Yo hace tiempo que no escucho a De León... Pero el vibrato es exagerado, ¿no? Por no hablar de la línea de canto: inmutable... Inmutable a las dinámicas (digo), a los matices, al fraseo... En fin, ¡qué desilusión...! Otra esperanza frustrada...

¡Chénier, evidentemente, no tiene que ser una oveja berreante...! Ni las óperas de la Giovane Scuola --yo también prefiero llamar así a las composiciones posteriores a Verdi-- han de cantarse a grito pelado... Aquí un ejemplo, que se acerca --en intención (no en resultados, claro)-- a lo que parece buscar Kauffman en su lectura del personaje. Muy lejos, por cierto, de lo que han hecho otros insignes representantes de la cuerda tenoril, que tiran de vozarrón y venga...

http://www.youtube.com/watch?v=tNtHPx82HX4

Otra cosa, claro, es que el timbre del alemán sea el más idóneo para el personaje (que no lo es)...

Por cierto y retomando el hilo de estos Chenier ( dejo a De León para cuando vaya a escucharlo y si debo atenuar y hasta cambiar mi opinión negativa hasta la fecha), para comentar algo del maestro Steinberg que los está concertando
Como ya se ha dicho por aquí, dirigió el anterior Chenier en 2007 con los 3 casts Armiliato/ Dessì / C. Alavarez y Cura/ Voight/ Michaels Moore creo ( gran Maddalena entonces, de Dña. Daniela), además de Ventre / Zanon / Shafajinskaia
Y anteriormente, P.Steinberg en el viejo Liceo dirigió en 1.986 un Ocaso de los Dioses , creo que con J.Altemeyer como Brunhilde ( no recuerdo quien fue el Siegfried)

Siegfried fue un tal William Johns: no me acuerdo en detalle, la verdad, pero recuerdo que fue mi primer Götterdammerung y salí bastante satisfecho.

En el Chenier de 2007, Voight no cantó: dos días antes plantó al teatro y al reparto entero, al parecer, porque no se había aprendido el papel; a pesar del compromiso, que era la inauguración de la temporada y que se había de retransmitir, fue así de profesional la chica. Dessì asumió su puesto y cantó todas y cada una de las otras funciones, algunas dos días seguidos. Estuvo muy, muy bien y, con diferencia, el mejor Chenier fue Armiliato, quizás en una de sus mejores interpretaciones en el Liceu.

Pude ver el de Armiliato/Dessí, y estuvo bien el A. Chenier.

El de éste año lo escucharemos por radio el 27/03, a ver quién nos toca.

¿ Seguro que Voigt no cantó ni una sola funciòn ? Lo que si recuerdo que Dessi cantò brillantemente no solo con su esposo Fabio A, sino incluso una función con Cura en la que estuve presente

Luego en otro cast, seguro cantaron Ventre / Shafajinskaia / Silvio Zanon, al menos 2 o 3 funciones

En principio, última funciòn del cast titular Radvanosky/C. Alvarez / Palombi ( en lugar del " figura " )
Por cierto D. Toni, una orquesta deficiente habitualmente como la del Liceu como Ud.ya conoce, bajo la batuta del todo terreno y eficiente maestro Steinberg que sabe respirar con los cantantes, està funcionando sobria , concentrada e incluso con buena sonoridad en líneas generales

Me alegro, por los músicos de la Orquesta que estuvieran sobrios e inspirados en su " trabajo ". El 27/03 lo comprobaremos.

Este reparto lo escuché al igual que a Vogt (el segundo día) con Cura y Álvarez.
Segurísima: estaba en patio, en segunda fila y escuchaba a la perfección los "apuntes" del Maestro Tribó. Muchísimos.

Efectivamente, es su trabajo pero fundamental que exista un maestro concertador con conocimiento como Steinberg
( el Romeo et Juliette hace menos de un mes, con la misma orquesta y dirigida por al agitapalos J. Pons con la cabeza siempra metida encima de la partitura y sin instrucciones a músicos y solistas, fue casi un desastre de concertación )

Después de escuchar los diversos youtubes uno siente pena de ver a un tenor que en el Real aún con problemas de afinación y línea mostraba una voz más sana.

No hubiese hecho ningún comentario porque no me apetece decir nada negativo de un tenor que nos ha regalado momentos vibrantes de ópera, pero después de leer el comentario del Chenier Soldado y Chenier cobrador del metro no queda más remedio que denunciar este comentario como un atentado artístico.

Hay posturas en la ópera irreconciliables, esto ya lo sabemos, parte todo de una perspectiva y visión músico teatral sobre otra más exclusivamente vocal. Hay diferencias sobre las posibilidades en las puestas en escena que nunca llegarán a punto de encuentro. Pero tampoco en lo vocal. ¿Dónde está el verdadero concepto del canto, el gusto, la afinación?, si es que se puede hablar de afinación en voces tan tremolantes.

En fin que mientras algunos pensamos que el Chenier absolutamente referencial es el de Gigli, a otros, viendo donde ponen el mayor peso en la valoración habrá que recomendarles un viaje por África donde podrán ver un montón de Chenier soldados junto a las orillas donde braman los hipopótamos.

¿La voz ideal para el idealista poeta? No, claro que no... Incluso tiene que "recortar" por arriba... ¿Pero se puede cantar mejor esta romanza? ¿Con más intención, más elegancia, mayor variedad expresiva? Precisamente porque es un poeta idealista no puede cantarla como si fuera un estibador neoyorquino...

Otro ejemplo de Chénier poeta (y no estibador)...

Bueno, es que hay muchas ideas diferentes de lo que es un poeta... Y hay muchos poetas diferentes también. De hecho, los hay de muchas clases, todos distintos y no dejan de ser, todos, poetas. Vamos, que no podemos comparar a Rimbaud con Rilke, ni a Hierro con Juan Ramón; no sé si me entienden. Y claro Chénier es un poeta, pero como él bien dice también fue soldado (y de ahí que tenga que dar cañonazos); o sea, que lo cortés no quita lo valiente y viceversa...