Ayer estuve escuchando "Rivals", el cd del contratenor David Hansen. Independientemente de que el repertorio me deje esa sensación de repetición tras la tercera o cuarta aria (me pasa con casi todo el barroco), debo decir que me ha sorprendido gratamente la belleza y homogeneidad del timbre de Hansen, de los timbres más potables que haya escuchado en un contratenor en bastante tiempo; además, los acentos no son tan blandorros como suele darse en los contratenores. Si la voz corre por el teatro como es debido, podríamos estar ante un cantante a seguir, y claramente superior a los Jaroussky, Cencic y demás camelos de la mercadotecnia. Pasa que nunca le he escuchado en teatro.
Tienen el disco en Spotify.

Si mal no recuerdo, Ud. había puesto en su perfil de facebook una foto junto a Jaroussky...

Hoy una OPERA de Gaetano Donizetti. Conviene volver frecuentemente a las bases, a los fundamentos, a lo incorruptible, a lo eterno, a lo que vale la pena, a lo que de verdad le gusta a uno.

"Adelia" o "La figlia dell'arciere" es la obra menos difundida de las correspondientes a la última década del compositor (eso dice en el folleto que acompaña a los discos). Presenta el cuarteto Chica-Novio-Padre (de la chica, claro)-Malo que tanto juego ha dado en la Ópera. La música es una sucesión de arias, cabalettas, dúos, coros, concertantes con el sello del Gran Bergamasco, con la típica escena final para la "prima donna". La chica se vuelve loca (como Lucia, como Linda, como Blanca, como tantas otras) pero esta vez la cosa acaba bien.

Canta una impagable Mariella Devia acompañada por Octavio Arévalo (un tenor de voz bonita, apuradillo en los agudos), Boris Martinovic en el papel del padre y Stefano Antonucci en el malo. Dirige John Neschling. Versión del Carlo Felice de Génova, 1998.

Total, una gozada.

La sinceridad es una de mis escasas virtudes. Igual que las otras cuerdas, a excepción de las mezzos, la salud de esta tampoco es buena. Eso es así. Pero también le digo, se progresa y aunque sean escasos hay que estar atento a los puntas de lanza.

Precioso avatar, Khayman ¿qué obra es?

(click para ampliar)


Un concierto de Aniello Falcone.

Cuando fui estaba expuesta pero ahora no sé decirle. En cualquier caso en el Prado tiene vd. esta pocholada.

El personaje de la derecha del todo se parece a Rajoy...

Dos fragmentos del debut del barítono gallego Borja Quiza como crooner, que tuvo lugar hace menos de un mes en la Plaza de María Pita de La Coru neno; y que aprovecho para compartir con todos ustedes para que den una opinión. A gozar:

El traje es demoledor, así como la transgresora pajarita. Ah! Y sobre el peluquero del señor Quiza no me pronuncio. No tenga ocasión de vengarse algún día...

" Simon Boccanegra ". Verdi.
Tito Gobbi.
Victoria de los Angeles.
Boris Christoff.
Giuseppe Campora.
Orquesta de la opera de Roma.
Gabriele Santini.

Cada vez mas me emociona mas,una de las óperas de Verdi que mas me gustan.

Año Verdi. Hoy "La Traviata". Versión con cantantes rumanos, coro y orquesta de la Ópera de Bucarest.
Cantan Virginia Zeani, que fue una reputada Violetta con gran éxito en el Liceo. Bien en general, con un emotivo tercer acto. Ion Buzea, un discreto tenor, es Alfredo, y Nicolai Herlea, que también gozó de fama internacional, es Germont. La voz es imponente. La expresividad, no tanto.
En conjunto, una estimable versión.

Y mira que esa versión lo pone difícil, eh...

Bernd Weikl me parece una de los cantantes más interesantes de los años 80 y 90. En Wagner lo fue todo en Wolfram, Parsifal y por encima de ellos Hans Sachs. En este disco dedicado a Verdi luce sus armas, una voz de verdadero baritono, un punto gutural en este repertorio, que no fuerza el sonido, clase y desprendidos agudos (más voluminosos que timbrados, también es cierto). Tiene, creo, el problema de que pese a cuidar Weikl cada frase (está estupendo y variadísimo en el corte de Traviata), aunque hay momentos, los de los villanos básicamente, en los que se pone con ese acento torvo y feo de malo malísimo que desluce bastante, siempre hay esa sensación de planicie mesetaria de que no ocurre nada y todo es romo bastante importante. Y no es ni mucho menos por el rollo ese del baritono tedesco filosofo que mira a Verdi como si le estuviera haciendo un favor al grabarle porque realmente donde se siente cómodo es en Pfitzner. Tampoco ayuda nada una dirección orquestal mortecina, el acompañamiento del corte de Rigoletto es denunciable.

Y pese a todo este olvidadisimo disco, hace palidecer a esa cosa pergeñada por D.

Bueno, es que este señor era un verdadero barítono (o bajo-barítono). No hay color (y nunca mejor dicho).