Sólo esa vez, ni siquiera un año antes y luego no volvió a repetirlo que yo recuerde
Por cierto esa grabación del 53 si no fuera por ella debería arder

Ardería junto a la de Valetti, añado.

Le pregunto también, ¿y la que tiene con Gianni Raimondi?

Valletti es un buen tenor a pesar de su ligereza
Savarese y Albanese son mutantes

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=iPxqq6Byol0[/youtube]
ataque glotico sobre un pedazo sobreagudo, Devia tambien lo ha hecho (y es Napoli)

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=JtqFLtlclC0[/youtube]
Cappuccilli mete una sorpresa final

Esa misma interpolación que hace Cappuccilli se la oí en vivo a Pablo Elvira por allá en los años 80.

Lo de la Gruberova pone los peletes como escarpias!!

a ver si especificamos si es para bien o para mal, que gastar tiempo en youtubes jorreibols solo lo hago cuando tengo el dia tonto

Asi que, lo veo o no?

es que claro, el vidrio tiene doble filo
porque si eres Grubefan ves eso y se te caen las bragas
pero si no te hace especialmente gracia puedes empezar a sacar defectos desde el primer Ahnonyunye

Pues ya la hemos jo**** porque la Grube me gusta a ratos! Depende de la ópera y de la fecha de la grabación.



Nos atreveremos.

Edito para decir - El hiperagudo en 2:15 empieza muy feo, pero gueno... es muy llamativo.

Si mal no recuerdo una vez oi una anecdota al respecto,se trataba que la Sra.Callas paso por una calle de mexico y vio un rotulo de calle con el nombre de una soprano mexicana y pregunto a su acompañante quien era esa soprano a lo cual contesto el guia "era una soprano mexicana que daba el Mib en el concertante final del segundo acto de aida"ante lo cual la Sra.Callas respondio "si ella pudo darlo,yo tambien podre esta noche"

No se que hay de ierto en tal anecdota,pero recuerdo haberla oido una vez de un entendido.

Wotan74.

No, así no es la historia, estimado Wotan.

Cuando Callas llegó a México a cantar por primera vez en 1950, una de las óperas programadas era Aída. El Radamés era Kurt Baum, la Amneris Giulietta Simionato (quien si mal no recuerdo estaba cantando su primera Amneris). Durante los ensayos, el administrador del Palacio de Bellas Artes le comentó que en el siglo XIX, una soprano llamada Angela Peralta, había cantado un mib5 al final de la escena triunfal y sugerió que Callas podría intentarlo. La soprano se negó, aduciendo que era un efecto de mal gusto.

No obstante, durante los ensayos y la función, la relación con Baum fue cada vez más agria. Baum era conocido por ser un cretino (era el enemigo número 1 de Zinka Milanov, se odiaban a muerte). Parece que en el Acto I el tipo se comportó como un cerdo con Callas y los demás colegas. En el intermedio, Simionato y los demás fueron al camerino de Callas y le propusieron que en venganza contra Baum interpolara el famoso mib5. Callas lo hizo, el teatro se vino abajo y Baum salió echando espuma por la boca.

En la temporada siguiente (1951) Callas regresó a México y cantó Aída nuevamente, esta vez con Mario del Monaco como Radamés. Supongo que para complacer nuevamente a los mexicanos y también para hacer rabiar a del Monaco (con quien Callas tampoco se llevaba bien), Callas volvió a hacer la interpolación. En el Acto III se nota que el clima estaba tenso y que había competencia, porque ambos alargan las notas de "Si fuggiam da queste mura" hasta casi perder el aliento. No parecen dos amantes, sino dos titanes luchando, pero el resultado es impresionante.

Yo la tenia entenida asi,como conte..de hecho tengo la version del 51 con del monaco y los dos estanb a la que saltan en el tercer acto...a ver cual de los dos podia mas.

Wotan74

Esta señora ahora está dando clases a Cantarero, ¿no?

Yo lo decía pa bien. Soy Grubefan, aunque sólo en algunas óperas donde ello se preste. Me la imagino cantando una Boheme y salgo corriendo por la puerta del teatro!!

Espeluznante ese agudo de la Gruberova (y no en el buen sentido).