Esas funciones en Londres estuvieron interpretadas por una enorme orquesta, ya me conformaría con un nivel parecido en el Real.

En cuanto al público que se va, será que no les ha gustado. Si lo hacen aprovechando un intermedio, sin molestar la representación, están en su derecho. En parte, se debe al maldito sistema de abonos, que obliga a adquirir localidades para espectáculos que no te interesan.

Lo triste sería que se quedara gente interesada sin poder ir, mientras los abonados dejan vacío el teatro. Sin embargo resulta, según leo, que quedan localidades de sobra para todas las funciones. Ello quiere decir que el abono se hace imprescindible para evitar que se una el descalabro económico al descalabro "estético" (por decirlo de alguna manera) del teatro semivacío.

Veremos a ver ahora qué hace Mortier. Si con Lulú empiezan un 60% y acaba un 30%, cómo para confeccionar una programación a base de Die Soldaten, San François, Sciarrino, estrenos...

Anda!

Van a poner Die Soldaten?

Aunque estoy feliz con la idea de difundir la ópera del siglo XX.... la ausencia notable del repertorio italiano va a hacer poco popular a Mortier... porque sin duda prefiero Tosca ( que no le gusta mucho) al truño del viaje a Simorgh....

Lo que tiene es que programar de todo y dejarse sus gustos personales en casa, porque hay una relación de óperas que faltan en Madrid desde hace mucho (algunas no se han puesto nunca): Khovanchina, Eugen Onegin, Les Troyens, La Fanciulla del West, Il Trittico, Roberto Devereux, Maria Stuarda, Anna Bolena, Lucrezia Borgia, Beatrice di Tenda, Il Pirata, Nabucco, Vísperas Sicilianas, I Due Foscari, Euryanthe, Oberon, Romeo y Julieta, Arabella, Hansel y Gretel, Mefistofele, Iris, L'amico Fritz, Fedora, Guillermo Tell, Mosè, Thais, Adriana Lecouvreur, Francesca da Rimini, L'amore dei tre re, Der Vampyr, Rusalka, La novia vendida...

Que mucha gente va a la ópera a ver lo de siempre y no está dispuesta a hacer el mínimo esfuerzo que le suponga salir de las veinte óperas de siempre.

Entiendo lo que dices, pero creo que hay que tener en cuenta que el recorrido del Teatro Real es de doce años ¿no? y a razon de un promedio de una 10 óperas por temporada no se puede representar todo el repertorio operístico.

¿Diez óperas por año?... ¡Ojalá!... Desgraciadamente, la escasa imaginación de los que dirigen el Real hace que se repitán "más que una morcilla"... Hay títulos que, en esos doce años de vida moderna del Teatro, se han repetido dos, y hasta tres veces. A saber: "Ballo", "Rigoletto", "Traviata", "Boheme", "Tannhäuser", "Holandés", "Tristan", "Elektra", "Bodas de Figaro", "Flauta Mágica", "Orfeo"-Monteverdi... ¿Sigo?...

Vistas las crónicas... Miedo me da...

Vaya estrenazo para la nuev dirección,no?

Exacto y "Elisir" también dos veces mientras Devereux, Lucrezia Borgia o Stuarda, inéditas en Madrid. De Bellini, una en 12 años y esta temporada Norma y Puritani en versión concierto, una especie de concesión por la puerta de atrás.

Bohème a porrillo y Manon Lescaut ausente desde 1978 y Fanciulla desde 1982.

Ahora va a resultar que muchos aficionados a la ópera somos "vagos" además de otras lindezas que se nos han imputado y todo por no gustarnos títulos como Lulú.Por qué no puede entenderse que a la ópera,como a otros muchos espectáculos,algunos vamos a disfrutar y no a aburrirnos soberanamente?.Es cuestión de gustos no vagancia y sintiéndolo mucho ese tipo de óperas no me gustan a pesar del esfuerzo realizado para intentar tragarlas.
Con todos mis respetos Sr. MarttiT existen mas de veinte títulos que a muchos nos gustaria ver y escuchar y que no se programan, bien porque no hay quien los cante o o porque no gustan a las nuevas direcciones de teatros.El Sr. Tunner ya puso mas de veinte y todavia quedan muchas mas(Poliuto,Fausta,Gemma di Vergy,Parisina DÉste,Lakmé,y un larguisimo etc).
No sería mas facil para contentar a todos hacer tres tipos de abonos:
-Abonos para ópera de repertorio.
-Abonos para opera del siglo XX,actual o como quiera llamársela.
-Abono conjunto.
De esa forma cada cual elegiría sus preferencias y se acabaría con las discusiones.

Aburrirse con Lulú

fíjese, incluso hay de esos que se aburren con Berg y con algún teutón que sin ser dodecafonista los sume en el más profundo de los letargos! oh, profanos! cómo osan violar el sancta sanctorum de la ópera contemporánea!

igual es que Berg es un coñazo y nadie se atreve a decirlo por miedo a ser tildado de paleto...

Sus prejuicios sobre Berg me preocupan, y no deja de impresionarme como se puede aburrir con semejante música y semejante libreto, es tan seductora e irresistible como la misma Lulú.

Por cierto la primera vez que escuché la otra ópera de Berg, Wozzeck estaba casi asustado con el Capitán y sus risas en Südnord, sus chillidos en ein guter Mensch y ahora me encanta.

No caiga usted en algo tan burdo, amigo mitchum. Berg es tan coñazo para algunos, como Verdi puede serlo para otros.

Como decía el señor crápula, es cuestión de gustos, que además cambian a lo largo de la vida, en cualquier sentido imaginable.

En lugar de programar distintos tipos de abono, algo que ya hace el Teatro Real, por ejemplo, la solución sería eliminar los abonos. Personalmente, nunca he tenido uno.

Eso es verdad, pero no me negará que mucho más raro. Ponga 25 funciones de Rigoletto o Trovatore en Madrid o Barcelona cantado Pepe Pérez y se llenan, ponga 25 de Lulú y ya verá.

Es como cuando digo que Puccini compuso la última ópera que les gusta a todos. A partir de ahí, gustan a unos si y a otros no.

Dentro de los propios compositores de repertorio, hay obras poco populares. Simon Boccanegra de Verdi y La Fanciulla del West de Puccini nunca han gozado del favor del público. Me parecen dos operones pero no gozan del cariño del grueso del público. Es un hecho. Qué le vamos a hacer.

Lulú y Wozzeck son dos óperas "difíciles". No es nada raro que haya mucho aficionado que se aburra. Hay que hacer un esfuerzo que no todo el mundo está dipuesto a hacer (por pereza o porque no le da la gana, sencillamente) o que lo ha hecho y aún así, se sigue aburriendo.

Personalmente hice ese esfuerzo y me parecen dos obras maestras que disfruto mucho en teatro, pero no les niego que en esta etapa de mi vida, me sigue apeteciendo mucho menos ponerme en mi casa Lulú que Ernani, Luisa Miller, Don Carlo, Manon Lescaut, Gemma di Vergy, La Cenerentola, Elektra, Fedora, Jenufa o Lohengrin.

Lo fácil es poner y acusar a la gente de vaga, paleta o inculta. Yo creo que eso no lleva a ningún sitio. Es como pretender que la ópera sea un género mayoritario. Siempre será minoritario al igual que será más fácil y "normal" (hay excepciones y, como dice el Marqués, diferentes épocas a lo largo de la vida) que guste más La Bohéme que Peter Grimes, Die Soldanten o Lulú

Un señor como al Gan ALfredo Kraus, decía que no le interesaba aquella música que no se pudiera tararear. ¿Le vamos a llamar vago o inculto?