Ahora mismo me hallo secuestrado entre teóricos de los derechos humanos. Cuando me libre de ellos, le emplazo a un debate serio sobre lo de la sensualidad en Verdi

Hay que reconocer que tanto la música de Aida como la de Amneris tienen su dosis de sensualidad. Algunos biógrafos sostienen que éste sería uno de los pocos casos en que un hecho de la vida de Verdi se reflejaría en su obra (fue la época del lío de la Stolz)

Y el rollo con la Strepponi en la Traviata

Puyes a mí me causa más rechazo la gilimema traidora de Aida que Amneris...

No sé si he votado por Zajick como actual....

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=J4ENcPxtTnQ[/youtube]

Voto a Simionato en la versión karajanota del 59.

Veis como los chinos sí que saben

viendo que simionato tiene suficiente, mi voto para resnik.
también podría votar a stignani

Pues a la traca le está yendo razonablemente bien...

Con todo, y como dije, prefiero a Cossotto, encendida y eléctrica (no creo que demasiado) en la apasionada lectura de Muti.

Bueno teniendo en cuenta que en el 59 la Simionato estaba bastante mejor que Tebaldi (cuyos agudos ya estaban de capa caída) en esa grabación, y la Aida seleccionada es Tebaldi, nada me extraña .

Tras una lectura rápida (me puedo equivocar) he echado de menos que alguien mencionara a Gorr, que fue una dignísima Amneris.

Dado que llego tarde para hacer proselitismo a favor de las maravillas de Minghini-Cattaneo una gran mezzo en la grabación de Pertile. Voto sin duda Cossotto, la única que canta todas las notas (buscad en la Simionato o la Stignani los si bemoles).

Ojo! La voz de Simionato es bonita pero para ser Amneris no sólo hay que cantar (casi) todas las notas si interpretar a una princesa egipcia (como alguien ha dicho por ahí una niña de papá).

Recomiendo escuchar el duo Radamés Amneris del IV acto en las voces de Bergonzi y Cossotto en el vídeo de 1966 (con la Gencer) lo que para Simionato es un esfuerzo Cossotto lo convierte en naturalidad con águdos como ninguna mezzo había cantado y unos graves impresionantes y un centro sin fractura. (La comparación con la grabación del 59 elimina cualquier discusión posible).

En unas semanas continuaré con mi alegato a favor de Cossotto y su "L'aborrita rivale..."

Saludos,

M.

es joda, no ?

Si es por mi comentario anterior, no tengo ningún inconveniente en coger cada pasaje de Amneris y darte mis motivos.

Pero grosso modo son:

- una aproximación más acertada por parte de Cossotto al rol (la hija del emperador debe tener cierto carácter altivo aun cuando es una mujer y como tal, en palabras de Gino, "está caliente como una perra y quiere arrancarle la piel a tiras a la lagarta que se cepilla a su macho").

- y una mejor adecuación de su capacidad vocal requerida para el papel (unos águdos que no están al alcance de otras mezzos, un magnífico centro y unos graves sólidos de los que las soprano "cortas" reconvertidas en mezzo no disponían).

Son opiniones, pero cuando querais nos ponemos a comparar minuto y segundo.

Saludos,

M.

Sin necesidad de menospreciar a Simionato, estoy de acuerdo en la extraordinaria altura de la Amneris de Cossotto. La única mezzo verdiana de timbre y tesitura capaces de compararse con Stignani y Elmo.

Si en algún momento he dado a entender que menosprecio la Amneris de Simionato me disculpo, su versión del 59 es una referencia sin duda.

Pero creo firmemente que Cossotto es la mejor Amneris, seguida de Minghini-Cattaneo.

A partir de ahí ya creo que podemos discutir nuestros gustos por los siglos de los siglos, sin perjuicio de que aun así me gustan más Barbieri, Gorr y Verrett.

Me alegra el alegato de mongini a favor de Cossotto, y afirmo también que Simionato en el 59 lo borda. Lo uno no quita lo otro. Lo que sí me ha interesado especialmente es eso de los si bemoles. Mongini, ¿seguro que Simionato y Stigniani no los cantan? Ahora mismo no lo recuerdo...