Yo pronostico algunos frutos seguros: más principiantes que se lanzan a hacer carrera sin la base imprescindible y más presuntos divos que prolongan las suyas basándose en los mass media y el carisma - también presunto.

A lo mejor el play-back era un retardo imagen-sonido. Anoche no se notó tanto.

Yo creo que no era play-back: había demasiados problemas de sonido en algunas escenas para estar grabado de antemano...

Más que nada, porque había zonas sin acústica y se escuchaba bien el sonido; por eso opino que el sonido estaba grabado, el canto también pero ellos sí cantaron. En fin...
¡Qué bonita es Mantua!

Es sin duda un producto mediático y desde ese punto de vista sin duda ha sido un éxito. Por lo que veo son pocos los foreros que no han visto alguno de los actos y ya van siendo unos cuantos los no aficionados que me han preguntado ¿Viste el Rigoletto?

Por cierto, un no aficionado no entiende que Gilda sea tan tonta como para dejarse morir después de todo lo que ha visto del Duque y la verdad es que yo tampoco. El amor es ciego, ¿pero tan tonto?

Desde un punto de vista musical no lo he visto entero, pero creo que aquí "canta" bastante más, en el sentido de "dar el cante", un tenor como barítono. En el cuarteto no se le escuchaba apenas. El papel de Rigoletto estaba absolutamente distorsionado.

Está bien que Domingo se dedique a estos productos comerciales que sin duda pueden crear afición y curiosidad en los no aficionados, su nombre es una marca imbatible. Ahora creo personalmente que debería dedicarse a cantar cosas que le vayan mejor, que voz tiene todavía para hacer cosas de mayor interés.

Lo soporté apenas media hora el sábado, hasta la aparición de Raimondi. Aguanté el dúo y tras la nota grave de Sparaf. me dije: "para qué sufrir más". Esto ha sido un espectáculo para gente que se inicia o para superfans. Para el resto no le encuentro el valor.

Los palacios son ¡muy bonitos! no los había visto hasta ahora.

Decepción total con Grigolo.

Overplucked.

He estado picoteando este Rigoletto (las partes donde aparece Domingo).

La verdad es que me han entrado ganas de llorar. Yo pensé que iba a estar mal, pero no tan mal.

El Boccanegra no me gustó, pero le había salido digno.

Lo que se ha visto en este Rigoletto es, con perdón de los fans y de los entusiastas que se han manifestado en este foro, de galería de los horrores.

Tan mal que, por primera vez, Domingo me ha sonado hasta cascado.

De lo que he visto hasta ahora, el Cortigiani y el Si, vendetta son el nadir de la carrera de Plácido Domingo.

Y no me digan que 150000000 personas lo vieron y esto creará una tremenda afición a la ópera.

La pregunta es, ¿fue un buen Rigoletto?.

Yo creo que si dejamos a un lado la ceguera o sordera de los fans, hay que decir que no.

Mis últimas reflexiones sobre este tema:

-Claro que no es un buen Rigoletto, ni nada parecido a una referencia o ejemplo, sino una interpretación especial, particular, singular

- La extrema popularidad de Domingo ha logrado que Rigoletto lo vean y escuchen millones de personas desde Samoa a Algeciras. A mí me encanta que una obra de arte que amo tanto, se divulgue.

- Una interpretación especial de una especie de "último divo" carismático y con personalidad, aun capaz de crear aquí y allá momentos de emoción y teatralidad, enmedio de la penosa situación vocal actual, sin cantantes de ópera de verdad, sin personalidades vocales ni interpretativas, con los directores de escena campando a su anchas con el aburrimiento generalizado imperando en los teatros.

-Que se ha ofrecido la partitura puramente como tal, dirigida por un director musical puntero, incluso con las puntature de la tradición, pero no un montaje espúrio con mezclas tipo chill out, sintetizadores o guitarras eléctricas. Esto no ha sido Luis Cobos.
El mundo ha visto y escuchado Rigoletto de Giuseppe Verdi con la única particularidad, especial, de un tenor, último divo y popularísimo, cantando una parte de barítono. A mí lo que me pareció indignante, fué la representación de esta ópera, en que se amputó el aria de Gilda, porque, según el director de escena, era un bodrio. Eso sí que es un escándalo.

-Con ello, ha habido mucha gente que se ha acercado a la ópera y que nunca lo habría hecho en su vida. Algunos se harán aficionados y será el momento en que se den cuenta, que esto ha sido algo excepcional y particular, que Rigoletto debe cantarlo un barítono y si es posible en plenas facultades. Escucharán las versiones referenciales de esta obra maestra y, poco a poco, las buenas interpretaciones que ha dejado Domingo como tenor (no de Duca, precisamente) a lo largo de su carrera.

-Que en la historia y tradición operistica, los propios compositores realizaron arreglos o versiones para divos de especial significación y/o popularidad: Verdi con Violetta respecto a Adelina Patti. Massenet le adaptó una versión baritonal de Werther a Mattia Battistini. Puccini le bajó medio tono la mannina a Caruso. Por hablar de casos más "recientes" y no hablar de Rossini, Bellini y Donizetti y sus versiones para Malibrán, Pasta y demás.
No hay que escandalizarse. No es nada raro. Incluso me alegro que, aunque sea un caso especial, los cantantes recuperen mando y protagonismo en la lírica.

He'st just a Gigolo.

¿La difusión por sí misma es buena o hay que atender a las condiciones ARTÍSTICAS en las que se hace?

La difusión es necesaria y buenísima. Otra cosa es que, como si de un mal partido de fútbol se tratara, al rato se cambie de canal.

De ese argumento infiero que también pueden ser positivos para la ópera Luis Cobos, The Ten Tenors o Andrea Boccelli, porque gracias a ellos puede que "mucha gente que se ha acercado a la ópera y que nunca lo habría hecho en su vida" puede que se hagan aficionados. Solamente son diferentes grados de desoperización de la ópera.