Es que la Pons fué una grande dentro de las sopranos ligeras. Una técnica descomunal, una coloratura deslumbrante y unos sobreagudos siderales.
¡¡¡Menuda Lakmé tiene con Pinza!!!

Si hacemos abstracción de los desfasado o anacrónico que puede sonarnos este tipo sopranil hoy día, sus voces infantiles con centros casi inexistentes y la falta de consistencia y la mínima sangre drámática, se puede y se debe disfrutar mucho de un tipo vocal que fué muy importante en una época y que dió cantantes, como digo con unas técnicas increíbles, que hacían cosas realmente de dejar boquiabierto.

ASí, además de la Pons, la increíble Erna Sack, Francilo Kauffmann o la gran generación de coloraturas españolas de comienzo de siglo: Graziela Pareto, Elvira de Hidalgo, Josefina Huguet, María Barrientos, Mercedes Capsir....

Pobre Roberta Peters, nació 30 años tarde!

De pobre nada, que se jinchó a cantar en el Met.

Lástima de sustituir a Filiatova por Arkhipova, la condesa de la Grabación, habríamos visto en escena a una condesa legendaria.

"Ya prishla k tebe.... " Es una de mis escenas favoritas en ópera, por Arkhipova me deja así

Sí, sí, pero sonaba ajilguerada total! Vaya Gilda tiene con Kraus la jodía!

Es casi imposible hacer más conmovedora la invocación a Dios del monólogo del primer acto de como la hace Van Dam, ¿no te parece? (a partir del "Dich frage ich, gepries'ner Engel Gottes"). Calibrando tensiones, ensanchando, diluyendo y quebrando en el punto justo palabras... Enorme.

Que Spinoza lo presente y quien no lo conozca que se entere de lo que vale un peine.

Y a Karajan tarjeta amarilla por su obsesión "satinadora" y aplastante con los metales. Ea.

Probando con el Pelleas y Melisande, en la grabación de Dutoit.

Efectivamente, y dentro del modelo soprano ligera y si aceptamos los modos algo melindrosos, una soprano estupenda. Ya quisieran las que ahora pretenden cantar repertorio de agilidad, tener la coloratura, la capacidad para emitir sonidos aflautados y el sobreagudo de la Peters, cuando no saben NI TRINAR

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=agx27K5iZ0Q&feature=related[/youtube]

Totalmente. Pero TOTALMENTE. De la misma forma que Felipe II será Ghiaurov pero lo de Van Dam es una revelación, el Holandés también será Hans Hotter pero Van Dam se reinventa. Eso es un músico.



Darling, lo del trino es todo un tema. Si empezamos a analizar el trino de algunas sopranos inmensas (y en ocasiones, especialistas en bel canto) podemos flipar, caerían muchos mitos...

Y lo del trino de los hombres ya...

Y conste que no lo digo por defender a Netrebko, que es una soprano me gusta poco y en pocas cosas.

Pocas han conseguido esa sensación de irrealidad tan enfermiza del principio (con esas segundas menores de la cuerda, aaaaay)

Yo se la ví cuando la canto en Madrid. "Lolas" incluidas.

Descanse en paz y gracias.

Cuando tanto se maltrata esa palabra, viene muuuuy bien escuchar cual es la diferencia.

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que me ha regalado el padre de las criaturas que me han tirado la torre de CDs y me han roto los auriculares sennenheiser!

scelsi, feldman, ...este barroco...wagner....cuánta maravilla, cuánto místico, cuánta meditación!!

Efectivamente, esa sección central del Monólogo es fascinante por la introversión de las medias voces y el afán humanizador del acento. Quedan muy lejos los protagonistas tremebundos que pasan por esta Plegaria sin diferenciarla de su entorno.

Sin embargo, es en esas secciones extremas donde la cosa no la veo nada clara. La escritura le resulta muy pesante a van Dam y como "reinvención" de Bassbariton no convence. (Como tampoco la de DFD en este papel)

De acuerdo en amonestar a Karajan (yo casi le daría la roja) ¿Cómo se puede plantear un Wagner con una voz y concepto líricos y basar un acompañamiento en las toneladas de sonido? (Ojo, que el balance de la grabación tiene también tela) En fin.

Hay que decir que el entorno mayista vapulea este registro, pero tampoco ha sido capaz de reconocer sus valores. (Hay que odiar a Karajan)

Tunner, he recibido un mp de moderación porque me he colado poniendo el enlace a rapidshare, edita tu mensaje donde me citas que lo hiciste antes de mi edición.



Raro, puedo entender que la versión italiana sea más larga para "compensar" con sus compatriotas que sea un himno gabacho.



Considérome Krausista (y Fletista) de manera mas ferviente que lo fui de El Bosco, de Nigel Mansell, de Ray Lewis, de José Tomás o de Randy Mamola. Pero no me puedo tener aun mucho aprecio que llevo dos días en el chiringo, tiempo tendré de fustigar cualquier indicio de herejía.

No es que quede mal pero me sorprende mucho que terminase el "Per vivere vicino a Maria" a mezza voce, sobre todo cuando se tiene lo que hay que tener para hacerlo a la manera estratosférica:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=iQNQdQEaYHg[/youtube]



Beso por donde pisa Don Gaetano y probablemente sea el compositor al que dedique más tiempo. Pero si la Fille es una ópera con todas las letras es porque sus arias son de final de champions. Y amputandola se queda en un precioso musical, IMHO claro.