Lo de las versiones: pues si, y más por ejemplo en ciclos como este en el que el cantante puede optar por contar/cantar la historia como si fuera el protagonista o como si fuera un narrador externo. Y ahí cambia el asunto. En el caso de Kaufmann, lo tengo por ahí preparado para cuando toque el disco, lo interpreta desde el punto de vista del protagonista.

En fin, lo que queda de Die schöne Müllerin (de momento):


Sunday Times, 25.08.02
Hugh Canning

Kaufmann's Schubert was more remarkable still. He takes more risks than any other tenor I have heard in this music, and they don't always pay off in purely vocal terms, but the communicative dividends are immense. Although texts were only sporadically provided - demand for seats far outstripped the management's expectations - anyone with reasonable German could have followed every word of Wilhelm Muller's poems, so crisp and sentient was Kaufmann's diction. And his grasp of the psychology of the lovelorn protagonist of Schubert's first great song cycle was complete. This was Schubert lieder-singing.


14.- Der Jaeger - Texto

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15.- Eifersucht und Stolz - Texto

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Edimburgo 2003

Terminamos aquí el repaso por los primeros años con el tercero y último de entre los ciclos "greatest hits". Ese año, además de su debut en el Wigmore Hall de Londres, fue también el de su primera vez con:

Schubert - Winterreise

Como ya hemos repasado el ciclo (y se han subido canciones cantadas por Kaufmann), subiré solamente algunas de las canciones de las que tenemos menos versiones (1 ó 2). El audio no corresponde a 2003, sino a 2007:

guardian.co.uk, Tuesday 19 August 2003
Tim Ashley

German tenor Jonas Kaufmann became the international festival's star two years ago when he sang Schumann and Strauss at the Queen's Hall. Since then, Edinburgh has effectively become the platform for his finest work in the UK - a place where he can develop his career and where we can watch his remarkable progress.

This year found him and his regular accompanist, Helmut Deutsch, tackling Schubert's gruelling Winterreise, a work that Kaufmann has avoided until recently, claiming he was unwilling to sing it until he felt absolutely ready. Now, it would seem, he is very much ready, though his performance comes as something of a jolt, for this is Winterreise as we rarely hear it nowadays. Kaufmann treats it very much as a high Romantic statement rather than opting for the expressionist emoting that many interpreters prefer. His isolated traveller stands very much in the aesthetic tradition that links Byron with Wagner - haunted, self-lacerating, craving oblivion and metaphysically rebellious.

Kaufmann consequently thinks his way through the work in extended paragraphs, conveying its emotional agony more through the lyrical unfolding of the vocal line rather than through ironic inflections of the text. His voice has become weightier of late, and his dark tone, poised somewhere between tenor and baritone, and ringing with astonishing fullness in its upper registers, has an uncanny aptness throughout. This is already a remarkable interpretation that may grow even more profound with time.


4.- Erstarrung - Texto

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8.- Rückblick - Texto

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EIF Review
Pat Napier

Dressed entirely in appropriate black, with the sunlight flooding into the Queen's Hall, Jonas Kauffmann settled into Winterreise in light mood suppported by the piano.

Then, in Gute Nacht's 5th verse - the turning point - both voice and piano set the developing, sombre, introspective tone by emphasising the traveller's inevitable expulsion, underscored by the barking of the village dogs.

Hemut Deutsch's piano accompaniment was very vivid in expressing tiny details such as the energetice barking of the village dogs, or the gusty, swirling wind swinging the Weather vane, which helped to illuminate the effect of the singer's tiny but critical pause before the last two lines of the Weather vane, where Kaufmann turns the mood around by asking "What do they care for my grief?"

At the critical point in each verse, Kaufmann's achingly beautiful lyrical verse turns to an increasingly darker descent into bitterer and bitterer loneliness paralled by meditations on the winter landscape. But Kaufmann's traveller is still a young man not yet ready to succumb and staving off death's sure grip until the very last moment. It was a deeply moving experience, ending in that always-magical, breath-held, long, long pause.

10.- Rast - Texto

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Seguimos:


The Scotsman, 18. August 2003
James Allen

WHETHER or not Schubert’s Winterreise is the greatest song cycle, it is certainly the one by which many a tenor is judged. Singers return again and again to this work in their careers and tenor Jonas Kaufmann will doubtless wish to probe it more deeply and build upon the distinctive imprint he put on the work in this recital.

Kaufmann’s voice has grown in the last year. Rich, baritonal depths have developed and his middle range is more nuanced. Though it occasionally needed more support, his Romantic, rather than expressionistic, interpretation of the work was, overall, technically well catered for.

There was a sense, in Kaufmann’s performance, of oscillating more and more widely around an unbearable melancholic gloom before collapsing with exhaustion, rather than progressing linearly through the work. It was as if bad thoughts kept bouncing back at him, hindering forward progress and gnawing away at his soul.

I liked the way he reined in his voice to suggest the wintriness of the heart and pianist Helmut Deutsch’s handling of nature and the elements in the accompaniment. There is some way to go before Kaufmann inhabits this cycle more fully, but it will be interesting to hear that happen.

18.- Der stürmische Morgen - Texto

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19.- Täuschung - Texto

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Terminamos el ciclo:

The Spectator, Sep 6, 2003
Michael Tanner

Kaufmann took us with him on his journey, left us in no doubt where he was heading, and stood tormented before us. It was one of the greatest interpretations of the cycle I have ever witnessed, ranking with – to mention only the greatest – Hotter and Fassbaender, and tending to the latter’s eviscerating mode. Nothing in his progression was easy, and his last note, held for ages, was almost a scream. After the piano had its final chord, there was an immense silence, Kaufmann looking as if he could hardly believe what he had just put himself and us through; and then huge applause, with an element of relief that the ordeal was over.


22.- Mut - Texto

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23.- Der Nebensönnen - Texto

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24.- Der Leiermann - Texto

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Discografía

Para terminar el día empezamos este apartado, con algunas declaraciones de Kaufmann al respecto. Pongo texto original en inglés y traducción al español:


Talking of Wunderlich brings us back to an area in which his recorded legacy is probably richest: Lieder. I ask if Kaufmann too has plans for recording Lieder with Decca. 'Yes, we definitely want Lieder, that's something we agree on and we already have cycles and things in mind. I thought it would be much easier because it's just with my pianist, but I still need to have the time. It will take a while, but we have three or four albums in mind and we plan over the next three or four years to record several Lied albums. So it's not over with the recording of Lieder now that I've signed with Decca. Actually, that was not only my idea, it's not as if I forced them or convinced them to agree to it - they had the same feeling too.'

Hablar de Wunderlich nos lleva de vuelta a un área en el que su legado grabado es probablemente más rico: lieder. Le pregunto a Kaufmann si también tiene planes de grabar lieder con Decca. “Si, definitivamente queremos lieder, es algo en lo que estamos de acuerdo y ya tenemos ciclos y cosas en mente. Pensaba que sería mucho más fácil porque es simplemente con mi pianista, pero todavía necesito tener tiempo. Tardará un tiempo, pero tenemos 3 ó 4 discos en mente y en los próximos 3 ó 4 años planeamos grabar varios discos de lied. Por tanto, ahora que he firmado con Decca, la grabación de lieder no ha terminado. Realmente no fue solo mi idea, no es como si los hubiera forzado o convencido para estar de acuerdo – ellos sentían lo mismo.”


I ask there are any cycles in particular, but Kaufmann's answer studiously avoids any definite statements. 'There are some that can wait even if I've sung them often. An example is Winterreise, which is something I've been performing, not excessively like some. I mean, I always have the comparison with Herman Prey, whom my pianist Helmut Deutsch worked with for several years. He would do one recital tour in just Germany with 36 recitals, one day after another performing only Winterreise, so you can imagine how many of those he sang! I've done maybe ten or twelve now, but it's something that still can grow and the older you get, the more experienced, not only vocally but in terms of life-experience. For instance, with Die Schöne Müllerin you have to be young because the guy's really innocent: vocally younger and more flexible, more light, less sadness. In Winterreise the story's over and you start suffering from the first song, whereas in Müllerin the first half is positive before it starts going down. I think this must be a young man because he's much more naïve, and falls into this trap as a result. We tried to divide them into what's really essential to do now and what can be done in five or six years, and this is a cycle that needs to be recorded earlier rather than later.'


Pregunto si hay algunos ciclos en particular, pero la respuesta de Kaufmann evita de forma estudiada ser definitiva. “Hay algunos que pueden esperar, incluso si los he cantado antes a menudo. Un ejemplo es Winterreise, el cual he estado interpretando, no de forma excesiva. Quiero decir, siempre hago la comparación con Herman Prey, con quien mi pianista Helmut Deutsch trabajó durante varios años. Él hacía una gira de 36 recitales sólo en Alemania, un día detrás de otro, cantando solamente Winterreise, así que puedes imaginar cuántos cantó! Yo lo he cantado quizás 10 ó 12 veces, pero es algo que todavía puede crecer y, cuanto mayor eres, más experiencia, no sólo vocalmente sino en términos de experiencia vital. Por ejemplo, con Die Schöne Müllerin tienes que ser joven porque el protagonista es realmente inocente: vocalmente joven y más flexible, más ligero, menos triste. En Winterreise la historia ha terminado y empiezas a sufrir desde la primera canción, mientras que en la molinera la primera mitad es positiva y después empieza a ir hacia abajo. Pienso que debe ser un hombre joven porque es mucho más näive y, como resultado, cae en esta trampa. Intentamos dividirlos (los ciclos) en aquello que es esencial hacer ahora y lo que puede hacerse dentro de 5 ó 6 años, y este es un ciclo que necesita ser grabado antes”.


Estas declaraciones son de 2008 y finalmente fue Die schöne Müllerin el primer disco de Lieder grabado con Decca. Winterreise puede esperar y parece bastante probable que Dichterliebe, del que también ha manifestado que necesita un cantante joven, pueda ser lo próximo en grabar. De todas formas, también ha manifestado que prefiere grabar un recital en directo y, al menos para el año que viene, Dichterliebe creo que no aparece (Schumann y Mahler si).

Mañana empezaremos con el disco dedicado a los lieder que compuso el señor que aparece a continuación, ya que es su cumpleaños (me ha tocado la semana completa ):


[align=center][/align]

Y ahora me voy a escuchar Tristán e Isolda, que es lo que toca (estreno tal día como hoy, 1865).

Strauss Lieder

[align=center][/align]


Los lieder de Strauss están entre los favoritos de Kaufmann. Las clases que recibió de Hans Hotter fueron específicamente sobre ellos. Dejo unas declaraciones de Kaufmann en este sentido:

Last year his disc of Richard Strauss songs won a Gramophone Award and he is keen to explore more of this territory. “Strauss in particular fascinates me,” he says, “Early on, I had some lessons with Hans Hotter, who knew Strauss well and would show me not only how Strauss wanted something to go but the kind of character he was. He told me about how Strauss would have screaming rows with his wife that would last for hours and then Strauss would sit down and write the most amazing love song. Out of this terribly difficult moment would emerge something of incredible beauty. It has a great effect on the way you perform these songs after hearing that.”

El año pasado su disco de canciones de Richard Strauss ganó un Gramophone Award y él tiene interés en explorar más en este territorio. "Strauss me fascina particularmente", dice, "Hace tiempo tuve algunas clases con Hans Hotter, que conocía bien Strauss y me mostró no sólo cómo Strauss quería que algo sonara, sino también el tipo de personaje que era. Me contó cómo Strauss tenía discusiones a gritos con su mujer que duraban horas y después se sentaba y escribía la más maravillosa canción de amor. De este momento terriblemente difícil surgía algo de una belleza increíble. Después de haberlo oído, esto afecta a la forma en que interpretas estas canciones."

Como escribí a principios de la semana, este disco grabado con Harmonia Mundi en 2006 fue premiado como mejor álbum solista vocal en los Gramophone Awards de 2007, pese a no contar con distribución internacional. La reacción de la crítica fue unánime. Un ejemplo:

Richard Strauss notoriously disliked tenors, once even going to far as to call them "a disease". You can't help feeling, however, that he might have changed his mind had he heard this tremendous disc, which features Jonas Kaufmann tackling 27 of his songs. Stupendous is the only word to describe it. (5 stars) - The Guardian

Empezamos ya con la música:

Zuiegnung - Dedicatoria

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[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Ja, du weißt es, teure Seele,
Daß ich fern von dir mich quäle,
Liebe macht die Herzen krank,
Habe Dank.

[Hielt ich nicht]1, der Freiheit Zecher,
Hoch den Amethysten-Becher,
Und du segnetest den Trank,
Habe Dank.

Und beschworst darin die Bösen,
Bis ich, was ich nie gewesen,
[Heilig an das Herz]2 dir sank,
Habe Dank.[/td][td=]Sí, tú lo sabes, alma querida,
que me atormenta el estar lejos de ti.
El amor hace enfermar el corazón.
¡Te doy las gracias!

Una vez yo alcé bien alto, borracho de libertad,
la copa de amatista
y tú bendeciste la libación.
¡Te doy las gracias!

Y exorcizaste así los demonios
a fin que yo, como jamás antes lo había estado,
santificado, santificado, cayera sobre tu pecho.
¡Te doy las gracias![/td][/tr][/table]


Die Nacht - The night

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[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Aus dem Walde tritt die Nacht,
Aus den Bäumen schleicht sie leise,
[Schaut]1 sich um [im weitem]2 Kreise,
Nun gib acht.

Alle Lichter dieser Welt,
Alle Blumen, alle Farben
Löscht sie aus und stiehlt die Garben
Weg vom Feld.

Alles nimmt sie, was nur hold,
Nimmt das Silber weg des [Stromes,]3
Nimmt vom Kupferdach des [Domes]4
Weg das Gold.

Ausgeplündert steht der Strauch,
Rücke näher, Seel an Seele;
O die Nacht, mir bangt, sie stehle
Dich mir auch.[/td][td=]Night steps out of the woods,
And sneaks softly out of the trees,
Looks about in a wide circle,
Now beware.

All the lights of this earth,
All flowers, all colors
It extinguishes, and steals the sheaves
From the field.

It takes everything that is dear,
Takes the silver from the stream,
Takes away, from the cathedral's copper roof,
The gold.

The shrubs stand plundered,
Draw nearer, soul to soul;
Oh, I fear the night will also steal
You from me.[/td][/tr][/table]

Wer hat’s getan - Who has done this

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524432-c86[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Es steht mein Lied in Nacht und Frost,
Die alles Leben tödten,
Und harrt vergebens, ob der Ost
Nicht wieder mag erröthen.

So steht es nun ein ganzes Jahr
In dieser Nacht, der kalten,
Und dennoch grünt's noch immerdar,
Wer hat es wohl erhalten ?

Du nicht, du nicht, von aller Welt
Bewundert und beneidet.
Der hat's getan, der auf dem Feld
Die Lilien [bekleidet]1.[/td][td=]My song speaks of night and frost,
that all life is dead,
and vainly awaits,
ere dawn may not blush again in the east.

So, it now tells of a whole year
in this night and cold,
and yet greenery still remains,
has it been forgotten?

You mustn't, you must not, by all the world
admired and envied.
What was done, on this field
now clothed in lilies.[/td][/tr][/table]

Befreit - Freed

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524468-bd5[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Du wirst nicht weinen. Leise, leise
wirst du lächeln: und wie zur Reise
geb' ich dir Blick und Kuß zurück.
Unsre lieben vier Wände! Du hast sie bereitet,
ich habe sie dir zur Welt [geweitet]1 --
o Glück!

Dann wirst du heiß meine Hände fassen
und wirst mir deine Seele lassen,
läßt unsern Kindern mich zurück.
Du schenktest mir dein ganzes Leben,
ich will es ihnen wiedergeben --
o Glück!

Es wird sehr bald sein, wir wissen's beide,
wir haben einander befreit vom Leide;
so [geb']2 ich dich der Welt zurück.
Dann wirst du mir nur noch im Traum erscheinen
und mich segnen und [mit mir]3 weinen --
o Glück![/td][td=]You will not weep. Gently
you will smile, and as before a journey,
I will return your gaze and your kiss.
Our dear four walls you have helped build;
and I have now widened them for you into the world.
O joy!

Then you will warmly seize my hands
and you will leave me your soul,
leaving me behind for our children.
You gave me your entire life,
so I will give it again to them.
O joy!

It will be very soon, as we both know -
but we have freed each other from sorrow.
And so I return you to the world!
You will then appear to me only in dreams,
and bless me and weep with me.
O joy![/td][/tr][/table]

Pues sí que era temperamental Strauss

Este disco tiene interpretaciones que me gustan mucho y otras que me gustan menos; retomando el tema que comenzamos la semana, diría que Kaufmann y Keenlyside son complementarios cantando a Strauss.

Angiolina, cómo elegiste tan bien la semana?

Jajaja! No la elegí a propósito, pero cuando estaba mirando cómo planificar el contenido y vi el calendario, cuadró todo.

No sé si el temperamental era él, su mujer o los dos (y acababan como acababan). Lee más abajo.

Seguimos:

Allerseelen - El Día de Difuntos

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524469-f60[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Stell auf den Tisch die duftenden Reseden,
Die letzten roten Astern trag herbei,
Und laß uns wieder von der Liebe reden,
Wie einst im Mai.

Gib mir die Hand, daß ich sie heimlich drücke
Und wenn man's sieht, mir ist es einerlei,
Gib mir nur einen deiner süßen Blicke,
Wie einst im Mai.

Es blüht und [funkelt]1 heut auf jedem Grabe,
Ein Tag im [Jahr ist ja den]2 Toten frei,
Komm an mein Herz, daß ich dich wieder habe,
Wie einst im Mai.
[/td][td=]Dispon sobre la mesa resedas perfumadas,
trae aquí los últimos asteres rojos,
y hablemos de nuevo del amor,
como antaño, en Mayo.

Dame la mano para que te la estreche secretamente,
y si alguno lo advierte, ¿qué me importa?
Dame una sola de tus dulces miradas,
como antaño, en Mayo.

Hoy florecen y despiden fragante olor todas las tumbas,
un día al año se otorga libertad a los muertos,
ven a mi corazón, pues yo te he recobrado,
como antaño, en Mayo.
[/td][/tr][/table]


Traum durch die Dämmerung - Dreaming through the twilight

Este es uno de mis lieder favoritos, así que incluyo una pequeña historia:

Después de su matrimonio en 1894, Richard Strauss se estableció en su ciudad natal, Munich, y volvió a trabajar en la Ópera de la Corte de Baviera. El siguiente verano compuso tres canciones sobre texto de su amigo Otto Julius Bierbaum que se publicaron bajo el Op. 29 y estaban dedicadas a Eugen Gura, estrella de la Ópera de Baviera. Las tres son canciones de éxtasis amoroso, pero la primera, Traum durch die Dämmerung, es quizás la más sensual y gloriosa evocación de la anticipación sexual, hecha con una ternura insuperable, compuesta como una canción con una simple melodía íntima sobre un acompañamiento que la acuna y con una modulación al final que consuma el affair.

Una de las famosas historias sobre Strauss y su mujer está relacionada directamente con este lied. Strauss, un compositor muy prolífico, acababa de sentirse inspirado cuando su mujer, famosa por su mal genio, había supuestamente decidido que era la hora de dar un paseo. Strauss dijo que él quería componer la canción y su mujer le dio un margen de 20 minutos. Sorprendentemente, Strauss escribió la canción completa en los 20 minutos permitidos y él y su mujer dieron su paseo juntos. - James Leonard, All Music Guide

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[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Weite Wiesen im Dämmergrau;
die Sonne verglomm, die Sterne ziehn,
nun geh' [ich]1 zu der schönsten Frau,
weit über Wiesen im Dämmergrau,
tief in den Busch von Jasmin.

Durch Dämmergrau in der Liebe Land;
ich gehe nicht schnell, ich eile nicht;
mich zieht ein weiches samtenes Band
durch Dämmergrau in der Liebe Land,
in ein [mildes, blaues]2 Licht.
[/td][td=]Broad meadows in the grey twilight;
the sun's light has died away and the stars are moving.
Now I go to the loveliest of women,
across the meadow in the grey twilight,
deep into bushes of jasmine.

Through the grey twilight to the land of love;
I do not walk quickly, I do not hurry.
I am drawn by a faint, velvet thread
through the grey twilight to the land of love,
into a blue, mild light.
[/td][/tr][/table]

Wozu noch, Mädchen - What’s the use, maiden

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524471-e65[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Wozu noch, Mädchen, soll es frommen,
daß du vor mir Verstellung übst?
Heiß froh das neue Glück willkommen,
und sag es offen, daß du liebst!

An deines Busens höherm Schwellen,
dem Wangenrot, das kommt und geht,
ward dein Geheimnis von den Quellen,
den Blumengeistern längst erspäht;

die Wogen murmeln's in den Grotten,
es flüstert's leis der Abendwind,
wo du vorbeigehst, hörst du's spotten:
Wir wissen es seit langem, Kind!
[/td][td=]What's the use, maiden,
of this pretense you practice?
Welcome your new joy gladly
and say it openly - that you love!

From the swelling of your bosom
and the flush on your cheeks that comes and goes,
your secret has, by fountains
and flowerspirits, long been recognized;

wavelets murmur it in the grottos,
the evening breeze whispers it,
and wherever you pass, you hear a teasing:
"We've known it for a long time, child!"
[/td][/tr][/table]

Ese disco de Kaufmann es el que me enamoró de él. Es estupendo en general, pero yo me quedo con Befreit y Cäcilie

Angiolina, ando ocupado estos días y tampoco he podido recrearme mucho escuchando a tu Jonas

Prometo enmendarme estos días, y pararme sobre todo con Strauss. Yo con este cantante tengo el "debe" de escucharlo en directo, creo que me gustará más su voz que en disco. Lo que no se le puede negar es la maestría, el señorío, con la que dice el verso... otra cosa es su voz

Gracias

De nada. El posesivo sobra.

Termino con el repaso al disco de Strauss:

Schön sind, doch Kalt die Himmelssterne - The heavenly stars are fair but cold

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524472-ca7[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Schön sind, doch kalt die Himmelssterne,
die Gaben karg, die sie verleihn;
für einen deiner Blicke gerne
hin geb' ich ihren goldnen Schein.

Getrennt, so daß wir ewig darben,
nur führen sie im Jahreslauf
den Herbst mit seinen Ährengarben,
des Frühlings Blütenpracht herauf;

doch deine Augen, oh, der Segen
des ganzen Jahres quillt überreich
aus ihnen stets als milder Regen,
die Blüte und Frucht zugleich.
[/td][td=]The heavenly stars are fair but cold,
the gifts that they lend meager;
for one look from you I would gladly
give up their golden gleam.

So that we are always starved, only separately
do they bring out in the course of a year
autumn with its ears of corn
and spring with its splendour of blossoms;

yet from your eyes - oh, the blessing
of the entire year springs richly,
as constant as a mild rain:
with both blossom and fruit.
[/td][/tr][/table]


Hoffen und wieder verzagen - Hoping and despairing again

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524487-81e[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Hoffen und wieder verzagen,
harrend lauschen an ihrem Balkon,
ob nicht, vom Winde getragen,
zu mir dringe von ihr ein Ton,
also reihn seit Monden schon
Tage sich mir zu Tagen.

Spät, wenn stumm und stummer
Nacht sich lagert im öden Revier,
senken zu kurzem Schlummer
sich ermüdet die Wimpern mir;
wieder empor aus Träumen von ihr
fahr' ich zu neuem Kummer.

Aber, o Himmel, ich flehe:
raube mir nicht mein teuerstes Gut,
dies beglückende Wehe,
das ich genährt mit des Herzens Blut;
hoch und höher laß lodern die Glut,
drin ich selig vergehe.
[/td][td=]Hoping and despairing again,
listening impatiently at her balcony,
in case the wind carries
to me the sound of her voice -
thus for a month already
the days have passed for me.

Late, when mutely and more mutely
night rests in this bleak area,
into a brief slumber droop
my exhausted eyelids;
they open again from dreams of her
and I go onward with new anguish.

But, O Heaven, I pray:
do not rob me of my dearest possession,
this happy woe
which I have nourished with the blood of my heart;
high and higher let the flames blaze,
so that I may die blissfully in them.
[/td][/tr][/table]


Mein Herz ist stumm, mein Herz ist kalt - My heart is dumb, my heart is cold

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524488-b79[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Mein Herz ist stumm, mein Herz ist kalt,
erstarrt in des Winters Eise;
bisweilen in seiner Tiefe nur wallt
und zittert und regt sich's leise.

Dann ist's, als ob ein mildes Tau'n
die Decke des Frostes breche;
durch grünende Wälder, blühende Au'n
murmeln von neuem die Bäche.

Und Hörnerklang, von Blatt zu Blatt
vom Frühlingswinde getragen,
dringt aus den Schluchten ans Ohr mir matt,
wie ein Ruf aus seligen Tagen.

Doch das alternde Herz wird jung nicht mehr,
das Echo sterbenden Schalls
tönt ferner, immer ferner her,
und wieder erstarrt liegt alles.
[/td][td=]My heart is dumb, my heart is cold,
frozen in the winter's ice;
sometimes, but only in its depths, it seethes,
trembles, and stirs quietly.

Then it is as if a gentle dew
has melted through the cover of frost;
through green woods and blooming meadows
the brook murmurs anew.

And the sound of horns, carried from leaf to leaf
by the spring wind,
echoes from the gulches faintly in my ears,
like a shout from happier days.

Yet the aging heart will grow young no more;
the echo of a dying sound
fades into the distance
and once again everything lies frozen.
[/td][/tr][/table]

Mein Herz ist stumm, mein Herz ist kalt!!!!
Después de todo lo que he corregido.... Siempre deprimente.
A ver si ahora me recreo escuchando Lieder de Strauss!!

Muy bonita la presentación con los cuadros con la tradu!! Muy legible, muy claro.

Allerseelen no es el día de todos los santos (Allerheiligen) . Hay dos días, el 1 de nov., todos los santos, y el 2 de nov. día de los difuntos (se lo inventaron en Cluny, dice la Wiki)

Hale. A la escucha....
Y los intringulis de la voz...que ya lo comentan los superexpertos.
Expresión y sentimiento sí pone.

Era una broma. Perdón.

Hey! No te preocupes, nada de disculparse, que no lo decía en plan serio! Me faltó poner esto al final de la frase:

Parte, me apunto lo del 1 y el 2 de Noviembre.

Die schöne Müllerin


[align=center]
Pongo esta foto porque la carátula delantera, en fin... No sé sabe cuál de los dos es más schön con el repaso que le han hecho con la brocha...[/align]


Para Kaufmann era muy importante grabarlo pronto, cuando la voz estuviera joven, por su propia concepción del ciclo. No es el narrador el que cuenta la historia, sino el propio protagonista; no concibe cantar ciertas frases desde una perspectiva exterior a la historia, sino solamente desde dentro de la misma, ya que es donde cobran sentido. Según Kaufmann, las primeras canciones expresan la alegría de vivir, un personaje lleno de energía y confianza en sí mismo: cuanto mejor se exprese esto, se llegue al clímax, mayor será la caída. Si estáis interesados en conocer más sobre el punto de vista sobre el ciclo de Kaufmann y Deutsch de distintos aspectos del ciclo, la utilización de instrumentos de época, etc., en el siguiente enlace, en el apartado “About the álbum”, podéis encontrar una entrevista a los dos en inglés, francés y alemán (el que más rabia os dé): http://www.jonas-kaufmann.com/schoenemu ... /index.htm

El disco es una grabación en directo en un recital que Kaufmann dio en Munich a finales de Julio de 2009. A continuación, dejo las últimas 3 canciones del ciclo en la versión del disco:

18.- Trockne Blumen

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524764-8b8[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Ihr Blümlein alle,
Die sie mir gab,
Euch soll man legen
Mit mir ins Grab.

Wie seht ihr alle
Mich an so weh,
Als ob ihr wüßtet,
Wie mir gescheh?

Ihr Blümlein alle,
Wie welk, wie blaß?
Ihr Blümlein alle,
Wovon so naß?

Ach, Tränen machen
Nicht maiengrün,
Machen tote Liebe
Nicht wieder blühn.

Und Lenz wird kommen,
Und Winter wird gehn,
Und Blümlein werden
Im Grase stehn.

Und Blümlein liegen
In meinem Grab,
Die Blümlein alle,
Die sie mir gab.

Und wenn sie wandelt
Am Hügel vorbei
Und denkt im Herzen:
Der meint' es treu!

Dann, Blümlein alle,
Heraus, heraus!
Der Mai ist kommen,
Der Winter ist aus.
[/td][td=]Vosotras, todas las florecillas que ella me dio
a vosotras deben poneros en mi tumba.
¿Cómo me miráis todas tan tristes,
como si supierais lo que me pasa?
Vosotras, florecillas todas, ¿cómo estáis tan mustias, tan pálidas?
Vosotras, florecillas todas, ¿cómo tan mojadas?

Ah, las lágrimas no hacen que brote el verde de mayo,
ni hacen florecer de nuevo el amor muerto,
y la primavera vendrá y el invierno se irá,
y las florecillas saldrán en la hierba,
y las florecillas llenarán mi tumba,
las florecillas todas, las que ella me dio.

Y cuando ella pase por la colina
y piense en su corazón: ¡era fiel!
¡Entonces florecillas todas, salid, salid!
¡Mayo ha venido, el invierno se fue!
[/td][/tr][/table]


19.- Der Müller und der Bach

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524765-9ea[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Der Müller:
Wo ein treues Herze
In Liebe vergeht,
Da welken die Lilien
Auf jedem Beet;

Da muß in die Wolken
Der Vollmond gehn,
Damit seine Tränen
Die Menschen nicht sehn;

Da halten die Englein
Die Augen sich zu
Und schluchzen und singen
Die Seele [zu]1 Ruh'.

Der Bach:
Und wenn sich die Liebe
Dem Schmerz entringt,
Ein Sternlein, ein neues,
Am Himmel erblinkt;

Da springen drei Rosen,
[Halb rot, halb weiß]2,
Die welken nicht wieder,
Aus Dornenreis.

Und die Engelein schneiden
Die Flügel sich ab
Und gehn alle Morgen
Zur Erde [hinab]3.

Der Müller:
Ach Bächlein, liebes Bächlein,
Du meinst es so gut:
Ach Bächlein, aber weißt du,
Wie Liebe tut?

Ach unten, da unten
Die kühle Ruh!
Ach Bächlein, liebes Bächlein,
So singe nur zu.
[/td][td=]El molinero:
Donde un fiel corazón muere de amor
ahí se marchitan las lilas en cada arriate;
ahí debe esconderse, tras las nubes, la luna llena,
para que no vean sus lágrimas los hombres;
¡ahí los angelitos se tapan los ojos
¡y lloran y cantan para calmar el alma!

El arroyo:
Y cuando el amor se deshace del dolor,
una estrellita nueva, brilla en el cielo,
nacen tres rosas, medio rojas y medio blancas,
entre las ramas de espinas, que ya no se marchitarán;
y los angelitos se cortan las alas
y bajan todas las mañanas a la tierra

El molinero:
Ah, arroyuelo, querido arroyuelo, tu intención es tan buena;
ah arroyuelo, pero ¿sabes tú lo que el amor hace?
¡Ah abajo, ahí abajo el descanso es fresco!
Ah arroyuelo, querido arroyuelo, sigue cantando.
[/td][/tr][/table]

20.- Des Baches Wiegenlied

[flash 335,28]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=11524766-b96[/flash]

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Gute Ruh, gute Ruh!
Tu die Augen zu!
Wandrer, du müder, du bist zu Haus.
Die Treu' ist hier,
Sollst liegen bei mir,
Bis das Meer will trinken die Bächlein aus.

Will betten dich kühl
Auf weichem Pfühl
In dem blauen kristallenen Kämmerlein.
Heran, heran,
Was wiegen kann,
Woget und wieget den Knaben mir ein!

Wenn ein Jagdhorn schallt
Aus dem grünen Wald,
Will ich sausen und brausen wohl um dich her.
Blickt nicht herein,
Blaue Blümelein!
Ihr macht meinem Schläfer die Träume so schwer.

Hinweg, hinweg
Von dem Mühlensteg,
Hinweg, hinweg,
Böses [Mägdlein]1!
Daß ihn dein Schatten nicht weckt!
Wirf mir herein
Dein Tüchlein fein,
Daß ich die Augen ihm halte bedeckt!

Gute Nacht, gute Nacht!
Bis alles wacht,
Schlaf aus deine Freude, schlaf aus dein Leid!
Der Vollmond steigt,
Der Nebel weicht,
Und der Himmel da oben, wie ist er so weit!
[/td][td=]¡Buen descanso, buen descanso!
¡Cierra los ojos!
Caminante cansado, estás en casa.
La fidelidad está aquí,
debes yacer conmigo,
hasta que el mar se beba los arroyuelos.

¡Te acostaré fresco
sobre suave almohada!
En la pequeña cámara azul y cristalina
¡Venid, venid
quienes puedan acunar!
Meced y acunad al muchacho en mi lugar.

Cuando un cuerno de caza resuene
por el verde bosque,
silbaré y zumbaré a tu alrededor.
¡No miréis aquí
azules florecillas!
Hacéis los sueños de mi durmiente muy pesados.

¡Aléjate, aléjate
de la pasarela del molino!
Aléjate, aléjate
malvada muchacha,
para que tu sombra no le despierte.
Échame tu fino
pañuelito
para que los ojos le tape.

¡Buenas noches, buenas noches!
¡Hasta que todos despierten,
duerme tus alegrías, duerme tus penas!
La luna llena sale,
la niebla pasa,
y el cielo ahí arriba, qué ancho es.
[/td][/tr][/table]


Y como en todo recital en directo, hubo propinas (hay un poquito de aplauso antes). En concreto, dos Schubert más - Der Jüngling an der Quelle Y Die Forelle. Os dejo el video:

[flash 425,350]http://www.divshare.com/flash/video2?myId=11514560-5b5[/flash]

Der Jüngling an der Quelle

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]Leise rieselnder Quell!
Ihr wallenden flispernden Pappeln!
Euer Schlummergeräusch
Wecket die Liebe nur auf.

Linderung sucht' ich bei euch
Und sie zu vergessen, die Spröde.
Ach, und Blätter und Bach
Seufzen, [Luise]1, Dir nach!
[/td][td=]Softly, trickling spring!
Ye churning, rustling poplars!
The sounds of slumber you make
Will only awaken my love.

Balm was I seeking from you
And to forget her indifference.
Ah, the brook and each tree
Sigh for my loved one, for thee.
[/td][/tr][/table]

Die Forelle

[table=width: 40%; border: 0px][tr=text-align:left][td=]In einem Bächlein helle,
Da schoß in froher Eil
Die [launige]1 Forelle
Vorüber wie ein Pfeil.
Ich stand an dem Gestade
Und sah in süßer Ruh
Des muntern [Fisches]2 Bade
Im klaren Bächlein zu.

Ein Fischer mit der Rute
Wohl an dem Ufer stand,
Und sah's mit kaltem Blute,
Wie sich das Fischlein wand.
So lang dem Wasser Helle,
So dacht ich, nicht gebricht,
So fängt er die Forelle
Mit seiner Angel nicht.

Doch [plötzlich]3 ward dem Diebe
Die Zeit zu lang. Er macht
Das Bächlein tückisch trübe,
Und eh ich es gedacht,
So zuckte seine Rute,
Das Fischlein zappelt dran,
[Und ich mit regem Blute
Sah die Betrogene an.]4
[/td][td=]En un claro arroyuelo,
Se precipita alegremente
La trucha juguetona,
Que pasa como una flecha.
Yo estaba en la orilla
Y en un dulce sosiego
Vi el baño del alegre pececito
En el claro arroyuelo.

Un pescador con su caña
Se colocó en la orilla,
Y miró a sangre fría,
Los serpenteos del pececillo.
Mientras el agua siga clara,
Y no se enturbie, pensé,
No podrá coger a la trucha
Con su anzuelo.

Finalmente el ladrón se cansó
de esperar. El pérfido, enturbió
Las aguas del arroyuelo
Y antes de que me diera cuenta,
La caña dio tal respingo
Que enganchó al pececillo.
Y yo, con la sangre alterada,
Miré a la presa engañada.
[/td][/tr][/table]


Para los observadores que en el video no hayan visto los micrófonos propios de una grabación, ésta no se hizo justo en este recital del día 26 de julio del año pasado en la Bayerische Staatsoper, sino el día 30 de ese mismo mes en una sala más pequeña del Residenz de Munich (es lo que se ve en el video de promo de Decca - link).