Recuerdo ese Nabucco de 1971, al que asistió mi difunto padre. Cantó MacNeil el rol titular.

Yo tengo entendido que en Italia es relativamente frecuente que el 'Va, pensiero' acabe siendo bisado, por aquello de que evoca el patriotismo italiano.

https://www.youtube.com/watch?v=tPANwyaSlX4

No he visto este Nabucco en directo y no tengo opinión formada todavía, pero puede ser que el público imite lo que sucede en Italia de manera frecuente, ¿quién sabe? O, también, que convenga a los intereses del Teatro, ya que estos días ha sido noticia en portales especializados e incluso en el Telediario.

En el MET de New York, prácticamente por norma siempre hacen ese bis. Por lo menos cuando he asistido, siempre igual.

Tendrá que mediar un señor de la batuta que se niegue, para que no se haga.

Pues es en Nabucco. Anda que no están perdidos en Nueva York.

En el último Nabucco liceistico, dirigido por él excelso Nello Santi, si se biso también el….va pensiero….

Creo recordar que el último Nabucco liceístico fue dirigido por Daniel Oren y sí se bisó el va...pensiero. El dirigido por Santi no se bisó el va pensiero en ninguna de las dos funciones aunque el nivel general fue mucho mejor que en el último.

Ciertamente fue mucho mejor el concertado por un excelente Nello Santi, en 2006, con una apabullante María Guleghina, Nucci y Prestia ( la Di Donato, debutando en el Liceo, cantò la Fenena ).
El posterior de 2015 y que concertó bien a su estilo Daniel Oren, fue decepcionante en lo vocal con Maestri y Martina Serafin, ambos fuera de estilo

El verano que viene, "Le Prophète" en Aix-en-Provence con Osborn como Jean de Leyde. Loy en la escena y Rustioni a la batuta. La primera vez que se verá Meyerbeer en 75 años de festival...

Pues será buena ocasión para desplazarse a la Provenza francesa.
Quienes serán la Phidés y la Berthe ??

No niego sus grandes contribuciones a la ópera en general y la creación de algunos excelentes títulos en particular, pero pienso que Meyerbeer es hoy en día un compositor superado por las corrientes posteriores. Con ello no quiero decir que su obra sea obsoleta o no genere un interés más que legítimo entre un determinado sector de aficionados, a los que en nigún caso critico su gusto y afición por este autor un tanto -o bastante- ecléctico en su particular forma de componer.

Además Meyerbeer componía mucho para VOCES, que con el tiempo se fueron perdiendo, por lo tanto quienes les hicieran justicia, especialmente los tenores.

Quizás la que más se frecuentaba era la L´Africaine o L' Africana.

Ahora incluso se le ha cantado bajo el título de Vasco da Gama.

Con el tema del filologismo y los atrevidos o incautos, se han vuelto más frecuente en los teatros y grabaciones, para quienes gustamos de sus obras.

Cómo hace falta que el Met recuerde sus años de gloria, cuando tiraban la casa por la ventana con sus óperas.

¿Quién podría cantar hoy el Raoul de Nangis de "Les Huguenotes" en condiciones razonablemente aceptables? ¿Y quién puede reunir un elenco que sea capaz de afrontar toda la ópera? De las veinte grabaciones registradas en Operadis entre 1953 y 2009, solamente hay DOS de estudio, ambas con irregulares resultados... Claro, la grabación en vivo de La Scala con Gavazzeni al frente, hace hoy la friolera de 60 años, es absolutamente irrepetible. ¿Quién puede reunir a semejantes monstruos?

Aquí tiene a un incauto de hace pocas semanas en Bruselas. El sonido no es bueno:

https://youtu.be/l6ZIGxAETzM

En el facebook del cantante hay otros fragmentos de video de mejor escucha, en sus posteos del 17 y 25 de junio, para los curiosos:

https://www.facebook.com/EneaScalaTenore

Si, los cortes de la Scala son irrepetibles, reduciendo una ópera de 4 horas y pico a la mitad. Tampoco creo que el enfoque verista de Corelli sea ningún ejemplo para un Raoul de Nangis ideal.

Franco Corelli no era un cantante al que podamos calificar de "canónico", sino más bien todo lo contrario; de tan heterodoxo que resulta, hay pocos -o ninguno- de los papeles clásicos a los que se podía adaptar, particularmente en ópera francesa (salvando, claro está, su Don José). Y, sí, los de La Scala son muy suyos y lo de las más de cuatro horas de función como que no les va.