Grabación obtenida de una retransmisión radiofónica y en la que se guardan las intervenciones del locutor. Hace nada conocí a este compositor, otro de los muchos de la Alemania post-Segunda Guerra Mundial que han quedado relegados al olvido.

Habrá grabaciomes mejores, no lo dudo, pero esta es sin duda mi preferida, y no solo porque fue la primera, sino porque en mi opinión Vittorio Gui es el mejor que la dirige y porque creo honestamente que Sesto Bruscantini es el mejor Fígaro de la discografía; sí, ya sé que ni Carlo Cava es el mejor Basilio ni Ian Wallace el mejor Bartolo, pero a mi Victoria que nadie me la toque...

Mira que habré visto veces este DVD pero me sigue transmitiendo una frescura enorme; además, la ópera tiene su interés a pesar de que en su desarrollo dramático se pierde en algunos momentos.

Hacía años que tenía el DVD en casa y ni siquiera lo había abierto; haciendo limpieza me lo encontré y me he dicho: ala, démosle una oportunidad, y lo cierto es que sin ser un crack, Colombara canta con dignidad. Todas son las clásicas páginas de bajo italiano más la canción de Escamillo (Carmen) y dos páginas rusas de Aleko y Boris Godunov.

Ahí lo tengo todavía, sin abrir. Lo regalaban con la revista Ópera Actual, creo recordar.

Sí, efectivamente: con la revista (acabo de verlo).

Sí, efectivamente: con la revista (acabo de verlo).[/quote]

Otra de esas regalías, recuerdo que fue una Lucia di Lammermoor con Bonfadelli, Álvarez y Frontali.

Desconozco si antes que me suscribiera hubo otros títulos.

Luego, ya no fueron tan dadivosos y hacían un concurso de responder determinadas preguntas y solo si se respondía correctamente, podías acceder al disco, video o libro.

Yo hace muchíiisimo tiempo que me di de baja: se me acumulaban los números y no me daba tiempo a leerlos. Demasiadas cosas a la vez, y poco tiempo.

Un Strauss de segunda en lo que a conocimiento general se refiere aunque parece que el mismo compositor decía que el final de esta obra era una de las mejores músicas por él compuestas.

Siempre me llamó la atención la presencia en esta peculiar ópera de René Kollo e Hildegard Behrens, cantantes por entonces relevantes en el repertorio wagneriano, junto a la mítica Ute Lemper y otros cantantes más propios del estilo Weill. Una muy buena grabación.

Remasterización de Warner Classics recién salida al mercado de esta grabación de 1978, en la que Karajan hace un verdadero alarde orquestal con su Filarmónica de Berlín. En la parte vocal, el director continúa en su consabida preferencia por cantantes más ligeros de lo tradicionalmente exigible, con el consiguiente esfuerzo de unos intérpretes puestos al límite de sus medios. El Inquisidor de Raimondi es buena prueba de ello.

Creo que la que cumple y hace una memorable intervención es la Freni como Isabel de Valois...¡Que voz! ¡Que emisión! Estamos ante uno de esos papeles verdianos en los que ella brilla con luz propia. Algo parecido me sucede con su Aida para la WARNER/EMI. Todo lo lírica que quieran, pero esa frescura, inocencia, calidez vocal...cercanía! de una voz con un centro hermosísimo y carnoso la hacen brillar igualmente. Otra cosa es su Elvira del "Ernani".
El problema es que Freni tenia técnica y Carreras no tanta...era un tenor a medio hacer y eso se nota en Don Carlos, pero sobre todo en Radames "Nemorino en Egipto" dijo uno por allí hace tiempo.
¿Francisco Ortiz como Radames? Tal vez.
https://m.youtube.com/watch?v=5iXbBZHNV ... ZGGgBwE%3D
Si hubiera sido dirigido aconsejado ..pulido por Karajan , desde luego hubiera sido un grandísimo Radames.

Mi Don Carlos favorito. Una de las mejores óperas que dejó grabadas Karajan. Fue un montaje para el Festival de Salzburgo, y existe el vídeo en vivo, realizado unos años después, con el montaje ya rodado, con un cambio particular: Isabel de Valois es Fiamma Izzo d'Amico, uno de esos descubrimientos peculiares de Karajan, que aunque tuviera una carrera muy fugaz, con 22 años está espléndida.

Como es conocido, Karajan tenía un plan de trabajo mercadotécnico bien estudiado: grababa en estudio en Berlín las funciones con el elenco del año del estreno (aunque empleara voces que poco o nada pintaban, véase en su Anillo Dietrich Fischer-Dieskau como Wotan y Gundula Janowitz como Sieglinde, quienes no volvieron en años posteriores ni tampoco siquiera al rol), normalmente el otoño anterior. En el Festival de Pascua o de verano se estrenaba el montaje y se ofrecía la grabación en disco. Incluso había un sector vip que con las entradas tenía preferencia para adquirir la grabación si se agotaban existencias. Este plan de trabajo chocó en 1980 con la intención de DG de publicar un Parsifal dirigido por Rafael Kubelik con sus conjuntos de la Radio de Baviera. Karajan ganó la batalla y el Parsifal de Kubelik, como es bien conocido, durmió el sueño de los justos más de dos décadas.

Lo que no sé es por qué algunos de estos títulos se ofrecieron a EMI: Tristán, Lohengrin, Don Carlos y Aída. Maestros Cantores, que también es de EMI, fue diferente, porque se grabó al otro lado del telón de acero, con los conjuntos de Dresde. Sobre todo cuando este modus operandi había empezado con el Anillo con DG, no conozco el por qué del viraje al sello británico.

No es este Don Carlos lo peor que le he escuchado a Carreras, y Freni realiza asimismo un buen trabajo. Una pareja muy notable. Sobre todo teniendo en cuenta lo que vino después: Muti contó con Pavarotti y Daniela Desì, dos voces ligeras, en el que es a mi juicio uno de sus trabajos verdianos más flojos en lo vocal. También es cierto que es una grabación en vivo y la orquesta de la Scala, que no es Philharmonia, lo nota en las grandes escenas en textura y paleta tímbrica.

Uff, ¿este señor sabía leer música? Medida muy muy aproximativa, por no decir que los primeros compases parece como si los estuviera cantando de oído.

Voz grande, eso sí, pero de timbre un tanto acartonado y mate.

Karajan fue un destructor de voces en aras de su egotismo.