Si piensa que me satisfizo Tosca, se equivoca. Y lamento las cancelaciones de Albelo y Carlos Álvarez. Pero estas cosas ocurren en todos los teatros, los cantantes no son máquinas.

Tiene razón carestini. Encima, en Oviedo parece que sólo cancelan los protagonistas y/o elementos más interesantes del reparto.

En lo que no concuerdo es con:


Hay aficionados y aficionados. No empecemos con el elitismo mal entendido.

Lo siento, pero no estoy de acuerdo.
Por supuesto que la palabra "aficionado" abarca un amplio espectro, pero me resulta difícil entender que haya personas que quieran estar oyendo en recitales "lo de siempre", cuando tienen la posibilidad de escuchar repertorios diferentes y que no se podrán ver en teatro. Eso me haría volver a la disputa acerca de los "aficionados a la ópera" vs. los "aficionados a determinados títulos". Pero es una cuestión que me parece inútil reiterar, por muchos motivos.

Personalmente creo del todo lícita la existencia de aficionados a la ópera a determinados títulos, estilos y hasta cantantes, porque todos lo somos en mayor o menor medida. Eso no nos hace ni mejores ni peores, con lo que creo que no existe realmente un elitismo mal entendido. Por ejemplo entre los foreros mismos jamás se abre un hilo de un concierto "alrededor de" y dudo que todos vayamos a todos.

Creo que no hay que confundir tampoco al aficionado que va a un recital de Flórez o Bartoli con el que va a ver un concierto "alrededor de" sobre "Le comte Ory" con la presencia de varios estudiantes de canto. Tal vez el problema no sea que no gusten los recitales, sino que ni se les da publicidad (algunos pasaron totalmente desapercibidos, como el de Vargas o Armiliato y Dessí, si no recuerdo mal), ni tienen la entidad suficiente como para atraer a los que sí les gustan los recitales pero no de cualquier tipo. Por cierto, sigo reiterando que el tema de las invitaciones también ha hecho mella, porque genera malestar comprar tu entrada y luego ver que reparten invitaciones a troche y moche a la puerta del recital.

En cuanto a la cancelación de los cantantes por supuesto coincido en que es mala suerte y algo ajeno a la voluntad de los programadores, pero quizás no estaría de más disponer de alguna solución en lugar de esperar a última hora para buscar sustitutos. Un poquito de previsión no es malo, habida cuenta de que problemas de salud o personales los puede tener cualquiera.

También comprendo a mitchum perfectamente. Desplazarse o no para ver una ópera con el gasto en tiempo y dinero que eso conlleva necesariamente va unido a que las condiciones que me ofrecen sigan siendo las iniciales por las que compré las entradas. Eso no tiene nada que ver con que me guste que haya o no ópera en Oviedo. Si vivo en la ciudad intento ir a todas, ahora tampoco quiero engañar a nadie, cada vez compro más las entradas "tuertas" a menos que algo me interese mucho. La diferencia en la relación calidad-precio es lo que está haciendo a muchos pensarse lo del abono, especialmente a butacas de patio. Por el mismo precio uno puede viajar a un sitio donde le programen algo más de su gusto y aún puede encontrar una butaca barata si aún tiene interés en ver la obra

Yo llevo sin ir a ver ópera al Campoamor desde La Favorita de Enero 2006 en la que, por cierto, Oviedo parecía San Petersburgo ¡menuda nevada y frío!

Sin embargo he acudido al recital de Devia en dicho teatro (con una triste media entrada) y a los dos recitales de Gruberova en el Auditorio.

Está claro que los repartos no me han interesado y que si había títulos poco frecuentes, ya los habíamos visto recientemente en Madrid (como ocurría con Diálogos) y los repartos tampoco acompañaban.

Captar publico de fuera es siempre esencial cuando la ciudad no es muy grande y se programan cada vez más funciones. Recuerdo que en la Borgia de Devia, me lo tuve que currar a fondo para conseguir las entradas con varias llamadas telefónicas. Habrá qué analizar qué ha ocurrido.

Sin duda alguna éste es un punto importante: lograr el equilibrio entre una programación que siga satisfaciendo los gustos del público local pero que pueda atraer a espectadores de más allá de las fronteras asturianas. El problema es que, cuando se quiere hacer una apertura de títulos (como la temporada pasada con Diálogos y Rake's) hay problemas (que si eso no es ópera, que si son engendros,...) y cuando se hace una propuesta más conservadora (esta temporada) también hay problemas (que si los repartos son de tercera, que si la Tosca está cambiada de época,...). En Oviedo se está siguiendo una política de programar títulos de 'repertorio' que no se han puesto en Oviedo nunca. De ahí que hayamos tenido el Britten, el Janacek, los Strauss,... Pero está claro que este tipo de títulos no van a servir para captar espectadores de fuera (porque fuera ya se ven) y dejan descontenta a la mayoría de casa (porque no los quiere ver). Así que la única propuesta lógica es combinar los títulos de siempre cantados por estrellas delante de telones (para cegar a los locales) y con títulos totalmente novedosos en España (a ver si así se hace algo de caja)

Comparar Sevilla con Asturias... puff.

Yo las pocas veces que he ido a Sevilla siempre veo el maestranza vacío en uno de sus graderíos intermedios... que debe ser el de entradas para compromisos o para lo que sea. Ese número elevado de palcos casi siempre vacíos (salvo en estrenos o en recitales de relumbrón)... ¿también existen en el Campoamor?.

Yo fuí a ver a Garanca y esa zona estaba un tanto pelada... más la zona de paraiso. Y era Garanca.

Crisis... en todos los lados, y cuanto más se vive de la subvención... peor.

Lo de regalar entradas antes de comenzar función cuan ya existe gente que las ha comprado... no sólo de subvencionada desvergüenza sino más bien de "juzgado de guardia".

Estrellas (de verdad) delante de telones también me desplazaría yo a verlas

Con lo contenta que está la Gruberova tras sus dos recitales triunfales en Oviedo, les propongo "La Straniera" (que se la está pensando) con Doña Edita. Producción que no estorbe y si es en concierto, no nos importa.

AL mes siguiente "IL pirata" con la Devia

Uy qué interesting

Pues será difícil, pero es así. Si no hubiese gente que quiere ver "repetidas" cosas posiblemente no habría repertorio y cada temporada tendriamos óperas de nueva creación en todos los sitios.
El tema es que pareces descalificar a los aficionados que sólo se inclinan por un período, o pocos más, determinado calificándolos como "aficionados a determinados títulos". Títulos, ¿de qué?, ¿de revista musical?
Supongo que el "aficionado al cine" que sólo ve determinadas películas y "pasa" del snuff, porno, terror, comedias adolescentes...etc... tampoco debe llamarse aficionado al cine, sino aficionado a "determinados títulos".




Por cierto, lo de "Il pirata" sé que se lo habían planteado, con Devia y Bros, pero no sé en qué quedó. Y ya me gustaría que Gruberova cantase aquí "La straniera" o lo que fuese, pero me da que va a estar difícil la cosa con los planteamientos artísticos, sin entrar en monetarios, de la actual Dirección.

A ver, que esto tiene su miga.

No se puede decir eso de "si a usté le gusta la ópera y es un buen aficionado, irá a la ópera haya grandes estrellas o repartos modestos, porque en el fondo usté va a disfrutar de la representación". Eso es tanto como decir que si le gusa el fútbol, debiera darle igual ir a ver un partido de Champions que uno de Segunda B. Se puede ser aficionado y se puede ser talifán.

Y para captar a los primeros, mejor algo escaso pero bueno que abundantillo y de saldo. Y lo peor es que en la ópera, por malo que sea un espectáculo, nunca sale barato para quien lo organiza.

Yo no he descalificado a nadie, por supuesto. Cada uno puede tener sus gustos, y yo no intento imponer los míos. Y no consiento que nadie intente imponerme los suyos.
Al hablar de los "aficionados a determinados títulos", se sobreentendía que eran títulos de ópera, que es de lo que se estaba hablando. Quizás no me expresé con la concreción debida, ya que el tono de la respuesta sugiere lo incoherente en la cita de mi mensaje.
A mí me gusta conocer obras nuevas, cuantas más, mejor. Y la novedad puede ser en dos sentidos, claro: obras realmente nuevas, de nueva creación, ó bien obras que para mí son nuevas, por no conocerlas previamente. De verdad que el repertorio habitual puede llegar a cansarme, pero en modo alguno estoy en contra de que se programe en teatro ó que se escuche en recitales.
Quede claro que mi interés y mi curiosidad por conocer obras nuevas –en cualquier sentido–, es personal, y no lo impongo a nadie; cada uno actúa según sus gustos y sus inclinaciones. Eso sí, no tengo un criterio restriccionista a una época, un estilo, un determinado tipo de cantante… Para mí, se trata de sumar títulos al repertorio. A mi repertorio personal, al que escucho y amo.
Y hablo de ópera, por si no había quedado claro.
Y no hay por qué descalificar la revista musical, ni identificarla necesariamente con un género ínfimo.

Pues lo habré entendido mal, pero esto:

me sonaba a la típica identificación como "aficionados de pacotilla" a los que les gustan, sólo, traviatas, toscas, barberos y demás. Identificación que, por otra parte, tanto se ha hecho presente en Oviedo en los últimos tiempos como argumento artístico de cierta "elite intelectual" local.

Mejor casi que lo hablemos en privado cuando surja la ocasión, que casi me parece que estamos aburriendo a los pocos, supongo, lectores del hilo.

Hoy en LNE:

http://www.lne.es/oviedo/2009/11/10/rec ... 31930.html
http://www.lne.es/oviedo/2009/11/10/qui ... 31931.html

Así está el patio, damas y caballeros.

Carestini, siento que estéis pasando por esta situación. No me refiero a la tan mañida discusión de lo que es un aficionado, los títulos, los patatín o los patatán diversos, sino al casi dramático recorte de ayudas.

Y aunque te lo digo desde mi cómoda situación (de tener a Sevilla como comodín, dónde están tranquilos de que jamás peligrará la suficiente subvención a lo que sea menester), y no afectándome directamente (pues como sabes tu ciudad me queda muy a desmano), me duele que una temporada consolidada y de importante nivel esté pasando por un difícil trance económico a corto plazo. Más aún habiendo leído que peligra algo casi tan fundamental como un programa: el segundo reparto. Es como dejar a un equipo deportivo sin cantera, al albur del cada día más encarecido mercado externo.

Pero como bien sabemos todos, es tiempo de "crisis", pero prefiero no meterme en este escabroso término porque no merece la pena hablar de la demagogia pura y dura que campa por el proceloso mundo de lo que hoy siguen llamando política: hablan de la crisis económica, pero no lo hacen de la verdadera crisis, la educacional. Ayer se celebraba por todo lo alto la caida del muro de Berlín, pero parece que en muchos sentidos seguimos igual.

Quizás sea el momento de plantearse, desde una situación difícil, posibles nuevas soluciones de cara al futuro. Este momento crítico durará probablemente al menos tres o cuatro años más, y se volvería a una ¿situación normal?. Pues planteése que no será así: que la subvención será cada vez más dura de obtener, por lo que a buscarse las castañas de otra manera. Y un forero dió ideas en anteriores hilos: ideas difíciles de llevar a cabo si supone movimientos o despoltronamientos, que a la rica subvención todo el mundo gustosamente liba. Pero al fin y a la postre: ideas. Y muy interesantes. Hagase, pues, un concurso de ideas.

Y las ideas, y necesidades, siempre hacen avanzar a todos.
Las subvenciones, no: son hasta cierto punto buenas y necesarias para arrancar, pero, en el tiempo, amuerman y adocenan a todo lo que vive de ellas, llegando a adulterar y enmascara la realidad.

Audacia, sagacidad, lucha, trabajo: "puxar". Y seguro que triunfaréis. Es libertad. Con matices, pero al fin y a la postre, es INDEPENDENCIA.

Seguir dependiendo altamente de la subvención es estar al albur de la política, de la demagogia: no depender de uno mismo sino depender de terceros, que a lo peor ni están por vuestra labor. Es DEPENDENCIA.

Un fuerte y sentido abrazo de apoyo ante esta situación, estimado Carestini.