Para mí, Bastianini es la Voz verdiana en su cuerda
como Hotter lo es en el repertorio wagneriano.

Tal vez se eche de menos en el primero la musicalidad del segundo,
pero ambos ocupan a mi entender un lugar de privilegio en sus respectivos repertorios.

Otros muchos cantantes - tanto verdianos como wagnerianos -
apenas resisten la comparación con ambos. Es más, algunos siquieran llegan a peso pluma y se han pasado la vida intenando reinar en la categoría de pesos pesados.

Tanto hablar de Bastianini... me han dado ganas de reeschchar ese torna a Surriento que tengo por ahí por gentileza de Filemón Pi.. y vocalmente está exhuberante. Y nada más. Te pega un agudo al final que te deja tonto perdió... qué técnica que voz... qué frialdad! Otra constante en su carrera. Además, la expresividad es imprescindible para una napolitana. Suena muy bien, pero no llega al corazón, y por tanmto no queda en la memoria (salvo el agudo final para un fan del sobreagudo como soy yo).

He votado por Milnes, porque dentro de todos es el que más me gusta. Los demás también están muy bien. En cuanto a Bastianini, no todo es sobreagudos en la ópera. ¿Y quién puede decir que él es un barítono verdiano por excelencia, así como Hotter lo es en Wagner? Ahora les pregunto yo: ¿Dónde están los pianissimos de Bastianini, donde los colores y la expresividad propia de los roles verdianos? Como bien sabemos, Verdi era barítono y a la cuerda que más le exigía era a ésta. Por eso los plantaba en los roles de padre amoroso (Rigoletto, Boccanegra o Germont), así como enamorados que no eran correspondidos (Paolo, Conde de Luna), etc. Lo que más pedía el compositor de Bussetto era la expresividad de sus roles, su pronunciación, su solfeo... y ¿donde está la expresividad de Bastianini?
En el mismo caso de Rigoletto, en la escena uno del primer acto era un bufón irónico y detestable, algo que cambia en el primer encuentro que tiene con su hija en la escena. Posteriormente en la frase de "chi parla qua" con gran peso y oscuro color, después de cantar un "quel vechio fui maledetto". También en su aria Cortigianni vil razza dannata hay una gran juego de emociones que deben ser notadas vocalmente, y en Bastianini no las noto.

Pues lo que son los gustos. Prefiero la expresividad recia y algo parca de Bastianini con su bella y poderosa voz de barítono a la S. Milnes por el que usted aboga. No soporto el timbre de su voz, nasal, feo, como si cantara con una patata en la boca.

Lo dicho: para gustos ...

Saludos cordiales

Por supuesto, caballero. Pero que Bastianini tenga mucho metal en su timbre, y una emisión incisiva, no le quita que sea inexpresivo. Pues a veces hasta los más recios son más expresivos que él.

¡ Y yo que tenía a Bastianini por intocable ... !

¡ Son las cosas que tiene que mi exilio verdiano dure ya más de 10 años !

Explícanos eso, por favor…

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Yo no he hablado para nada del timbre de Bastianini, como usted lo ha hecho con Milnes. En lo personal, disfruto de su timbre. El punto es otro; simplemente lo encuentro inexpresivo.
Sino compare por favor el aria Il balen del suo sorriso, cantada por ambos. ¿Puede notar la diferencia? Esa es un aria de amor, y no de bravura como la interpreta Bastianini, ¿donde están todas las indicaciones dinámicas escritas en la partitura?

Por ejemplo aquí:



Nótense los dolcissimos. ¿Los puede distinguir en el aria de Bastianini? Pues déjeme decirle que lo dudo mucho.

Bastianini destrozaba Il balen del suo sorriso, jamás escuchjé una grabación suya que hiciera justicia a su fama como Conte. Ni un piano, ni un matiz, las coloraturas, que las hay, feas, sólo esperando los trompetazos.

Milnes tampoco es referencia: es loable el intento de d cantar piano, pero se le queda en la nuca. Lo de la patata en la boca.

Mejor Cappuccilli, pero algo plano, al estilo Bastianini.

Escuchen a MacNeil o, con medios mucho menos suntuosos, a Ingvar Wixell. Y yendo más atrás, a Carlo Galeffi. Ésos sí suenan como un un enamorado. Bastianini, no.

Ahí sí que ya hablamos de palabras mayores...

Y ahí de palabras menores ...

Scarpia...qué Rigolettos nos pusistes en la audición en casa de Cristina???


es que me hago viejecita y no recuerdo ya nada más ...disco duro lleno...

Para la comparación de Rigoletto a Fischer-Diskau y Cappuccilli

O no...

Ingvar Wixell, con una voz imposible, es más fiel a la partitura que muchos de lso citados. Eso es cantar legato, con los matices, con la expresión.