Quién demonios es Izzy??

Izzy fue la mascota de los JJOO de Atlanta.



Además es una soprano que se dedica a ir por la vida destruyendo todo aquello que canta.

Yo aseguro a quien escuche el track que quien canta es ella y no el muñeco.

Gracias Simón, eta, eta es el aria que tan bien cantó ayer Bayo y.... gracias Andrea lo que has enviado es una especie de aria medio pop.

Por si alguien tenía dudas de que "naranjito" no era lo peor que alguien podía llegar a imaginar

P.D. Ya estoy desando llegar a casa y bajarme eso, a ver si me alegra el dia

Será... ésta?

Coño! es la mismísima Bayo o también me equivoco ? Es del propio concierto? la tienes grabada entera ?

Bramante pues... la verdad es que no es ninguna grabación del concierto. Sólo puse un link a su web!

Gracias de todas formas. Por lo menos acerté que era ella.

Yo estuve y fue un concierto magnífico. Me explico.

María Bayo empezó -a mi juicio- flojita y mejoró una vez calentada la voz para no dejar ya de cantar bien el resto del concierto, eso sí, con los defectillos que ella tiene, que justo es reconocerlo. Pero cantó, y además dijo como es menester decir en este repertorio (que no lo olvidemos, era barroco, no operístico).

Pero el verdadero triunfador del concierto a mi juicio fue el gran Eduardo López Banzo -autor de las recuperaciones de Nebra-, que dio un recital de interpretación dirigiendo su Al Ayre, orquesta completamente entregada en el día de autos. Tuvo su exclusiva gloria en los descansos de la Bayo, tocando sendos Concerto Grosso de Haendel y Sinfonía de Boccherini. Yo creí que el público -supongo que mayormente operófilo- abuchearía. Nada de nada, aplaudió a rabiar.

Bien compenetrados director, orquesta y soprano.

[quote="Bogey"]. Yo creí que el público -supongo que mayormente operófilo- abuchearía. Nada de nada, aplaudió a rabiar.

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El hecho de que te gustara o no es completamente subjetivo por lo que nada que decir en ese respecto ( seguramente tu criterio está más fundado que el mío para emitir un juicio), pero decir que el público aplaudió a rabiar me parece bastaaaaante exagerado. Es cierto que no hubo ni un solo abucheo, pero dede luego la gente no se dejó las manos aplaudiendo ni mucho menos.

Yo, Bramante, sin ánimo de discutir, es lo que vi. Tal vez deba cambiar "a rabiar" por "bastante", que no es lo mismo evidentemente. Pero yo personalmente te digo lo que vi, o lo que me pareció ver. Puede que tengas razón y tal vez me parecieran aplausos más excesivos que la realidad, dada la impresión que me produjo el que el público del Real no rechazara el que le dieran "concierto barroco" en lugar de "ópera de repertorio" -aunque ya estaban avisados en el programa-.

Lo de la bondad del concierto, pues sí, es subjetivo. A mi personalmente me gustó tanto como el de William Christie y Les Arts Florissants (Les Paladins, Rameau) o el de J. E. Gardiner y la O. Revolucionaria y Romántica con solistas del Monteverdi Choir (varias obras, Oberon entre ellas), ambos recientemente en el Auditorio, por comparar lo más similar que se me ocurre ahora. No es que me gustara más a nivel técnico (las orquestas nombradas estuvieron estupendas excepción hecha de las trompas naturales; y los solistas -aunque miembros de coro en ambos casos- brillantes), pero a nivel directivo, nada que envidiarles López Banzo, eso si no estuvo más inspirado en mi opinión, claro.

Yo no me refería a la orquesta sino a María Bayo. A mí me faltan conocimientos para juzgar a la orquesta en este tipo de música, aunque me gustó. Una cosa que me sorprendió es lo rápido que se desafinaban ese tipo de instrumentos barrocos.

¿Y se entendió algo de lo que la Bayo cantó en castellano? Es una soprano que no me llama en absoluto la atención -ni Su viento es la dicha de amor es memorable, ni su Cd d arias de zarzuela barroca iguala otras grabaciones- y a la que, además, no entiendo ni papa de lo que dice. Sin embargo, el Nebra de Raquel Andueza se puede prácticamente seguir sin concoer el libreto.

Y López Banzo es uno de los mejores si no el mejor especialista de por aquí en s. XVIII, y su orquesta tiene unnivel que no desentona de las más renombradas. Por poner un ejemplo, su Aci, Polifemo & galatea handeliano me parecióclaramente superior al tan alabado de Emmanuelle Haïm o el más antiguo del Lodon Baroque.

Dicho lo cual, no pude asistir a ese recital en Zgz porque coincidió en fechas con Les Paladins en Madrid,pero el disco ya se estágrabando y pronto se podrá oir.

No. Desde luego, entender el fraseo de la Bayo es harto difícil. A mi me gustó mucho, pero tampoco esperaba demasiado, dado que es evidente que la Bayo cantar, canta, pero tiene sus defectos.

Pues ese disco de López Banzo no lo conozco, pero después de la recomendación, pienso conocerlo en cuanto lo encuentre.

PDTA: Por cierto, Bramante. Sí, los instrumentos de época se desafinan más rápido que yo sepa. E incluso afinados con corrección resulta difícil de tañer con buena entonación. Un problema muy común que apunté (le pasó a la O. Revolucionaria y Romántica de Gardiner) es que las trompas naturales tienden a descontrolar la emisión y a desafinar, y tienen menos margen de error. Vamos, que o tiene un buen día el músico o el sonido "peta", como se dice vulgarmente. Pero cuando tienen un buen día el sonido es inmaculado, no en cuanto a la pureza tímbrica (los instrumentos actuales son más refinados), sino en cuanto a su adecuación a esas obras. Miren si no las óperas barrocas grabadas por Harnoncourt, Biondi, Minkowski, Christie, etc.

La opinion de un critico
http://www.elpais.es/articulo/elpepiept ... esp_3/Tes/

CRÍTICA: CANTO María Bayo

Memoria y deseo


J. Á. VELA DEL CAMPO
EL PAÍS - Espectáculos - 15-12-2005

Ciclo Grandes Voces
María Bayo. Al Ayre Español. Director: Eduardo López Banzo. Obras de Nebra, Händel y Boccherini. Teatro Real. Madrid, 13 de diciembre.

El recital había ya agotado su programa oficial e incluso se había prolongado con unas seguidillas. Fue entonces el momento que María Bayo eligió para enfrentarse al aria Lascia ch'ío pianga del personaje de Almirena en la ópera Rinaldo, de Händel. La memoria saltó de inmediato al teatro de La Zarzuela en abril de 1991. Estaba revalidando la fascinación que había causado en Madrid un año antes con su Susana de Las bodas de Fígaro. Volvía a resucitar aquel aria de inolvidable recuerdo en su voz, con parsimonia, con delectación, con una intensidad expresiva escalofriante, y el público reaccionó con una explosión de bravos tan atronadora que la cantante dio un paso atrás como arrastrada por la fuerza de un huracán. Necesitaba María Bayo este triunfo en Madrid. El recital había discurrido con gran corrección y se había cerrado con esas gotas de memoria y pasión. López Banzo y Al Ayre Español demostraron su altísimo nivel de calidad con sus acompañamientos a Händel, su deslumbrante lectura de la sinfonía La casa del Diavolo, de Boccherini, y la admiración con la que puntualizaron la música de Nebra. El recital se inscribe en una gira que ha recalado ya en Hamburgo, Zaragoza y San Sebastián, y esta tarde lo hará en Bilbao.