Para mí Samuel Ramey es el cantante -escapen de tesituras- más espectacular de esa época. Adquirí este CD con mucha ilusión aunque no sea su primer repertorio (Rossini, por ejemplo) pero en cualquier caso en esa época este señor no sabía cantar mal.

Ramey lo cantaba todo bien, tanto las florituras por arriba como los descensos seguros y potentes por abajo. Interpretativamente hablando, tal vez fuera demasiado "noble" y señorial, incluso hasta con el Maligno o Scarpia. Vocalmente intachable, ya fuera el repertorio que fuera. Su Sarastro con Marriner, por ejemplo, si bien no puede competir con los de Talvela o Moll, no merece reproche alguno.

¿Por qué será que cada vez que escucho esta versión más me acongoja Martha Mödl? Pra mí, la versión insuperada.

En este sección del foro que últimamente rezuma Wagner por todos los poros llego a la cima. En mi opinión nunca se ha estado más cerca de la perfección canora que en estos sesenta y dos minutos.

No se los años que no escuchaba en CD ni la ópera ni, por supuesto, esta versión. Lo cierto es que aunque no está entre las versiones predilectas de los aficionados a mí me gusta mucho. Muy bien Agnes Baltsa y Francisco Araiza, a muy bien nivel Thomas Allen (Figaro) y Domenico Trimarchi (Bartolo) aunque éste no llegue a la altura de Enzo Dara y muy gracioso aunque con una emisión muy particular, Robert Lloyd (don Basilio).

Solo por escuchar a Denise Duval, auténtica especialista en este repertorio, ya merece la pena la grabación de una obra que últimamente se prodiga bastante.

No se puede ser la mejor en todo lo que se cante y éste es un ejemplo de ello. No es que Gencer realice una representación absolutamente criticable y olvidable...no. Tiene aspectos muy positivos y rescatables, como la pasión que le pone en sacar adelante este oneroso papel, la intensidad de muchos acentos...la dicción. En todo ésto hay un pero y es la tremenda sobra de Callas en este papel, un papel que hizo suyo como ningún otro. Para este que escribe es "Su Papel" y eso es mucho decir tratándose de Callas y de Medea. Escuchando a Gencer atentamente uno inconscientemente es llevado por su memoria auditiva al Modelo que dejó Callas. Es como si Gencer no pudiese desprenderse de este modelo a lo largo de la representación, a pesar de sus loables intentos.

Verret optó por cantarla en su idioma original y Borkh en su indioma nativo alcanzado éstas - sobre todo doña Inge - unos niveles realmente impresionante, pero optaron por otra vía. Es como si la vía de la Medea italiana ya hubiera sido agotada por Callas. En el aspecto vocal, a Gencer se le puede criticar ciertos excesos expresivos y unos graves abiertos no del gusto de todo auditor. Realmente, Gencer no estaba en su tesitura más cómoda: una Verret, Bumbry o una Anna Caterina Antoniacci eran más ajustadas.

Mi primera Medea -no ha habido muchas otras- fue la de su adorada Gwyneth Jones con Lamberto Gardelli y un reparto bastante apañado -por no decir estelar en aquel momento-: nuestra Pilar Lorengar, Bruno Prevedi, Fiorenza Cossotto y Justino Diaz. El resultado fue en general soso, muy soso; tanto, que como le digo no la he frecuentado desde entonces. Callas, claro, es de obligada escucha, pero tampoco es que me entusiasme demasiado.

Por favor, admirado Abdallo: explíquese.
¿No le entusiasma "Medea" o no le entusiasma la Medea de Callas?
Escuche esta versión de la Jones. Si lo tiene a bien:
https://www.youtube.com/watch?v=VpyoMnF6QDw
Está un poco más implicada y aún no había sufrido el accidente de 1970 (aún tiene una Sieglinde en 1970 con la Lindholm fantástica) que desestabilizó su voz. Jones no cumple con los requisitos para una Medea por abajo (absoluta carencia de registro grave) Medea debe de ser una soprano falcón tipo Verret o una soprano como la moderna Anna Caterina Antoniucci, la cual hace una Medea muy original, muy suya, sin hacer seguidismo - como Gencer a pesar suyo - de nadie.
La versión que comenta no me entusiasma demasiado, precisamente por falta de "clima teatral" en la soprano titular, siendo mejor el que se puede apreciar en el Colón del Buenos Aires. No no es "Medea" su opera más importante.
Callas es de obligada escucha: sí, pero Callas tampoco lo cantó en su idioma original, como tampoco lo cantó la Borkh y hace una escena final realmente espectacular. Me gustaría escuchar a una cantante actriz con buen francés como la Verret en ese papel. Lo cantó en 1986 pero sólo he escuchado extractos. Verret es más fiel a original que Callas y compañía, a pesar de la personalidad arrolladora de Callas, que ahí dio con "la pica en Flandes" no tanto con sus Wagner italianos.

Yo tengo...¡tantas adoradas! y pocas, muy pocas detestadas - con razón - pero en general, yo admira la calidad, bien venga por la caracterización (Ej: Callas-Medea; Callas-Norma;Gencer-Saffo;Gencer -Lucrezia Borgia...) o por la belleza vocal (Milanov-Tosca RCA; Tebaldi-Forza) o por la técnica (Sills-Cleopatra, Sutherland-Norma I DECCA...) Lo que no puedo tolerar es que una cantante porque sí, porque ella lo vale, pase de lanzar un agudo cuando está escrito, como hacía la Traubel en su Brunilda del Siegfried o en la de Götter. El agudo hay que darlo, mejor chillado que omitido.