Esto de las discusiones Italianos - Alemanes (sobre todo con argumentos como los que se están dando) me parecen tan increíblemente demodè y cansinas que cada vez que entro en este hilo y veo tantas pedradas me desconcentro y ya no recuerdo qué iba a votar (ni si voy a hacerlo)...

Combinar esto con L'arbore di Diana (un peñazo de padre y muy señor mío,.... para mí) o El Rey Roger (una estupenda ópera), o un estreno de Saariaho, es hacia donde la gran mayoría de teatros están apuntando, y el mejor camino posible para este siglo XXI que todavía está comenzando.

Mientras no falten las generosas subvenciones europeas.


En U.S.A. como que se ha cambiado esa dirección. Ahí están las programaciones, incluos las de las orquestas sinfónicas.

¿Casualidad?

Nada es casual. Ooooohmmmm

Estados Unidos es muy grande, y hay vida más allá de Nueva York.

Por ejemplo, en Houston y Boston se programa para la próxima temporada The Turn of the Screw. En Chicago, Katia Kabanova. En Los Angeles, Die Gezeichneten. En Santa Fe estrenan The Letter, de Paul Moravec. En Dallas estrenan Moby Dick, de Jake Heggie. En Seattle estrenan Amelia, de Daron Aric Hagen. En Philadelphia se representarán Tea: A mirror of soul de Tan Dun y Anthony and Cleopatra de Barber. En Cleveland, La voix humaine de Poulenc....

A pesar de esa necesidad de financiarse a través de sponsors privados y la venta de entradas, en Estados Unidos también se está saliendo del sota, caballo y rey (aunque especialmente Puccini, esté siempre presente, mucho más que en Europa, en las programaciones) y, sobre todo, apuestan por crear nuevas óperas, por la creación contemporánea.

Verdi 2
Puccini 2

Verdi 2
Puccini 2

Por ejemplo en el Real, llevamos 3 producciones de Tannhäuser y dos de Tristán. Ninguna de Onegin o Khovanchina, ninguna de Nabucco o Vísperas sicilianas, ninguna de Norma o Puritani (de Bellini sólo la Sonnambula!!! en 14 temporadas), ninguna de Anna Bolena o Lucrezia Borgia, ninguna de Fanciulla o Manon Lescaut, ninguna de Chénier o Fedora, ninguna de Romeo y Julieta....

Abramos repertorio. A algunos, dentro de la ópera alemana, nos gustaría ver en teatro en lugar del enésimo Tristán o Tannhäuser, Oberon y Euryanthe de Weber, Des Vampyr de Marschner, Daphne o Friedenstag de Strauss y sí: Rienzi y Las Hadas (aunque sea una vez)...

También me gustaría ver Benvenuto Cellini de Berlioz, Mireille de Gounod, Sadkó de Rimsky Korsakov, Ivan Susanin de Glinka, Francesa da Rimini de Zandonai (ésta sí la he visto), L'amore dei tre re de Montemezzi, Risurrezione de Alfano, I Quattro Rusteghi de Wolf Ferrari, Il Capello di paglia di Firenze de Nino Rota.... ¡Abramos repertorio!

A mí siempre me ha llamado también la atención que, cuando se habla de salir de sota, caballo y rey, muchos wagnerianos parecen no darse cuenta que casi todas las óperas de Don Ricardo son parte fundamental de las figuras de la baraja.

El movimiento hacia ampliar el repertorio, y buscar nuevos públicos, es lo mejor para la ópera, y es además imparable. Eso no significa que debamos olvidar las óperas que han formado parte durante décadas del sota, caballo y rey, sean Il Trovatore, Bohème o Tristan e Isolda. De hecho, en ningún teatro del mundo (salvo en festivales temáticos) se hace nada parecido.

Tan absurdo es quejarse porque no se programe ningún Puccini en dos años (algo absolutamente normal, sólo hay un número limitado de funciones en cada temporada), como decir que no se va a programar Puccini mientras X, a quien no le gusta ese compositor, lleve las riendas de un teatro Y. Otra cosa es programarlo con inteligencia. Por ejemplo, en Madrid no tiene ningún sentido programar de nuevo una Bohème, una Tosca, una Butterfly... en mucho tiempo (salvo que se puede contar con un reparto excepcional... algo que, desgraciadamente, es poco probable con el nivel de canto en este repertorio, en la actualidad). Pero se puede preparar una Fanciulla, o un Trittico, o una Turandot con el final de Berio....

Combinar esto con L'arbore di Diana (un peñazo de padre y muy señor mío,.... para mí) o El Rey Roger (una estupenda ópera), o un estreno de Saariaho, es hacia donde la gran mayoría de teatros están apuntando, y el mejor camino posible para este siglo XXI que todavía está comenzando.

Yo también ire, ¿que días va usted?

¿Fedora? Hay música en esta obra?

Esto de las discusiones Italianos - Alemanes (sobre todo con argumentos como los que se están dando) me parecen tan increíblemente demodè y cansinas que cada vez que entro en este hilo y veo tantas pedradas me desconcentro y ya no recuerdo qué iba a votar (ni si voy a hacerlo)...

¿Fedora? Hay música en esta obra?