Beethoven es un genio, la Missa Solemnis me parece una obra maravillosa -y hasta cierto punto, infravalorada- y Otto Klemperer, una batuta genial.

Lo que podría haber hecho este hombre si no hubiera fallecido tan joven...

Recién salida del horno, esta remasterización de un conjunto de obras de distintos compositores y con distintas formaciones, a mayor gloria de uno de los directores más señeros -y probablemente el primero de su país en ser "internacional". Proveniente de una muy pudiente familia de empresarios de la industria farmacéutica, nos regaló grabaciones consideradas referenciales.

El prolífico genio que fuera Gaetano Donizetti no solo vivía de la ópera y por ello su obra alcanza otros estilos, como este fantástico Requiem, eclipsado por el de Verdi, que compuso para su contemporáneo Vincenzo Bellini, prematuramente fallecido en trágicas circunstancias y en plena juventud. Esta versión es bastante buena y en ella participa el argentino Juan Francisco Gatell.

La polifacética Ute Lemper es una intérprete superlativa de la obra de Kurt Weill, tal y como demuestra fehacientemente en esta grabación de 1986/87, donde se encuentra pletórica de facultades y de intenciones. Unas canciones, todas ellas, cantadas con un afilado acero y plenas de sentido dramático, cuando no sencillamente cínico. Música degenerada en estado puro con la que disfrutar.

Este poema sinfónico, estrenado en 1957, tuve la fortuna de cantarlo hace más de cuarenta años en mi tierna juventud y aún creo ser capaz de cantar algún número. Lo que es la memoria musical.

Profundizando en la Quinta, que la tendré que escuchar dos veces en dos semanas.

La quinta fue mi primera sinfonía de Shostakovich, allá por mi juventud lejana, en una grabación de DGG en la que Witold Rowicki dirigía a una orquesta de Dresde (no recuerdo si era la Staatskapelle); evidentemente esa lectura, llamémosla "del Este", era excesivamente formal y estricta. Hasta que no escuché la de Leonard Bernstein y su Filarmónica de Nueva York no quedé totalmente satisfecho.

Banda sonora para el clásico de la Universal de 1931: Dracula, dirigido por Tod Browning y protagonizado por Bela Lugosi. Una partitura muy, muy Glass... Ya saben: nino-nino-nino-nino-nino-nino-nino-nino-nino... Y todo el rato así. En las antípodas de la más convencional --pero claramente superior-- composición de Wojciech Kilar para el Drácula de Bram Stoker (que realmente es de Coppola).

Primero una, y luego otra. Esta última, todo un clásico, por supuesto.