En cuanto a la actitud... Bueno, no es el sargento chusquero que diría el Marqués, pero le falta el sentimiento púdico verdiano (con Domingo siempre tenemos un Pinkerton calentorro)

1. Bergonzi suena ligerísimo en el tercer acto, Gino. Según quien se encargase de Amneris, era poco creíble que Radamés se le estuviera resistiendo y le plantase cara. Reconozco que no he estado afortunado al meter a Pertile en el mismo saco. Pero sigo viendo su fraseo en ese acto -y subrayo: sólo en ese acto- menos incisivo de lo necesario.

2. Ya hemos dicho por activa y por pasiva que la técnia de Domingo es la heterodoxia máxima. Pero a él le funcionó perfectamente en los setenta. El pasaje estaba bien resuelto por entonces y los agudos sonaban todavía sin esa estrangulación que se hizo característica deesde el 78, más o menos. Quiero decir: se le podrán pedir más filigranas a lo Bergonzi, pero no se puede decir que los directos del 73 o el estudio dle 74 tengan carencias técnicas -bueno, sí, antes de que venga Sid y lo diga: un par de agudos calantes que hay por ahí..., pero si a Bergonzi se los pasamos, Gino, aquí no veo por qué no...-.

edito: no había visto el segundo mensaje con lo del "Pinkerton calentorro". El tópico de que Domingo cantaba todo como si fuera Cavaradossi sirve para los ochenta y los noventa. En los setenta, su Don Carlo es genuino; su Radamés, como digo, una mezcla acertadísima de lirismo y heroicidad; etc, etc. No caigamos en el tópico cuando no es cierto. En los ochenta, soy el primero en afirmarlo, pero aquí no.

¿y eso qué es?

Un "Ernani involami, pero lleguemos virgen al matrimonio".

o sea: un "sentimiento púbico verdiano"

En Verdi no hay pasiones físicas, sino más bien amores espirituales al estilo romántico. ¿Hay forma de amar más púdica que eso de "Celeste Aida, forma divina", "il ciel dei nostri amori", "Morir si pura è bella", "E l'almi erranti"? La más notable excepción es la sensualidad de Aída en "Fuggiam gli ardori inospiti", pero precisamente Radamès se intenta resistir. En cambio eso de "Fuggiam da queste mura" a Domingo le quedaba muy bien... Cmo todos los momentos en que el tenor se pone berraco...

¿Estamos hablando del autor de La traviata -fulana-, Rigoletto -violación-, Otello -todos sabemos como acaba-?

¿Seguro que es el mismo autor espiritual a la par que romántico en vez de físico?

¿Qué hay en el tercer Acto de Aida?

Pues también un cantabile como "Sovra una terra estrania" donde se le pide cantar un sib marcado dolce

Y a mí la nitidez y el mordiente que exhibe en el Trío me parecen validísimos.

Pero Alfredo canta "Un dì, felice eterea", hasta el Duque "E il sol dell'anima" y Otello "Pia criatura... Fredda, come la casta tua vita"...

Verdi no era un compositor sensual, por lo menos no con realismo. Siempre hay algo de sublimación.

Yo creo que la cosa ni es blanca ni es negra. En Verdi hay momentos con mucha "carne" y momentos muy "etereos". Y además, en las mismos títulos -Rigoletto, Travaita, Aida, Otello...-. De ahí, en el caso de Radamés, que el tenor tenga que ser capaz de ser un enamorado ensoñador al tiempo que un berraco caliente...cada cosa a su debido momento. Bergonzi se calentaba muy poquito, Gino...

comentarios patrocinados por Paloma Gomez Borrero

Entonces la traviata es puta pero que sólo practica el sexo tántrico? No me queda claro

Que no, que Radamés no es el des Grieux ni Cavaradossi.
Todo está en la música. Y la música de Verdi no es sensual. En primer lugar porque se centra mucho en la tesitura superior del tenor, tesitura que no es NADA sensual.

Dime una sola música sensual que cante Violetta.

No he visto la partitura pero no sé si la mayoría de las intérpretes se han olvidado eso de "con sensualità"