Ahí vamos (yo todo ello de trascendental importancia en la historia de la ópera):

Dos hermanos, llamémosles A y B, se casan, por circunstancias que no son al caso, con dos hermanas, que bien podrían ser C y D (y que tiene también dos hemanos muy famosos, pero tampoco es cosa de liarse). A y C tiene por lo menos (que estas cosas nunca se saben) 4 hijos, que dan para mucho cada uno de ellos (E, F, G, H); el caso es que las hermanas en cuestión no debían estar muy contentas con sus maridos ya que:

- D se larga con I, lo que produce una guerra de lo más interesante.

- C se lía con J, lo que a la larga traerá una serie de catastróficas desdichas en el futuro: asesinato de A, venganza de E y F etc. etc. (por cierto que a A le da tiempo a hacer de las suyas nada más y nada menos que con una hermana de I -si es que el mundo es un pañuelo).

Y para liar más la cosa: B y D tendrán una hija (K) que terminará liada con F (su primo). Y lo dejo aquí por no seguir más, que E se pasa un tiempo (la verdad es que no se porqué) en un sitio con lo que entronca con otra saga familiar también muy curiosa... pero esta es otra historia y debe ser contada en otra ocasión.

Pregunta: ¿quienes son A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K? Bueno, y si quereis ampliar la historia, todos los que querais.

Podemos hacer también discografía esencial para entender la historia (o liarla más).

Agradecería que alguien me explicara qué tienen que ver todos los anteriores con Idomeneo y compañía de la ópera de Mozart.

Tras la pregunta mitológica, una muy facilita sobre...sí, el siglo XX

Un famoso compositor, homosexual, decide hacer de su última ópera un himno de amor a la belleza juvenil, adaptando una famosa novela sobre el particular. En un pasaje musicalmente sublime, utiliza la percusión de manera muy parecida a un famoso estilo procedente de Extremo Oriente.

Se pide el compositor, la obra, el autor de la novela y el nombre del estilo oriental.

Britten, Death in Venice, Thomas Mann