Pues casi era lo que servidor iba a poner. Puestos a la hora de tener que tolerar divismos, prefiero aguantar a un Del Monaco, Bergonzi, Di Stefano, Corelli, Tucker, Lazaro, Fleta o Lavirgen antes que un Fillianotti, Siragusa, Volonte, Margison o Cupido.


Il frate

Sí, yo también me refería a ellos.

Y digo que hay excepciones porque aún hay quien sabe cantar.

No se, yo creo que hay que ser optimistas y confiar en la gente nueva....despues de todo subirse a un escenario no es tan facil y si nos fijamos solo en los grandes pueeees...yo creo que uno se pierde la mitad del espectaculo.

Hay gente muy buena por ahi cantando, qeu lo único que no tienen es nombre.

Pues vale: dime alguien nuevo que cante en condiciones Andrea Chenier, Otello, Manrico, Il Duca, Don Carlo, Don José, Rodolfo, Pollione, Canio, Turiddu, Don Alvaro, Riccardo, Radamés...


Il frate

Jose Zapata, por ejemplo uno de ellos, de sopranos Elena de la Merced...el problema es que igual no los conoces...porque aun no se han hecho nombre.

No se, a mi, personalmente, no me gusta estar oyendo continuamente a Del Monaco y cia

¿Zapata? ¿de los papeles que citaba, cuál podría cantar?

Por cierto, sí que los conozco a ambas, sin ir más lejos, Zapata canto un Almaviva hace no mucho en Tenerife que fue un gran éxito, tanto de público como de crítica.

Para el verismo o Verdi, no queda otro remedio que escuchar las grabaciones históricas ¡que más quisiéramos que contar con tenores para esos papeles hoy en día!

Otra cosa es que para otros papeles sí que se cuente con buenos intérpretes hoy en día.


Il frate

Jjejejejejeje...me alegro que le saliera bien a Jose y a Elena si la has oido...es cierto que Verdi es mas dificil porque los papeles requieren madurez personal, voz y presencia escénica...eso no te lo negare.

Pero bueno no solo de Verdi vive el cantante

jejejejej, no... también tenemos Puccini


Il frate

del monaco cantó magníficamente su repertorio...... pero aunque no cantó el mesías........ si cantó el duque de mantua de rigoletto (mucho mejor de lo que cabría pensar a priori..... y mucho menos mal de lo que la mayoría quiere hacer pensar).

pero a quienes me refería con "has citado justo algunos de los cantantes más profesionales y obsesivos en términos tecnicos, estilísticos y musicales que hubo" es a Callas y a Bergonzi.



si me permites la opinión: un error. Escuchando cantar también se aprende.



haberlos, haylos................. pero el porcentaje es arrebatador.... reconozco...




entrando a ese repertorio y en esa cuerda, el porcentaje es DESESPERANTE....



no creas.... muchos que lograron cantarlo bien, no necesitaron de mucho más para vivir jajajajajajajajaja

por supuesto que hay magníficos roles en otros repertorios, y otros compositores.... a los que en líneas generales, no le va tampoco tan bien como les iba...... honrosa excepción, quizás, rossini..... sólo porque hoy se lo entiende de forma distinta que hace 30 o 40 años atrás... (filológicamente más adecuada, seguramente... )..... pero tampoco de esos hay para tirar manteca al techo, eh ? El hecho de que florez lo cante magníficamente, no significa que podamos juntar ni la cuarta parte de tenores de nivel medio para cantar esos roles, de los tenores de nivel alto que había hace 30 o 40 años para cantar un don carlo o un rodolfo

insisto: haylos... pero el porcentaje es desesperante...


beshos

simon

Frate, de los roles que cita mr. Alagna borda por lo menos Don carlo y Rodolfo.
No es mucho, pero ALGO ES ALGO.
Inconformista...

de lo primero no sabes cuanto me alegro

de lo segundo...hombre, una voz homogenea, con el mismo color en toda su extensión, con más de 30 años de carrera, y solo en Otello, más de 600 funciones...digo yo....que algo de técnica tendría...

completamente de acuerdo, aunque una pequeña aclaración:

lo cantó en disco.Nunca en directo.

Yo creo que más que un bordado es un zurcido... pero en realidad ya es cuestión de gustos...


Il frate

Quisiera abusar de vuestra voluntad y conocimientos y hacer otra tanda de preguntas. Gracias por antemano.

¿Qué diferencia hay entre vibrato y tremolo?

¿Por qué se llevaban tan mal la Callas y la Tebaldi? Con la Sutherland como se llevaban? ¿La Callas cantó alguna ópera junto con Sutherland y/o Tebaldi?

¿Cuándo empieza a tener importancia el director de escena?

¿El portamento es malo o bueno? Leo críticas y parece que es un defecto grave.

1) no sé a qué le llamas "trémolo"....

2) el 70 % es mito.... tuvieron algunos cruces, pero nada TAN grave.... Con sutherland cantó norma (pero sutherland era clotilde... recién empezaba y callas ya era LA callas)....... entiendo que tenian una relación muy cortés, pero callas tuvo pocas amigas en el ambiente..... (como la mayoría, por otra parte)

3) siempre la tuvo jajajajajajaa, pero no es si no hasta visconti, creo yo, que comenzó a tener reconocimiento creo que también tuvo que ver la entrada del video en eso.... que la parte visual trascendiera de simplemente algo de cuatro o cinco noches.... también el hecho de que la ópera estaba escénicamente 100 años atrasada con respecto al resto de las artes escénicas ...

4) no es ni bueno ni malo "per sé"... el tema es que es un recurso que no se puede usar de forma indiscriminada (como nada en el canto, por otro lado).... dependiendo el compositor y su época y estilo, hay algunos que prácticamente no lo permiten casi nunca (mozart, por ejemplo), otros con escritura tan clara y puntillosa, que cuando los quiere, los pide por partitura (puccini, por ejemplo), algunos que permiten más libertades (como mascagni o leoncavallo, por ejemplo), y otros que la tradición ha estipulado donde y como usarlos (verdi, por ejemplo) ..... también tiene mucho que ver el sentido común.... un portato descendente, aunque permitido, puede ablandar demasiado una frase que necesita ser imperativa..... también puede destruir toda una frase, o al menos, su efecto dramático (como ejemplo, el aria de mimí,.... ese portato que usan muchas, tebaldi por ejemplo, antes de la gran frase del aria "ma cuando vien lo sgelo".... es horrible... denuncia toda la frase siguiente....)
Digamos, no es bueno ni malo, hay que saber cuándo usarlo... y tiene simpre, que ser una opción.... me refiero, es "malo" cuando es la única forma en la que un cantante puede dar determinada nota..... lo de siempre, lo ideal es que el cantante pueda hacer lo que quiere hacer porque considera que es correcto, no porque es la única forma en que puede hacerlo


beshos

simon