La grabación de Bongiovanni fuera la única por varios años y a pesar del reparto modesto, permitió conocer las bondades de este título infrecuente.

La grabación de Opera Rara con todas las condiciones y un reparto solvente, es de escucha y disfrute obligatorio con un René Barbera superlativo.

Poco a poco voy profundizando en el Rimsky-Korsakov operístico.

Reconozco mi pasión por este título; aún más, si la obra es inmensa, lo del acto II es sencillamente inmejorable. La versión tiene el aliciente de una Anja Silja como sacristana que da miedo y crea un personaje siniestro.

La Silja debe andar por los 80 y tantos...

Anja Silja tiene 84 años y creo que más de uno en este foro la hemos podido ver y escuchar ya mayorcita en Madrid al menos un par de veces no hace tanto tiempo. En el 2005 interpretó Erwartung, en el Auditorio Nacional y en 2009 cantó la misma sacristana en la Jenufa del Teatro Real. Tuve la fortuna de vivir las dos funciones y poder entender el magnetismo de esta cantante. Antes, en 1999, la pude vivir en el Liceu con Vec Makropulos, del mismo Janacek. Una mujer de vida muy intensa, según dicen.

Magda Olivero arrasa en esta función aunque la música despierta en mí un interés muy realtivo.

Pues ahora que lo dice, yo tambien vi esa notable Jenufa en el Real.

https://www.youtube.com/watch?v=e0rDvj7imew
¿Hubiera sido la Leontyne Price una gran Norma?
A juzgar por esta grabación de su aria "casta diva" creo que sí nos hemos perdido una gran Norma. Sería la Tercera Norma estadounidense después de las Normas de Ponselle, Milanov, verdadero Trío de Ases en la Historia de la Ópera.
Cantada con un grandísimo legato, unos fantásticos pianisimos y agilidades y con una fantástica cadencia conclusiva, junto con una buena dicción y con el considerable misticismo.
Cierto es que una cosa es "casta diva" y otra cosa es acertar plasmar en disco y/o en el escenario la profunda personalidad del personaje.

De Normas gringas, la lista es larga: además de su ya citada Sills, están Elinor Ross, Marisa Galvany, Shirley Verrett, Grace Bumbry, quienes también hicieron la Adalgisa, June Anderson, Lauren Flanigan, Kallen Sperian, Sondra Radvanovsky, Jacquelyn Wagner.

Todas ellas con acercamientos interesantes y respetables.

Incluso Renée Fleming llegó a coquetear con la idea, pero en definitiva no se animó.

Es evidente que deben haber más sopranos que se me escapan.

Jenufa es efectivamente un operón, y la actuación de Silja es escalofriante. Me sumo a la pasión por la obra. Diría, además, que es la ópera más triste de todas cuantas conozco.

Ya....gracias Rubini...pero yo me refería a esas sopranos como las mas grandes Normas que ha dado EE.UU.
Arturo Reverter habla maravillas de la Ponselle....y la Milanov era "La Norma" de los cuarenta y primeros cincuenta del MET.

Mi pregunta era si hubiera sido la Price una Norma de pareja altura de las antedichas. Su "casta diva" es magnífico y su cabaletta ya quisieran cantarla así grandes Normas como Gencer.
Pero...Norma es más que "casta diva"...mucho más y no sé si la inteligencia musical de Price daba para tanto.

¡Que voz tenía está soprano!

Pues la cita que hice sí corresponde a su mensaje, en el sentido de que si se le pusiera atención a la mayoría de sopranos que he citado, tan solo si hubiesen algunas de ellas gozado del privilegio del respaldo de los sponsors del MET de aquellos, cuando hicieron su carrera, a lo mejor serían consideradas a un nivel similar.

Cito los casos de Marissa Galvany injustamente relegada por el Met y la señora Ross que solo fue tomada en cuenta para Turandot.

Similar caso de June Anderson, que prefirió hacer su Norma en Europa.

Acaba de colgarse en YouTube el debut de Gwneth Jones como Isolde en San Francisco en 1980, junto con Estes y Wenkoff en la cuenta "The Archive and its treasures (and something else)".

Lo mejor de esta grabación con respecto a la de 1981 es dirección de Kurt Adler, la cual la prefiero a la de Levine - primerizo en la dirección del Tristan en esa fecha - sin paliativos. Otro factor a elegir esta dirección es la Brangania de Ruza Baldani. Simon Estés no llega a la altura de Salminen, aunque no hay grandes diferencias y juega mucho los gustos personales.
Con la Jones de los finales de los setenta y muy principio de los ochenta - hasta que pasó por el taller reparador de Dame Eva Turner en 1984 - se requiere pasar por alto ciertas debilidades en su emisión. Cierto que con Jones nos encontramos con una artista de primera magnitud - en cuanto a expresión vocal y en cuanto a movimiento escénico - y por eso merece la pena intentar "ir más allá" y quedarse uno con su labor de cantante actriz, la cual se apodera del personaje de Isolda como hacen las mejores.
El problema está en lo que la critica del "The New York Times" apuntaba en su momento - y que el admirado forero señor Rubini tuvo la gentileza de traernos a esta web - y que se podía resumir en una palabra: WOBBLE.
Esta crítica podría aplicarse con matices a este debut, aunque después de varias escuchas, opino que no estamos ante una cuestión alarmante aquí y que haga añicos su genial labor como Isolda, porque no estamos ante el vibrato de soprano vieja y gastada, sino ante una característica de su emisión que siempre estuvo allí, más o menos latente u oculto y que podemos decir se acentuó ciertamente un poco por haber cantado papeles más exigentes - debutaría "Elektra" en 1983 - hasta que la cogió Dame Eva Turner.

https://www.youtube.com/watch?v=41aJgBvEY-4
Juzguen vds. mismos.
El Tristan de Wenkoff lo conozco bien por esta grabación y por la del MET del año siguiente y por la de Bruselas de 1985 y siempre me pareció muy sólido Tristan aunque un poco frío. Puede perfectamente con la tesitura pero lo dicho: frío. Si lo vemos en el video de Bruselas, ya es estar ante un bloque de mármol: 0,00 su labor actoral.