Precisamente la semana pasada estuve con esta versión:

La Missa Solemnis de Beethoven dirigida por Toscanini (Nueva York, 1935), con Rethberg, Martinelli, Pinza y Telva.

https://www.youtube.com/watch?v=p_QGPBErjWc

BRAHMS HIJODEPUTA

La Sexta. O como encontrar un portentoso punto de equilibrio entre expresividad romántica y claridad de articulación. La Nueva Philarmonia suena muy bien. Eso sí, los de EMI alteraron el orden de los movimientos de la primera edición, colocando finamente el Scherzo en tercer lugar, una solución más rigurosa desde el punto de vista histórico, pero que no es la que más me convence.

No soy de lied, pero ésta obra me tiene absorto.

No es para menos; y si prueba usted con Dietrich Fischer-Dieskau entonces terminará levitando...

Un Messiah brit en la mejor tradición blood pie, esto es, denso, espeso y mazacotico. Las voces de Sutherland y Bumbry son una belleza, pero ninguna está comoda. Total que yo me había puesto esto así en plan fans y fatal.

¿Hay alguna sinfonía de Shostakovich más enigmática?

Música que te encoge el alma.

Más Shostakovich.

El más grande cantautor vasco de la historia y que en cada disco incluía un Lekeitio, es decir, un experimento que él denominaba así porque los escribía cuando estaba en la villa costera vizcaína. Cada Lekeitio es un viaje a lo desconocido en lo musical donde Laboa utiliza sonidos no vocales (aullidos, gritos, lenguas inventadas por el, mixturas con canciones clásicas, etc.) para contar una historia. Quizás el más famoso sea Orreaga, que narra la batalla homónima del siglo IX. Tuve la fortuna de verle tres veces antes de fallecer y recuerdo su Komunikazioa-Inkomunikazioa magistral, provocando el asombro de todos los presentes.

La 9ª en la versión de Hans Rosbaud.

Pues he estado oyendo la visión que Teodor Currentzis tiene del Requiem de Mozart. Y aún asumiendo que el notas este, sea un director muy personal y que sus interpretaciones no dejen indiferente, me siento estafado. No se trata ya de la consabida consigna HIP es más rápido es más Mozart, sino de una texturización, rozando la evanescencia sonora, de todas y cada una de las notas del pentagrama, en una esquizofrénica búsqueda de la novedad y un perenne epater les bourgeois. Además las voces solistas son de tal pobreza e indigencia, que parecen ser multados por cada sonido mórbido emitido.

Ghiaurov, ¿conoce la trilogía de Da Ponte por el director griego? Si no, se la recomiendo.