No voy a caer en insultos, Jane, pero usted ha demostrado aquí ser una prepotente y una maleducada (esto son adjetivos) que además va de listilla (porque como Nacho, yo estuve en gallinero en esas Bodas y Moreno era la más audible del conjunto). Me pregunto si tiene a sus espaldas tantas funciones como algunos de los que escribimos aquí... Cuando tenga más de mil como tengo yo, hablamos.
Suyo cordial.
Gruberoviano.

¿De lo de Vogt no comenta?

Ahora ya estamos en "la más audible del conjunto", pues sí que hemos rebajado el nivel de la cosa.

Si sabe usted tan poco como demuestra con tantas funciones a sus espaldas, no sé de qué quiere que hablemos.

[MODE KRYSTLE vs ALEXIS CARRINGTON] ON
Palomitas

Ah y lo de sentarse en el gallinero no lo decía por usted ni por el otro forero que ni siquiera había intervenido hasta hoy, lógicamente.

Estaba contestando a Tunner, no a usted, no se crea el centro de atención siempre.

¡Nada como unas buenas Bodas para calentar cualquier hilo operístico...!

Algo parecido le preguntó un señor romano, que siempre se estaba lavando las manos, a cierto joven galileo que ha terminado siendo bastante importante en la Historia. Y es una pregunta que, a la postre, no ha terminado de responderse nunca a satisfacción de todo el mundo. Ni siquiera hablando de canto (como bien puede verse en este debate).

Me encanta que llevamos tres páginas Y NADIE ha dicho ni pío sobre la temporada de A Coruña, que es de lo que se suponía que iría la vaina...

Pues "tié usté toa" la razón.

A mí eso de la "lírica inclusiva" me ha "matao"...

Y lo de Samuel Mariño también (que, encima, canta sin orquesta).

No quiero pensar qué programa puede hacer un sopranista con piano... Teniendo en cuenta que el señor Mariño acostumbra a hacer roles de mujer me estoy viendo venir cualquier cosa...

Por alusiones me veo obligado a contestar.

Cuando dije:
“No sé qué pensar, si el día que asistió usted María José Moreno tuvo un mal día, o si es que estamos en modo "enfant terrible", como suele ser frecuente en este foro.”

Desde luego la frase mía “si el día que asistió usted María José Moreno tuvo un mal día” no la desacredita a usted, al contrario, estoy admitiendo la posibilidad de que pudo ser así. Pero usted es incapaz de apreciarlo.

Y, por otro lado, cuando menciono la otra posibilidad “o si es que estamos en modo "enfant terrible", en todo caso sería un comportamiento puntual, momentáneo (“estar en modo” es distinto que “ser”).

Sin embargo, después de haber admitido la posibilidad de que usted tuviera razón, se permite decirme:
“a este señor de ahora que pone en duda mis impresiones catalogándome de "enfant terrible".

Por otro lado, puede usted acudir a lo que se dijo en este mismo foro sobre aquellas funciones y lo que se dijo en prensa, pues, aunque ya sabemos que no todos los críticos están a la altura, la crítica fue unánime. Pero por traer aquí una crítica que da una de cal y otra de arena, menciono lo que se dijo en “El Cultural” del periódico “El Español”:

“La granadina María Jose Moreno consiguió los mejores momentos vocales de la noche, y estuvo realmente maravillosa en sus dos endiabladas arias, Porgi Amor y Dove Sono, aunque quizá su voz es demasiado lírica para un personaje como la Condesa pero aún así resuelve bien los pasajes más centrales y graves, y se luce en la zona alta, donde se muestra segura y dominante.”

O en Ópera Actual, aunque muy breve:
“Muy buenas interpretaciones por parte de André Schuen, un Conde de emisión cuidada, y de María José Moreno, la Condesa, cuyo “Dove sono” resultó lo más conmovedor de la noche.”

En Beckmesser se dice:
“Los más celebrados han sido María José Moreno, como una fiel Condesa de Almaviva, y André Schuen, más por su rotundidad como cantante que por su retrato del personaje. Por otro, en el plano musical, la dirección de Ivor Bolton no ha entusiasmado a la crítica, a pesar de tratarse de uno de los compositores por el que es más reconocido, apretado y presuroso en algunos momentos.”

Ningún crítico ni ningún forero habla de que no se la oyera bien. Usted y sus amigas deben de ser las únicas personas a las que les pasó esto. Qué curioso.

Yo mismo expresé que tenía mis dudas a priori sobre la prestación de María José Moreno y que sin embargo salí encantado. Todo el mundo con el que hablé me manifestó lo mismo, y que había sido una de las mejores actuaciones y prestaciones vocales que le habíamos visto/oído a la granadina. Y no soy amigo de la Señora Moreno, ni de su club de fans ni nada por el estilo, es más durante un tiempo estuve enfadado por una cancelación que se hizo en Santander y que luego supe que no fue culpa de ella, sino que el teatro no avisó cuando pudo hacerlo.

Estoy aburrido de escuchar, más bien de no escuchar, a cantantes cuya voz no llega bien al fondo del paraíso de Real. Y, sin embargo, en esas funciones la voz de Moreno corrió maravillosamente hasta los rincones más lejanos del Real. Pero usted, cuando ha visto que éramos varios los foreros que no compartíamos eso de que “la escuché fatal, lejísimos”, lejos de admitir que en nuestras funciones no ocurrió eso, saca a relucir lo de Oviedo como argumento. Yo también tengo amigos en Oviedo, veteranos foreros de UNELO y con muchas horas de vuelo y también me han dicho que vocalmente no estuvo al mismo nivel que en Madrid, pero sinceramente, me parece injusto que para negarle a María José Moreno lo que fue un éxito innegable en su carrera, como fue su Condesa de Madrid, se recurra a una especie de sofisma, utilizando su prestación de Oviedo para argumentar que la de Madrid no habría sido buena.

Y finalmente, respecto al juego que hace victimizándose, cuando dice “Y a mí me resulta inevitable y cansino ya, tener que justificar lo que yo experimenté” y “este señor de ahora que pone en duda mis impresiones”, reclama para usted el derecho a decir lo que experimentó, pero luego, respecto a mis opiniones dice:

“Que Moreno en tesitura de Condesa llega plena de armónicos arriba del Paraíso no se lo cree ni usted.”

Para luego, permitirse decirme:

“Ahora es donde dudo yo, fíjese, que también tengo derecho. Pero vamos, que si esa fue su experiencia yo se la respeto. Haga usted lo mismo con los demás.”

Es decir, que usted alterna entre pobrecito/a yo, reclamo respeto, luego me desafía, luego reclama usted para sí el derecho a dudar, cosa que a mí me niega respecto a usted aunque afirma lo contrario, porque si lo hago le falto el respeto, pero usted si lo puede hacer. Pero la falta de respeto y sobre todo la injusticia es hacia María José Moreno.

En este foro necesitamos menos narcisismo y más compartir con VERDADERO respeto hacia los demás, lo que implica no utilizar un doble rasero. Afortunadamente hay muchos foreros con grandes conocimientos y muchas horas de vuelo que generosamente los comparten con los que sabemos menos. Y aunque sean menos, los foreros que lo que buscan es la polémica y hacerse notar, aunque sea a costa de desacreditar a terceros, también los hay.

Insisto en que ni soy fan ni del club de fans de la Moreno, pero no me puedo quedar callado ante el hecho de que trate de llevarnos, como decía Nico a EMAR, El Mundo al Revés, y que lo que fue un éxito de una soprano en el 2022, lo trate usted de convertir en lo contrario. Y máxime en una soprano que se hubiera merecido una mayor valoración por parte de la dirección de algunos teatros, cuando hemos visto a sopranos extranjeras que no tenían ni la mitad de aptitudes, ocupar los puestos que debiera haber ocupado ella.

Por cierto, que la Micaela se la escuché a Moreno en el Teatro Monumental y vocalmente estuvo muy bien, aunque eché en falta algo más de “sabor francés”.

No pierda el tiempo en las provocaciones de Jane. Está claro que esto lo hace por provocar y se ha puesto ella sola en evidencia. Y encima lleva la contraria a Tunner, uno de los que más funciones haya visto a la Moreno, como si ella estuviese por encima y pretende dejarnos de ignorantes a los que no pensamos como ella. Qué triste. Pasando...

Pues a lo mejor llega a promover su nuevo disco con la compañía Decca intitulado Lumunia, donde canta alguna canción de Edith Piaf, donde un piano será suficiente, por lo que igual suerte deberá correr el resto.

Voy a hacer mi última aportación a este hilo, en el cual me he ganado participar no solo por alusiones y requetealusiones, sino porque he sido de las pocas que ha comentado algo sobre la programación de esta temporada lírica que ha despertado tan poco interés.

La evolución de la Sra. Moreno es la normal a partir de una edad en la que las cantantes empiezan a tener menos facilidad y problemas si solo dependen del físico. Lo siento Nacho pero no hablando del tema que le han comentado sus conocidos de Oviedo no supone que no exista. Ha habido grandes cantantes en el repertorio ligero que han podido mantener su agudo hasta casi su retirada de los escenarios, pero nunca ha sido por casualidad. Se trata de cantantes muy técnicos que se han tenido que currar mucho esos agudos y por tanto tienen recursos más allá de lo físico (Kraus, Sutherland o en época más reciente Gruberova o Devia son buenos ejemplos).

El caso Moreno es un canto más intuitivo y natural, que prácticamente siempre estuvo ahí y le ahorró muchas horas de clases, según pude conocer a través de una de mis profesoras del conservatorio que fue compañera suya en la Escuela Superior de Canto de Madrid. Eso le permitió subirse a un escenario enseguida, yo la primera vez que la vi fue en un Rigoletto en 1996 en el Teatro Calderón cuando estaba con José Luis Moreno (ahora, no me pregunten sobre aquella función porque eso sí que no lo recuerdo). Claro, eso te puede valer unos años pero no va a ser para siempre.

Punto dos: perder la franja superior no te garantiza que vayas a ganar peso en la franja central y por eso no todos los cantantes tienen esa evolución, hay que ver caso por caso. En el caso de Moreno, según mis apreciaciones, no hay esa evolución a lírica. Cuando estuve viendo esas Bodas, claro que la oí cantar, no es que me hubiera quedado sorda de repente, pero es que su voz no me llegó al oído como tiene que llegar una voz, como se ha dicho, plena. Claro que sufrimos muchos casos así y con cantantes más jóvenes pero esa no es la cuestión. No sé si solo lo percibí yo (o mis amigas) así, no he hecho una encuesta ni tampoco sé lo que considera cada uno como el nivel. Para mí fue insuficiente a ese respecto. Cantaría con estilo y con expresividad, pero en el plano puramente vocal, no era una voz con el peso de lírica necesario para bordar un rol como ese.

Nacho, usted se ha referido a un crítico que decía que era una condesa "demasiado lírica", pues ahí lo que está queriendo decir es eso, por error conceptual, desde luego no es "lírica" en el sentido que lo dice Gruberoviano. Esa fue su percepción y seguramente estaba sentado en patio de butacas, donde se dan los pases de prensa. También fue la mía y como tal, la expreso. Creo que de esto después de tantos años de ir al teatro sé un poquitín y aunque no fuera así, todo el mundo tiene derecho a dar su opinión, los recién llegados y los que tienen mil funciones a sus espaldas, sin que nadie les tenga que decir si pueden o no hacerlo o cuando lleve tantas funciones como yo, hablamos.

En fin, por rematar con el asunto, como ya he dicho muchas veces iré a escuchar a la Moreno con interés al teatro de la Zarzuela y a ver qué me encuentro. Lo que me han contado de Oviedo me deja preocupada, no sé si fue una mala noche o el principio del fin. Ya se verá.

Dicho todo lo cual, estoy totalmente de acuerdo con Despinetta en que los cantantes hacen bien en aprovechar todas las oportunidades que les dan a partir de un determinado momento en que ya no tienen tantas opciones. Otra cosa es que los aficionados lo tengamos que comprar porque sí sin juzgar. Aquí en este foro se juzga a todos y la Moreno no va a ser la excepción.

En cuanto a lo de los teatros que si son malos o buenos, hay que saber que en ese mundillo tener un buen agente es fundamental, salvo que te llames Netrebko o Garança y aún en esos casos. La agencia de Garança lleva también a Agresta, Demuro o Polenzani que están hasta en la sopa. Las cosas son así, no funciona esto como estar en tu casa a ver si te suena el teléfono o si se acuerdan de ti de lo buena que eras.

Y bueno, para concluir, que perder el agudo no es una metamorfosis que te garantice que entras ligera y sales lírica, igual que llevar mil funciones a tus espaldas no te garantiza que sepas de voces.

Yo ya he dicho que, si puedo, me acercaré a una de las dos Cármenes..... pero bueno, también voy a ir a ver a Iron Maiden, Manu Chao y Loquillo, asique nadie me puede acusar de purista operífero