Sigue cantando

Bueno si a eso se le puede llamar canto

Para quién no lo crea

Sin comentarios.

No me refiero sólo a cantar, sino a entusiasmar hasta el punto de que un teatro tan exclusivo y exigente (por no decir sectario) lo ovacione al descubrirlo entre el público. Plácido no es apóstol de nadie: es Plácido Domingo. Y ha cantado maravillosamente bien al menos dos papeles wagnerianos que conozco y le he escuchado en vivo.

Pero vamos, que si su Sigmund y su Parsifal no les resultan credenciales suficientes me temo que estamos otra vez ante los ataques virulentos de placidofobia aguda que tan a menudo atacan este foro.

Desde un principio pensé en editarlo para evitar este tipo de comentarios.
No creo que en 1981 cuando debuta en Bayreuth haya sido un experto, pero en fin aquí estamos para tirarle a Plácido el Heldentenor



Claro que lo son, sino ha escuchado a otros Siegmund

Vaya las cosas que uno lee, si yo me emociono con el Otello de Cura eso lo hace ya un tenor Verdiano acaso , eso habla más mal de mí no . A ver de ninguna forma digo que sea deleznable su interpretación son como dice Malde potables, cumplidoras pero nada que ver con verdaderos especialistas.

Yo te recomendaría, con cariño, dejar durante un rato la gramola e ir al teatro a escuchar a Barenboim. Y luego sigues pontificando sobre Wagner.

No entiendo cuál es tu molestia, en serio crees que Domingo es un especialista en wagner, un tenor wagneriano y aclaro no Heroico, cada uno puede creer cuanto quiera pero no significa que sea cierto, lo mismo sucedería si se abre un hilo sobre el tenor verdiano ni de broma aparecería Domingo, si me sorprende cuando en lo mejor de lo mejores no se hablo de su Otello como cortito de agudos, querida lo siento pero él no es ni wagneriano, ni verdiano, es más no sabría donde colocarlo, tal vez en el verismo.

Y eso que no le va tan mal en Siegmund con eso de que es un papel muy grave, aunque a veces es Canio ,

Y tal vez yo ocupe ir más al teatro, pero usted necesita escuchar a verdaderos Siegmund, sino soporta las grabaciones antiguas y sobre todo ese I acto de 1935 que es la perfección absoluta, intente darle una oportunidad a Kna 58.

Bueno, planteémoslo desde otro punto de vista:

¿cuántos heldentenores de los buenos, de los que vosotros alabáis, desarrollan roles verdianos u de otro índole y se defienden dignamente?

Es decir: ¿cuántos heldentenores se han ido, por ejemplo, a la Scala, a Verona, a..., y han hecho que el personal ovacionara como lo hicieron en Bäyreuth cuando actuó Plácido?

Soy ignorante en este aspecto de la ópera: seguro que, en esas condiciones, me hablaréis de unos cuantos... que por supuesto... "serán mucho mejor tenores que Plácido... mucho más renombrados, loados, ... y todos los ados que queráis.

Lo que no creo que se pueda discutir es que Plácido Domingo es un tenor "único"... y con un par de ******* de las que pocos han podido no solo tener sino ni siquiera "soñar". Y si no os lo creéis, me remito al Cyrano (mal pensaos).

Sinceramente: veo excesivo encasillamiento en esos roles.

Saludos

Heldentenor, o tenor wagneriano no heroico.

Porque apenas hemos tenido verdaderos heldentenores.

Disculpen chatines (palabra que he tomado del Chat de OT y no de ningún ánimo peyorativo hacia vds.) que les interrumpa, pero sin ser para nada un entusiasta de Domingo (ni de todo el Wagner), creo que comprendo a Papagena. A día de hoy, Domingo ha cantado Wagner más que ocasionalmente, en escenarios difíciles y con una considerable dignidad. Ello en sí es loable, pero no histórico. Ahora bien, para mí lo alucinante no es eso, sino que ello sea producto de su propia reinvención en un momento de su carrera donde el grueso ya estaba hecho y él parecía ya destinado a los recitales y conciertos honoríficos. Sacarse de la manga, por ejemplo, un Siegmund como el suyo a la edad de la jubilación y sin haber sido nunca un wagneriano experto a mí me despierta una sincera admiración, aunque después no sea mi Siegmund para una isla desierta y crea que otros tenores, de mejores y peores medios, han estado más conectados con el mundo wagneriano y con el desgraciado destino del welsungo fugitivo.

Al canto de Domingo le podremos poner sus (muuuuuuuuuchas) pegas, pero creo que reconocerle lo anterior es de justicia.

Yo nunca he puesto en general duda la calidad de Plácido Domingo. Solo he apuntado que cantar en Bayreuth en los últimos veinte años no es sinónimo -por desgracia- de ser válido cantante wagneriano. Habría que entenderlo más cómo una crítica a Bayreuth que a Domingo.

Eso sí, parece que en los últimos años se empeiza a ver una luz al fondo del tunel.

En cuanto a Barembon, yo he podido disfrutar de su Tristan und Isolde, de su Die Meistersinger von Nürnberg, de su Tannhauser y no seré yo quien tire la primera piedra, desde luego.

Lo suscribo. Aunque me tachen de ignorante (y aunque Rinaldo me diga acerca de la grabación de 193X o 194X), el Tannhäuser de Domingo me gusta. Es como todo: cuestión de gustos. Es más, tengo pensado comprar un Tannhäuser con Windgassen (que es para mí lo que Melchior es para Rinaldo), pero mi grabación consentida de Tannhäuser será la de Domingo, que fue el primer Tannhäuser que escuché. Todavía en cassette, allá en 1990.




Y yo no tomaré tesjuino ni compraré Tequila. He dicho.

Por cierto alguna vez Domingo a cantado Tannhäuser en el escenario, la verdad lo dudo porque es un papel para heldentenor y bueno como ya antes lo he dicho él ni de broma lo es.

Enrico me gusta Windgassen sobretodo su Tannhäuser y Siegfried (No soy tan entusiasta con su Tristán) pero no te miento si muchas veces he pensado que si en los 50`s hubiera existido otro fenómeno vocal como Melchior, dudo mucho que se hubiera pasado a los roles exclusivos para heldentenor. Y así haciendo algo de ópera ficción si Völker hubiera nacido en otra época tal vez al igual que Windgassen hubiera frecuentado roles heroicos.

Eso no quita ni un corpusculo que sus interpretaciones son fantásticas de lo más grandioso que hay en la discografía, pero eso sí, prefiero a Melchior en todos los roles de peso sólo basta escuchar su Siegfried de 1937, donde la diferencia desde un plano vocal con los demás tenores es más palpable.

No te caería mal debés en cuando frecuentar grabaciones antiguas, así te lo digo creo que no se puede decir que uno es Wagneriano sin escuchar el Tristán de 1936, Siegfried de 1937, Tannhäuser de 1941, y la hora y media que se conserva del Ocaso dirigido por Furtwängler.

Muchos cantantes grabaron papeles que jamás cantaron en un escenario.

Callas/Carmen, Freni/Cio-Cio-San, DFD/El Holandés. Y Placi grabó un Tristan que la verdad se me antoja escucharlo por curiosidad. Aunque lo tengan muchos en la lista negra de las peores grabaciones.

Y perdón por la comparación: muchas veces hay versiones de Óperas grabadas que para mucha gente son un esperpento pero que a la vez tienen una fortísima base de seguidores. Es como comer saltamontes (chapulines) tostados. A algunos les parece una aberración, a otros nos encantan (en especial en una tortilla recién 'echada' y cocida en un comal de barro, calentado con leña).

Sí, pero en el caso se Domingo el Tristán siempre estuvo fuera de sus capacidades razón por la cuál siempre se a negado a cantar al igual que Tannhäuser (no estoy seguro si alguna vez ha cantado Tannhäuser la verdad lo dudo así que lo puedes añadir), vamos que no es más que un juguete de estudio para satisfacer un capricho personal.

Io son Papatacci. Mangia e taci.