Pues aquí tiene una respuesta a esa interrogante mi estimado a su asombro, con motivo de una reciente aparición suya en el sur de estas tierras:

https://www.youtube.com/watch?v=vm-H-Vze2BY


https://www.youtube.com/watch?v=VvWfwaBjwiA

¡¡Bien por Juan Jesús Rodríguez, que no se calla ni debajo del agua (como debe de ser)!! A ver si, por fin, acaba la tiranía de esos pelmas llamados regisseurs, que viven de parasitar las creaciones de otros artistas.

Ya que quieren apropiarse "regionalmente" de la cantante, al menos haber titulado: "El éxito de Sabina Puértolas, una soprano aragonesa..." Porque su nombre no aparece ni en el titular del artículo, ni en su bajada o subtítulo.

El provincianismo localista que impera en esta España nuestra alcanza ya límites insospechados.

Hoygan y esta MOVIDA?

https://www.plateamagazine.com/noticias/18855-la-familia-caballe-al-borde-del-desahucio-por-impagos

(que para que yo cite plateamagazine, háganse cargo del nivel de MOVIDA que me parece)

¡Qué casualidad! Ando yo sumergido de lleno en el remoto tetrarcado de Perea y Galilea del siglo I d. C., y me encuentro con esta novedad fílmica. Habrá que verla, claro que sí.

Al parecer, la juez que lleva el caso ha paralizado, de momento, el desahucio.

Vaya rajada... contra el regidor, contra Rizzi, que nunca más trabajará con ellos... Lo de decir lo que uno piensa, sin filtros, a veces está bien, pero después, que no se queje JJ de que no le contratan para trabajar...

Estimado, MarttiT, usted nos conoce muy bien porque suele asistir a nuestras temporadas de ópera. Boris Dujin Vallejo, hijo de una niña de la guerra llevada a Moscú, le cogimos como director en la temporada 1.983/84, y fue para todos nosotros un sorpresón, por su forma de concebir la ópera desde el punto de vista del compositor.

Pero no quería comentarle la categoría de Boris, si no que antes que a él (en 1.983) cogimos como director a un joven con un curriculum impresionante para su juventud y que su bagaje era el ser director de un orfeón de los muchos que existen en nuestra comunidad. Sin embargo, y después de habernos dirigido en tres títulos tuvimos que despedirle y aguantar su cabreo monumental tirándonos a la cara sus títulos, pero resultó que dirigir un título sin conocerlo y no haberlo preparado antes fue un desastre y llamamos a Boris.
Con Boris descubrimos que no era comparable la preparación con los otros directores anteriores, con el trabajo de Boris, era otro mundo.
Ahora el nuevo director es también bastante joven y con un curriculum, también, muy extenso, el guipuzcoano Esteban Urcelay, esperemos que conozca el mundo de la ópera y el tiempo limitado que tendrá para preparar los seis títulos que se dan por temporada y no le ocurra, Dios no lo quiera, lo que aquel preparador de orfeón.

Estimado Oasis, efectivamente, creo conocer bien el Coro de la Ópera de Bilbao porque han sido hasta ahora 255 funciones en Bilbao que comenzaron exactamente el año en que Dujin cogió las riendas, si no me equivoco. Más allá de cuestiones puntuales el COB ha conseguido un nivel notable y es hoy instrumento de garantía. Y al final de la función siempre aparecía un señor extremadamente delgado que, después de saludar, se retiraba rehuyendo los aplausos del público. Es ley de vida; yo también estoy cerca de jubilarme pero espero que Urzelai esté -o al menos lo intenté- de este maestro que ha sido tan importante para la Ópera de Bilbao.

¡Zas, zas, zas y zas! Sacudiendo (y con razón) a la bisnieta pija de Wagner...

Si hay algo que agradecerle a la señora Wagner, o a la democratización de la excelencia wagneriana, es precisamente que ir a Bayreuth ya no es cuestión de suerte y paciencia sino que está al alcance de quien quiera ahorrar y permitirse ir. Mejor eso que 10 años de espera o ir precisamente una vez cada década mientras los amigos y empresas patrocinadoras del Festival podían ir cuando les diera la gana.

No estoy yo tan seguro de que la mayor facilidad de acceso al Festspielhaus se deba tanto a ella (o sólo a ella), como a la participación del Estado de Baviera en la gestión del teatro y el Festival. En cuanto a lo de la democratización, tampoco creo que para llegar a ella se tenga que caer en la chabacanería, la desnaturalización de la obra de Wagner y en la absoluta falta de ideas (que es lo que se denuncia en el artículo).

Muy interesante, y testimonio de una época en que la televisión pública cumplía, sobradamente, con su función (desde luego, mucho más que ahora).

Para conmemorar el nonagésimo aniversario del nacimiento de Pavarotti (12-10-1935), DECCA decide tirar la casa por la ventana.