Hala!! En cuanto acabe con el batiburrillo de la 8ª de Mahler (Haitink, Concertgebouw) me pongo eso de la Flagstad!!!

Se le notan los años, pero la clase es suprema (como la del turrón )

http://liveweb.arte.tv/fr/video/Pelleas ... io_France/

Description
Le moderne Pelléas et Melissande de Schoenberg, dirigé ce soir par Alan Gilbert, est complété par un programme de six chants d’après des poèmes de Maurice Maeterlinck. Le Pelléas et Mélissande représente la première composition symphonique achevée de Schoenberg et – petite anecdote – a été terminé l’année de la création du Pelléas et Mélissande de Debussy.

Perdón por el inciso , pero ¿últimamente hay un forero enyesado por los teatros?

Se dice que en vivo funcionaba.
En disco...
Mejor buscar las de Stuttgart.
Un caso paradigmático para discutir la relación de la música con el disco.

http://open.spotify.com/album/0nopODLKLOrQWOFCyMXP9J

Ohhh! Perfecto para post-desayuno.

Tennstedt con la 1º de Brahms

Comentando lo que más arriba dice Gino, a mi Celibidache me gusta. No discuto que sea más o menos ortodoxo. Pero sus famosos tempi a mi me resultan expresivos y diseccionantes (¿existe esta palabra?) de la partitura. El otro día oyendo la 7ª de Thielemann me lo recordaba mucho. Y cuando yo empecé en esto los conciertos del rumano en Madrid eran acontecimientos de primera magnitud. Teniendo en cuenta que la mayoría de sus conciertos son grabados en vivo ¿cree que habrá tanta diferencia entre lo que se pudiera escuchar en el teatro y lo que se refleja en el disco? Yo más creo que es una manera de dirigir que no le gustaría tampoco en directo

Sinfonia 4 d Brahms.
Kleiber-Filarmonica de Viena.
!Parece que éste hombre todo lo hace bien!
Me escanta cuando de vez en cuando hincamos el diente juntos a una sinfonia, con la cuarta nos hemos pegado un buen atracón.

Ahora la novena. Cuanto más lo escucho, más alucino con el Scherzo. Globalmente, es mi sinfonía bruckneriana favorita.

A ver, en general me resulta un director más dado al volumen que a buscar un poco de profundidad en lo que interpreta (es cuestión totalmente subjetiva, claro). Peo es que además eso lo hacía especialmente inadecuado (en mi opinión) para acompañar la exquisita interpretación de Katchatrian, siempre buscando volúmenes etéreos y matizando cada frase con algún pianísimo.
Pero eso, cosa de gustos.


Has visto a Celibidache en vivo?
Como suelo decir en esos casos que me dan envidia... ¡Qué asqueroso!

A mí también me encantan los tempi del rumano (su versión de la 1ª de Brahms me apasiona).
Vamos, que estoy contigo.

El problema de Celibidache, como quizá del último Bernstein, es que lo personalísimo de sus lecturas, tempi, etc, no podía funcionar con todos los compositores. En el caso de Celibidache, su Bruckner, por ejemplo, es fascinante, pero su Brahms ciertamente no termina de "encenderse". A mí me gusta mucho Celibidache, pero no en todo.

Lo que es indiscutible es que en su última época de Múnich lo dirigía todo igual: poniéndose delante del autor. Por no hablar del sonido extremadamente pulido que se convirtió en fin en sí mismo. Yo hablo sin dudar de decadencia con respecto a años anteriores.

En cuanto a la diferencia entre la percepción de una interpretación en el mismo acto creativo (el concierto) y la audición de su registro, hay varias cosas a considerar. Además de la magia del directo, hay formas de interpretar calculadas para que precisamente la audición nueva, única e irrepetible forme parte de nuestra percepción del acto musical. Puede que no llegue a convencernos, pero entendemos la propuesta. Ciertas interpretaciones en disco pierden la sensación de creación espontánea y parecen todo lo contrario: artificiosas, prefabricadas, caprichosas.

Oye, sin faltar

No, no lo vi en directo. Pero leía las noticias y las críticas.

En directo todo cambia: la emoción que siente uno, el ambiente, el espacio. Y eso es aplicable al concierto, a la ópera, a la representación teatral. También tiene sus desventajas: su inmediatez, la distracción, la situación del espectador cambia muchas perspectivas. Siempre es más fácil sacar defectos a un disco que a una representación en directo, que si nos ha gustado tendemos a mitificar mientras que el disco lo oímos y oímos hasta sacarle el último jugo (bueno o malo). Hay en todo muchos matices