A ver. Si los foreros no participan, nos quejamos porque el foro languidece. Pero luego, si un hilo se desmadra por cancelaciones de artistas, intentos educados y bastante comedidos de troleo, debates paralelos de todo tipo, y sobre todo por centrarse en unas funciones del título probablemente más popular del repertorio que han resultado prácticamente todas un gran éxito, independientemente del elenco, ¡¿tenemos que borrar el hilo?!

Amen.

Por supuesto que no

¿Y por qué se va a borrar el hilo, si hay crónicas de las funciones?

Mis duendes me han permitido escuchar la Traviata de la Puértolas y ciertamente es de las mejores cosas que le haya escuchado por entrega, intensidad y teatralidad y variedad del fraseo. ¿Que usa trucos? Pues sí, pero si le funcionan como es el caso yo se los compro. Claramente encaja muy bien en este tipo de roles y da la impresión de que la estamos desperdiciando en zarzuelitas una y otra vez cuando tiene los papeles en regla como para hacer una Valery de respeto. Es, desde luego, un acercamiento más teatral y menos belcantista que el de Sierra (Sierra tiene mejor instrumento) pero yo creo que prefiero el enfoque con tintes veristas de Puértolas. En cualquier caso, hay que reflexionar en serio sobre por qué, si está así de preparada, no se le han dado cinco o seis funciones desde el principio, porque hubiera callado muchas bocas. El video con el Addio del passato, cuando ella rompe a llorar de verdad durante la ovación, es emocionante desde todo punto de vista. Eso, esa emoción colectiva, esa catarsis tan difícil de lograr, es la ópera para mí; incluso por encima de líneas de canto y otras historias.

Amén.

Fantástico comentario. Subrayaría lo de que esos momentos de catarsis son escasísimos. Yo creo que en 26 años viendo ópera en directo los he podido presenciar 1 o 2 veces. Por tanto, enhorabuena para los que pudieron asisitir a la catarsis de Puértolas el otro día en Madrid

Lo único que no le compro a Gruberoviano es ese despectivo "zarzuelitas".
Es más complicado: hay que saber cantar y recitar, también.
Lo único... Y muchas cosas más.
Aparte, un intérprete ha de emocionar con su papel; en eso, Sabina es maestra: se enfunda en el rol y te lo introduce hasta el fondo, con sus características; es muy honesta, directa y apasionada a la par que técnica.
Y esto no es menospreciar a otras: es apreciar ese titánico trabajo que se le presentó en medio día. Y salvó la función.

Le acabo de leer esto. A ver.
No es que lo "toquemos", como si no pudiéramos darlo, mantenerlo, sostenerlo, es que son dos Fa sobreagudos en "staccatti" (coloratura, no) en fracciones de segundo.
Y hemos tenido antes, lo mismo con un Re y y un La, me parece (se lo pongo), antes de los dos saltos al Fa.
No nos podemos parar ahí, como sí se puede en el final de una cabaletta. Mozart no deja.
Le busco partitura y muestro.
Edito: aquí, la partitura (la mayoría están en la clave y tono originales, no son lo que damos ahora mismo).
https://youtu.be/gtZCKoOSzlE?si=5v5a_KJjFJXpZXE7

Y aquí, ligeras, maravillosas:
https://youtu.be/-8FSKZ6eXnU?si=PZJ_ON-26MomLorc

https://youtu.be/liaG1f4gCl8?si=VxwCWGfJO6qHBHGX

Vamos a ver, está claro que el público madrileño ha enloquecido con Sabina. Lo primero es reconocer este fenómeno fan que recorre la villa y corte.

¿A qué se debe? Sabina tiene más de 50 tacos, no es ningún bebé, lleva ya muchas zarzuelitas (sic) a cuestas.

¿Cuál es la razón de su éxito? ¿Lo bien que da todas las notas? ¿Lo bien que llora en escena con lagrimones veristas? No, damas y caballeros, la razón es que es de Zaragoza, es maña, es española.

Hay en Madrid un resurgir patriótico, españolista, que todo lo permea. Se ha visto en Las Ventas esta primavera, con un público embravecido. El Teatro Real programa una Traviata donde no hay ni una Violeta española, solo un Alfredo español de los tres, ni un Giorgio español.

Está llena España de conservatorios, cátedras de musicología, escuelas de canto estatales, autonómicas y municipales. Pero nuestros cantantes son postergados a las zarzuelitas, a cantar mientras la gente cena o a cantar el Ave María en las bodas.

De pronto sale una de Zaragoza, canta bien, igual de bien que si fuera rumana, o rusa, o de Kansas, y claro, el público enloquece como lo hace con la Selección, o con Rafa Nadal, etc.

Créanme, en Madrid el aire está cambiando, a los verdaderos aficionados nos da igual la nacionalidad del cantante, pero al público no le da igual.

Saludos

¿En qué quedamos? ¿El público la confundió con la superestrella Sierra o el público braveó la españolidad? ¿No cantó bien entonces? ¿No es posible la conexión cantante-público en un momento especialmente emocionante de Traviata en que Puértolas estuvo especialmente entregada y a flor de piel? ¿Es necesario esgrimir estos argumentos tan rebuscados?

De verdad... Acabo de ver la retransmisión de Meistersinger desde Bayreuth, y pensaba que la vaca lechera hinchable y gigante que cubría toda la pradera era suficiente, pero no.

No me habéis captado la ironía, pero bueno, cada uno llega a lo que llega. Me refería que un hilo en esta sección sólo se puede abrir con una crónica, y en éste no ha sido así, no por las polémicas. Hasta la temporada que vieneeeeeeee

Dice Irurzun en "Beckmesser" que la ovación a Sabina el 20 de julio, al terminar el "Addio", duró 2 minutos y 45 segundos, con gran parte del público de butaca puesto en pie. Irurzun es un buen crítico que acude cronómetro en mano a las funciones, de modo que las cifras que da son reales.

Saludos

A mí lo que verdaderamentem me emocionó fue verla llorar a moco tendido tras el aria. No sé lo que le habrá venido a la cabeza entonces, pero las lágrimas fueron extensas y sinceras. Y ojo, que casi tres minutos de ovación son un mundo; pero hay que estar allí, claro, para comprender la tensión del ambiente. Y, desde luego, no será la primera ni la última "cover" o sustituta de una estrella que haga pleno en esa noche.