No he soltado ninguna boutade, y si edité fue para aclarar lo que quiero decir, antes, dicho sea de paso, de leer que otro había redactado lo primero. Por eso volví a poner un post aclarándolo.

Pero mi primer post dice lo mimo que sigo pensando: que muchos grandes se permitieron afrontar repertorio en principio ajeno a su vocalidad con mayor o menor fortuna. En el caso de Pavarotti, con mucha mayor fortuna que los demás mencionados.

Pero aun así, la prueba de que no es su repertorio natural es lo poco que cantó el papel completo.

El Calaf le iba un poco grande a Pavarotti, de hecho en vivo lo cantó poco, pero en San Francisco está esplendoroso y es poco afortunado que se le ponga de ejemplo de algo grotesto o negativo.

Tampoco la Isolde de Caballé, si la hubiera afrontado antes y con la debida seriedad y preparación.
Podría haber dado una interpretación distinta (aún hay momentos), muy interesante por no decir esclarecedora.

¿Qué sentido tiene preferir discutir antes que escuchar?

¿A qué se refiere con "esclarecedora"?

De todas maneras tratar de comparar o traer a colación la adecuación de Pavarotti al Calaf con la de Domingo al Rigoletto no se sostiene.

¿El Calaf de Pavarotti? ¿Está de broma o qué?

Debo de hablar otro idioma, porque ya no sé cómo explicarlo sin que nadie lo malinterprete.

o eso o no hay justificación para lo dicho, disculpe.

Domingo tiene más de cien papeles, no sé en este momento en cuanto estará su record, pero ¿cuántas veces cantó cada uno?


Se me había pasado, no hace falta ser un experto. Escuche a Theo Adam y verá que es una buena dicción alemana.

EDITO.

Pues hay poco margen para el error: a usted le parecen "ejemplos equivalentes de famosos que encarnan un papel que no es para sus características vocales la Isolde de Montserrat Caballé, el Calaf de Luciano Pavarotti o el Otello de Carlo Bergonzi con el Rigoletto que abordará Plácido Domingo.

Y estando de acuerdo que el Otello de Bergonzi es un despropósito senil y que la Isolde de Montserrat Caballé un dispendio de alguien que no quiso estudiar, lo de Pavarotti y su Calaf no se entiende. Y desde luego de "ejemplos equivalentes", poco, aunque sean capricho de las casas discográficas.

Y recordar la aventura de Plácido Domingo de hace casi veinte años con su Figaro rossiniano. Otro despropósito.

Mitchum, no haga sangre, que usted también tiene un historial...

Ha cantado más papeles que Gedda
Ha grabado más que DFD

Simplemente me he limitado a mencionar algo objetivo: que un grande como Pavarotti, afrontó el papel de Calaf, que no es de su repertorio natural. Que el resultado fuera muy bueno no le convierte en spinto.

Obviamente el salto de uno a otro no es, ni mucho menos tan considerable como de tenor a barítono verdiano. Pero es un salto en que muchos se han estampado.

no sé de lo que me habla

Son equivalentes únicamente en el sentido de que suponen un salto en el tipo de repertorio, realizado por ser ya cantantes consumados.

Nunca he pretendido que los resultados fueran equivalentes, pero me he expresado mal y he dado a entender que pienso que el Calaf de Pavarotti fuera horroroso, lo cual no es cierto.

Estuve a punto de no poner el ejemplo de Pavarotti, porque suponía que sería polémico. Pero lo incluí porque, en este caso, el salto en el repertorio le salió muy bien. No creo que ocurra lo mismo con Domingo. Pero sí que creo que, de haber existido foros en internet entonces, más de uno y de dos hubiesen expresado sus dudas sobre que Pavarotti fuera a hacer el Calaf.