No sé si será cansino, pero es un hecho. Son óperas que me gustan mucho (no sé si a usted que sólo oye Wagner y algún aditamento), pero se representan de pascuas a ramos.
SI algún día llega usted a ser cantante y se pone en contacto con un repertorista, se lo explicará y ya verá como es fácil de entender.

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Quiá

Se puede ser divo cantando Peter Quint.

Sí y bordando Matteo de Arabella, el Malatestino de Francesa da Rimini o el Andrés de Wozzeck....

Incluso el Cassio de Otello, o incluso el Ping de la Turandot.

A ver quién canta hoy un buen Cassio.
A decir verdad, ¿cuántos buenos intérpretes de este papel conocemos?

Por lo menos a uno conozco, lo que pasa es que está cercano a los 70 años, y no creo que le queden muchos Cassios por cantar.

Tema Scotto: yo estoy persuadido de lo contrario. Y creo que no hace falta esperar 100 años. Ahora mismo, tampoco es que esté considerada entre las grandes, grandes. Al menos, no se encuentra entre los cantantes básicos de este foro. Ni siquiera aparecía en la lista de la BBC.

Claro que se puede ser una diva cantando Thaïs, Rusalka, Onegin, Arabella, Capriccio... Incluso se puede ser un divo cantando un puñado de Rossinis. La ópera no son solamente los títulos del sota, caballo y rey. Esos tiempos ya pasaron, y no van a volver.

En cuanto a los repartos, no me parece mala idea. Incluso creo que merece un hilo aparte.

Caramba, Sr. Tunner, me sorprende tanto catastrofismo en ud. cuando luego no hace más que reñir al bueno de Rinaldo porque va poco al teatro y/o escucha desde su salón a los grandes del pasado

A un oído desprejuiciado (casi) siempre le merecerá la pena coger el metro para ir a una ópera. A los demás, que seguramente seamos una minoría, sólo nos quedan dos opciones: intentar disfrutar de lo que tenemos o llorar por los recuerdos de un pasado sólo (para nosotros) imaginario

añádale Donizettis y Bellinis para completar la definición que busca del individuo al que se refiere, me temo.

Plácido no es mi ídolo. Es Dios.

Mis ídolos tenoriles son Alagna, Flórez y Albelo

Y me encantan Heppner, Álvarez, Zapata, Giordani, Kaufmann, Seiffert...

Por otra parte, no sé cómo es usted de viejuno , pero comparar a Callas con Cedolins sería imprudente a no ser que haya visto a la Divina en vivo. Si no, no jugarían en igualdad de condiciones, ¿no le parece?

Más arriba he escrito que nací en 1970. Soy 39 años de viejuno.
Cedolins me encanta. Soy seguidor suyo y además tanto ella como su marido y representante, me honran con su amistad. Por tanto, no quiero hablar más.
Como ya dije, de cantantes con los que se tiene algún tipo de relación o afectividad, prefiero hablar lo justo porque no soy objetivo.

Sabía que iba a decir que Plácido es Dios, es que lo tenía clarísimo

Dos cosas.

Para certificar esa lamentable situación vocal, hay que ir al teatro. A todos hay que escucharlos por lo menos una vez en vivo. Es una regla esencial y ver las obras de repertorio por los cantantes que haya en cada momento.

Por otro lado, efectivamente tengo un pasado imaginario, pero también real. Pude ver a Kraus cantar Favorita, Rigoletto, Traviata y Marina. A Domingo, muchos papeles, A Bruson, Gruberova y Devia, también y lo sigo haciendo. He podido ver a Freni,a Kabaivanska, Varady, Rysanek, Marton, Berganza, Tomowa-sintow, Ramey, Horne, Nucci, Serra, Blake,. A Caballé en decadencia, pero era Caballé. Y hasta a pavarotti las dos últimas funciones que cantó en su vida

Sigo yendo al teatro y viajando a diferencia de muchos amigos de la ópera de toda la vida que ya van cada vez menos, y disfrutar con lo poco bueno que hay, sobretodo cantantes femeninas, pero no se puede negar la evidencia. Ahora uno se desplaza a ver una ópera porque interesa uno del reparto, antes interesaban tres o cuatro

DE la lista de la BBC, mejor ni hablar. En cuanto a que no se encuentra entre los cantantes básicos de este foro, mejor no quiero ni saber cuáles serán. NO quiero más sustos que ya llevo muchos.

Sólo decirle que entre mis círculos operísticos entre los que están los 5 que más saben de ópera de España (recuerdo que inmediatamente después se sitúa Carl Tunner), Scotto es un emblema del sopranismo del último tercio del siglo XX.