la pobreza tímbrica le recuerdo que es otro de los criterios que provocan una entrada prácticamente inmediata en nuestra compañía.

A la Genaux como la orquesta toque algo que no sea en pp o p, no se la escucha.

Del Monaco. Y su maestro Melocchi.

sería la b) ?

Efectivamente, Mario del Monaco admitió haber sido un cantante Chen en sus inicios (y cantando papeles como Edgardo).
Pero él sí se fue a casa a estudiar.

Entonces la Bartoli proyecta mal la voz? No saquéis conclusiones precipitadas de las palabras que aquí se escriben...a ver, yo no he dicho que para cantar barroco haya que tener la voz pequeña, sólo que no hace falta tener un volumen atronador lo cual, efectivamente, no tiene que ver (en principio) con que se oiga más o menos en un teatro, aunque también depende y mucho de las dimensiones del teatro y de su acústica (¿o en esto también estoy errado Grub?) Tampoco entiendo muy bien a qué viene lo de las Bodas...precisamente dije que yo no tuve ningún problema para oír a los cantantes por volumen, además la orquesta no los tapó como parece ser que sí ocurrió en las primeras funciones. Mi descontento con las voces protagonistas (que no Chausson ni Giménez), va por otras características vocales y actoriales, como bien dice Arian. Y desde luego Grub, no sé si tú te estarás quedando sordo, pero yo no, y a la Bartoli, insisto, se la oye perfectamente aunque no con el caudal sonoro que debió tener la Nilsson, claro está, porque si algo tiene de bueno es que con los medios que tiene, sabe sacarles muy bien partido en su repertorio. La prueba del algodón está en las piezas tranquilas y en los pianos. Y esto lo dice todo el mundo, o casi, para no ser totalitario en mis afirmaciones, independientemente de que te convenzan o no otras características y peculiaridades de su voz y su estilo, tema que daría lugar a otro hilo y que ya se ha tratado ampliamente desde este foro.

La verdad es que cuesta creerlo. Aunque según contaste una vez también pagó un alto precio por su nueva impostación, no? Una voz poco flexible y con dificultades para las dinámicas. ¿O eso no fue culpa de lo que le enseñó Melocchi? He leído que Corelli que también estudió con él no se quedó satisfecho al 100%...

Me ha gustado mucho cómo explicas la que debería ser la percepción de una voz de ópera en un teatro. Estoy de acuerdo.

A mi Bartoli no me gusta nada. Y no hablo solo por proyección.

a mí me hace bostezar al cuarto de hora...

Pobreza tímbrica ...interesante cuestión. Efectivamente, hay cantantes con volumen pero pobre, opaco, leñoso, metálico... ¿feo? timbre. Nadie es perfecto! jejej. Tebaldi debió tenerlo muy bello a juzgar por las grabaciones, aunque para realmente apreciarlo tendría que haberla escuchado en vivo, pero como el arte canoro no es sólo cuestión de timbre bello, lo que he oído de ella en grabación distrae ligeramente mi atención, frente a lo mismo cantado por la Divina ( u otras).

Es que vayas cosas me junta. Tebaldi, Callas, Bartoli, Manolita Chen

Voy a ser muy breve. He escuchado muchas veces en repertorios muy diverosos (barroco -con un VOZARRÓN y en estilo-, belcanto e incluso ópera verista) a la señora Ewa Podlés, que es un cañón vocal. Una vez, incluso, en un concierto de lieder con piano, en el que supo recoger convenientemente sus poderosos medios. De eso va, de saber usar la voz y adaptarse al estilo.
A la Bartoli no se lo oye lo suficiente. Por otra parte, hablas de que domina su repertorio; no estaría de más que me aclarases cuál es, porque una señora que hoy canta de mezzo y mañana de soprano, sin ningún criterio y sacándose versiones alternativas de la manga... No, sé. Cualquier día canta Abigaille. Además, en su afán de supuesto perfeccionismo técnico, ha dejado atrás cualquier tipo de imaginación y magia en el canto; cosas para mí fundamentales. Por mucho que muchos digan exactamente lo contrario, para mí es una cantante super fría, super ausente. Una máquina de hacer sonidos; pero eso, una máquina. Y, a mí, si no me transmiten nada, o tienen un material vocal PRIVILEGIADO (que, evidentemente, no es el caso) o mal vamos. En Santiago hizo un concierto de casi tres horas. Yo, a la media hora, me hubiera ido gustoso a casa, porque ya sabía exactamente qué iba a hacer en cada momento...

La belleza del timbre no tiene NADA que ver, y esto me sirve para proponer un símil completito: Rockwell Blake era un timbre horrendo, pero no por eso dejaba de ser un genio de la técnica; y con esa técnica, muchas veces a base del factor sorpresa, te hacía vibrar; justo lo contrario que Bartoli, que lo del factor sorpresa no sabe lo que es. Y Blake era una voz pequeña, pero ¡carajo! cómo corría por cada esquina del teatro siempre que le ví en directo.

Pues me parece muy bien que no os guste la Bartoli o que os haga bostezar o dormir al cuarto de hora o los cinco minutos...jajajaj..Yo no me canso de oírla...¡el arte es así de grande!!! En mí produce el efecto contrario. ¿Será porque mi falta de erudición canora impide que pueda juzgarla y valorarla todo lo objetivamente que debiera o es simplemente que tengo estropeado el gusto artístico, o debería ir a un psiquiatra especialista en corregir conductas no deseables en la sociedad? La verdad, es que a veces me gustaría ser más ignorante de lo que ya soy cuando asisto a un concierto o a una función de ópera, quizá así podría disfrutar más, seguro que habría disfrutado muchísimo en las últimas Bodas del Real...(como me consta que muchas personas lo hicieron y me alegro enormemente por ellas, sobre todo después de haber pagado una butaca a esos precios). A lo mejor habría que hacer un estudio psicológico de por qué un mismo estímulo produce reacciones y sensaciones tan distintas de una persona a otra...(si no está hecho ya por alguna prestigiosa universidad americana). ¡Tantas veces me he preguntado por qué no me gusta Mónica Naranjo y sí a mi vecino de al lado que se pasa todo el día con sus discos sonando a todo volumen!...y desde luego que eso precisamente no le falta a esta cantante.

Jaja, no hombre, no junto nada ...es que venía a cuento por lo del timbre de voz...por supuesto que está fuera de toda duda que Tebaldi no tiene cabida en este Teatro...jejej...aunque no sea santa de mi devoción por cuestiones interpretativas (no técnicas). No nos enfademos, que yo estoy hablando en un tono distendido y simpático (o eso pretendo al menos).

Si te refieres al recital sobre los Castrati, creo sinceramente que en la voz de cualquier otra que se hubiese atrevido con ese Miura, sí que habría resultado tedioso y yo sí que me habría salido a la media hora...precisamente su originalidad, su chispa, la variedad y matizaciones de su canto ( y otras cualidades, sin pasar por alto sus defectos), hace que salga en loor de multitudes...sí, ya sabemos que la masa nunca tiene razón... A mí no me parece mal que ofrezca versiones "alternativas" (como tú las llamas), creo que tiene cosas interesantes que no quitan ni un ápice a las demás versiones tradicionales...tengo gustos bastante eclécticos. A mí sí que me transmite muchas sensaciones buenas en vivo: escalofríos, lágrimas, risa cómplice ( si te refieres a esto). No ha habido un sólo recital que no haya salido pletórico de emoción; cosa que me temo no puedo decir de otros. También salí muy eufórico del que dio la Grube el año pasado en el Real, a pesar de su decadencia vocal. En fin, cada uno tiene sus gustos, ¿o eso es malo?