A dónde está solicitado? Mera curiosidad, pues ahora no abundan los sitios de compra de grabaciones rezagadas.

Buen 2026

Igualmente, buen 2026. Einen guten Rutsch ins neue Jahr! como se dice en alemán.

Casualmente, en el Amazon alemán.

Del Intermezzo de la Deutsche Oper poco puedo decir. Donald Runnicles nunca me ha entusiasmado como director.

De los Maestros de Bayreuth, estuve presente en la cuarta función del año pasado y, si lo publicado coincide con lo que yo presencié en aquella función, estamos ante el mejor registro publicado desde los Maestros de Solti de 1995 (procedentes de concierto y en varias tomas). En su momento se habló mucho de los Maestros de Levine en el Met (2001) por la puesta en escena clásica de Otto Schenk y porque estaba Heppner de protagonista, pero visto con la perspectiva del tiempo, Levine no pasa de la mera competencia, y James Morris es un Sachs rasposo. Simpático en escena y con tablas, pero limitado vocalmente.

Zeppenfeld como Sachs estuvo mejor que en el registro de Thielemann de Dresde (creo que es de 2019), pues ha rodado ya el rol y en aquellas funciones debutaba el rol. En el registro de Dresde vocalmente está muy bien (como aquí) pero se notaba que el rol estaba aún sin hacer en varios aspectos. Spyres es la voz ideal para Walther. Y Jongmir Park es un buen Pogner. Es verdad que Christa Mayer es una Magdalena un punto matronil (realmente es lo que demanda el rol, Magdalena no es una señorita de la edad de Eva) y el David de Matthias Stier estuvo limitado en el agudo, pero son detalles menores. No esperes un Beckmesser al uso en Michael Nagy, porque la producción no va por ahí. Pero Nagy es un buen cantante, dentro de una voz que ni es muy oscura ni muy grande.

La otra alternativa podría ser los Maestros de Kosky de 2017, una producción bastante más intelectualizada aunque sin merma de detalles cómicos, pero Volle es una voz más áspera y menos oscura que la de Zeppenfeld. En los Maestros de Kosky está el sempiterno Vogt como Walther, que ya ha grabado varios Maestros. En los últimos años el público parece que se está cansando de él (son ya más de veinte años con Walther, Lohengrin, etc... y en casi todos los teatros de primera fila está él en estos roles, porque es un cantante que tendrá el timbre y las maneras que tiene, pero técnicamente es impoluto y no da ningún problema, con lo cual el teatro se guarda las espaldas). Spyres es un recambio muy diferente y es un cantante notable. En la función que yo presencié había cierto estrangulamiento en la emisión por momentos y llegó algo cansado al final. Veremos lo que se publica en vídeo.

En cuanto al montaje, vas a ver Maestros, por eso no te preocupes. Nada de cosas extrañas. Un montaje que no es espectacular ni especialmente destacado en sus planteamientos, pero que ofrece lo que es una comedia, con gags aquí y allá. El público se reía. El segundo acto a mí me pareció el más logrado escénicamente. Hay detalles de buen gusto y no hay feísmo. Puede discutirse si la escena de la pradera se acerca demasiado al musical y resulta demasiado desenfadada, pero dentro del buen gusto.

La dirección de Jordan es festiva y pimpante en 2017. La de Gatti que nos ocupa es intelectualizada, lenta y paladeada, pero con algunos clímax y detalles de fraseo espectaculares. Si quieres puedes leer la crítica a la función que yo presencié aquí:

https://discografiawagneriana.blogspot. ... reuth.html

Una pregunta: ando a la búsqueda de la versión milanesa de la Aida que Abbado dirigió en Milán, el 10 de abril de 1972, con un reparto idéntico al que luego cantó en Múnich, el 4 de septiembre, durante los fatídicos juegos olímpicos de ese año. Pero todo lo que encuentro son versiones de la función muniquesa (que, en muchos casos, viene descrita erróneamente como si fuera la scalígera). ¿Alguien sabe dónde podría localizarse? Muchas gracias de antemano.

Esto es lo que dice la IA:

El misterio de las dos cintas

1. La grabación de Milán (10 de abril de 1972): Fue transmitida en directo por la RAI. Esta cinta se caracteriza por tener una acústica más seca (típica de La Scala) y ruidos de público marcadamente italianos.
2. La grabación de Múnich (septiembre de 1972): Fue capturada por la radiodifusión bávara en el Nationaltheater de Múnich durante la gira olímpica.

¿Qué hicieron las discográficas piratas en CD?

Cuando sellos como Opera d'Oro o Gala editaron el material en los años 90, se encontraron con que ambas cintas tenían problemas de preservación: caídas de señal de radio, ruidos molestos en el escenario o zonas dañadas.

Para poder lanzar al mercado un producto "limpio" y comercializable de más de dos horas de ópera, los ingenieros de sonido hicieron lo que en el mundo del coleccionismo se llama un "composite" (un híbrido):

• Tomaron la cinta de Múnich como la base principal para la edición de audio debido a que la calidad de los micrófonos alemanes de la época era superior.

• Usaron la cinta de Milán de abril de 1972 para "parchear" y rellenar los huecos, fallos técnicos o baches de la transmisión alemana, ya que el elenco cantaba exactamente igual bajo las órdenes de Abbado.

Por lo tanto, la respuesta rigurosa es que sí hay dos fuentes, pero en el formato físico de CD comercial, los sellos las fusionaron en un solo producto híbrido (que suele llevar el cartel de Múnich en la portada). Las dos funciones puras y descatalogadas al 100% sin mezclas solo circulan hoy en día en archivos digitales privados de asociaciones de ópera (taper networks) o blogs especializados en formatos sin pérdida (FLAC).

¡Maldita sea! Pues a mí la IA (mi Antonia) me ha engañado como a un chino, porque no me ha dicho nada de la fusión de los dos registros en uno. Así es que yo pensaba que el que circulaba con el nombre de Múnich era el de Múnich exclusivamente. Pero bueno, mi búsqueda sigue adelante, a ver si hay alguien que disponga del registro milanés.
Gracias por la respuesta.

Me gustaría hacer una pregunta para conocer la opinión de los foreros. ¿Cuál es vuestra grabación de cabecera de Las Bodas de Fígaro y por qué?

Solo daré una razón pequeña: Giuseppe Taddei me enseñó la importancia de los recitativos.