kongresszentrum Luzern
Luzern festival 2006

http://www.youtube.com/watch?v=tfOWthxD ... re=related

Quizá la mejor sinfonía de Mahler en manos de Abbado.

http://open.spotify.com/album/5HjEBSr354VySHBhmvuchG

Hoy se cumplen 400 años de su muerte. Sin duda el más grande polifonista del renacimiento y, probablemente, el mejor compositor que parió la piel de toro.

Un álbum (que se ha convertido en rareza) que un amigo cazó para mí en la "Metralleta" de pura casualidad. Desafortunadamente, el ciclo no se grabó íntegramente en 1961 (Cuarta) y el resto del mismo evidencia los signos de decadencia del Maestro: uniformidad de tempi hacia una especie de tempo "ideal" para toda la partitura, maniática obsesión por el timbre (increíblemente bello) y la claridad en detrimento de cualquier sensación de entusiasmo o espontaneidad. Algunos tifosi interpretan esta vuelta de tuerca como genialidad. A mí me suena a senilidad ( "me voy a deleitar paladeando tranquilamente todo porque soy muy viejo") con todos mis respetos. Y a Schumann no le va mucho este acercamiento entre seráfico y hierático.

Gracias a los dos (Gino y Spinoza) por vuestras valoraciones, era una pregunta para los primeros de la clase, y efectivamente han sido ellos los que han dado la respuesta
De momento os puedo decir que me alegro enormemente de haber dado con estos cds.
Conocía algunas sinfonías de Bernstein para la DG, aunque las tengo un poco olvidadas
Este Mahler para Sony me parece "clásico" en el mejor sentido de la palabra, un poco con las mismas virtudes que el Mahler de Kubelik, pero en mi opinión muy superior a él (Bernstein superior a Kubelik, quieroicí). Compacto, sin excesos, pero muy diferenciado, con momentos de un virtuosismo tímbrico casi debussysta, pero sin caer en ningún momento en lo vago o lo delicuescente, sin perder el trazo.
Me descubrí ayer por primera vez disfrutando con la sexta... gracias, Lenny.
Hay maravillas absolutas, como la segunda Nachtmusik de la séptima o el primer movimiento de la tercera.
Y echo de menos que en el lote no se hallara la 4ª, una de mis favoritas. Creo que la propia sinfonía y este Bernstein están hechos el uno para el otro. (Y la echo aún más de menos cuando me acuerdo de la pifia que cometió en el segundo ciclo, al meter a un niño en el movimiento final.)

En cuanto a Klemperer... cuando alguien es de una coherencia tan brutal, las "equivocaciones" se vuelven muy interesantes...

Por cierto, qué chulo lo de "tifosi de Klemperer". Es algo así como "tifosi del antitifosismo".

Tocaba bien.

No sé si este es el hilo exacto y adecuado, pero he aqui este video. ( De no serlo, rogaría a la moderación que lo trasladara donde se considere preciso).
Que arte la de Mr. Alagna!

De vuelta a la Segunda, cuyo Adagio espressivo siempre me pareció, quizá, la música más inquietante de todo el Romanticismo. Leo ahora que Schumann padeció severos períodos de depresión durante la escritura de la obra. Los abismos a los que mira el Adagio dan testimonio de ello. Sinopoli escribió un ensayo sobre los ragos de la partitura que a su juicio revelaban síntomas de esquizofrenia.

Klemperer, en su afán de uniformizar los tempi, convence en los movimientos rápidos por la claridad desasogante (sigue sin aparecer del todo Florestán, de todas formas) pero resulta un poco sumario en el Adagio.

http://www.medici.tv/

4ª de Brahms. Yuri Temirkanow . Petersburg Philharmoic Orchestra