2.- Pero en el cambio de "modelo de cantante" yo sí veo elementos inquietantes, no tanto por la pérdida de tamaño de las voces (yo no soy precisamente un fan irracional de los Corellis y los MDMs) como por la falta de carisma y verdadera personalidad canora. Colaterales, aunque no peregrinos, resultan los debates sobre la perdurabilidad de los instrumentos, la capacidad (o no) de rodarse suficientemente en un estadio previo a la primera línea mundial, etc.

3.-Y sobre todo, la crisis absoluta en lo referente al canto italiano clásico creo que supera lo anecdótico y que no se compensa por la relativa buena salud de otros repertorios. No comparto para nada el pensamiento ultraconservador de que la ópera-ópera, la ópera de verdad, sean La Favorita, Lucia, Traviata, Bohème y Chénier, mientras que Tannhäuser, Vuelta de Tuerca, Alcina o Boris Godunov son excentricidades peregrinas. En absoluto. Pero sí creo que el desolador panorama en voces para el canto italiano, por un lado, afecta a un segmento lo bastante amplio del repertorio, en cantidad y calidad de títulos, como para hablarse de crisis, siquiera sectorial, y por otro, afecta a elementos como muy nucleares del canto lírico: ante la falta de voces libres, de canto sul fiato, de verdadero belcantismo de ley... el futuro que nos espera no deja de inquietarme. Y no porque tenga ninguna inercia reaccionaria a despreciar la música que hacen Jaroussky o Nina Stemme, sino porque una parte significativa de nuestra cultura musical está abocada a ser interpretada en unos estándares muy por debajo de los que ha tenido y de los que merece.

2. En lo del tamaño no me meto. Nunca me ha obsesionado. Lo que sí cuestiono es lo de la falta de carisma y personalidad vocal. Hoy hay cantantes en activo que son y serán verdaderos referentes artísticos y que han dado todo un giro a la genealogía vocal de la que provenían. Dessay o Bartoli han sido un hito en sus respectivas vocalidades y, lo que es más importante, en su concepción global de la ópera. Y además partiendo de una técnica, si bien no del todo tradicional, sí sólida, impecable y apasionante. Y si nos metemos en el mundo puramente barroco, podemos hacer una lista de unos 10 intérpretes que han construido al más alto nivel canoro un nuevo tipo de cantante.

3. Sin duda en el canto italiano tradicional sí hay crisis. Sobre todo en el campo masculino. Pero tampoco conviene exagerar. Hace ahora un año y medio se cantó la mejor Maria Stuarda de la que se tiene constancia fonográfica (en mi humilde opinión y disculpa la rotundidad). Hoy cantantes como Urmana, Marcelo Álvarez, Devia, Flórez e intermitentemente algunos otros mantienen vivas las esencias del canto clásico.

Ahora bien, que esa crisis tiene unas causas claras es algo eviente (en otro hilo aventuré mis opiniones). Y te digo una cosa: estoy dispuesto a asumirla, porque me compensan sus ventajas y esa "diversificación de esfuerzos" de la que hablaba.

qué le encuentra usté a Furlanetto? o mejor dicho, que no le encuentra?

Furlanetto es de traca

Siguiendo a Mitchum ¿por qué, si no es mucha molestia?

1. no es un bajo, sino un señor que hace de bajo, oscureciendo la voz con artificiosidad, con un vibrato insistente, con una guturalidad manifiesta, etc.

2. dramáticamente es muy plano. No ya hoy, sino desde hace veinte años: véase su Felipe con Karajan, en el video de Salzburgo. En veinte años no ha dado un sólo paso más allá.

3. en territorio verdiano necesita una brújula como el comer. Ni por técnica, ni por acentos ni por reflexividad es el suyo un canto verdiano ortodoxo.

4. conocido como "serrucho Furlanetto" en el foro, ¿no creen que será por algo?

algunos apodos del foro se atribuyen según le venga la fiesta a algún grupo de foreros...

[Y me da la sensación que no hace tanto, una representación de una diva mundial impregnaba un "sabor", un "estilo" mucho más personal a cada función. Martín-Triana puso el ejemplo de las Tatianas de Vishnevskaya y Freni hace ya 20 años...