Otra más. La mejor, Wilson, una Norma muy buena en el Liceu.

Bueno, si, en este teatro de los horrores la Leonora sobresalió del resto porque es una cantante como Dios manda, independientemente de que esté más o menos equipada para afrontar el personaje. Eso sí, perdió claramente en la competición al trofeo de la Obesidad Mórbida, ganada de largo y de ancho por la mezzo (un desastre sin paliativos, vocalmente hablando). El barítono, así como de andar por casa; y el tenor sin atributo alguno. La orquesta, ná de ná.

Cierto; por Mozart, qué Trovatore aburrido. Paradójico.

Wilson me ha gustado mucho, salvo en un par de alaridos que ha metido subiendo al agudo. Y tiene buen grave. No es papel para Pretti aunque ha tenido algún que otro buen momento. Petean es correcto, poco musical pero no berrea y Cornetti es un espanto. O que hoy no ha tenido su día.

Despues de la función in situ del prox.lunes que alli estaremos in situ, abriremos crónica
Manrico será Berti

Hoy en CLASSICA, a las 16:35, el Così fan tutte del Teatro Real de 2013.

Conductor: Sylvain Cambreling
Stage Director: Michael Haneke
Stage Design: Christoph Kanter
Costumes: Moidele Bickel

Soloist:
Anett Fritsch (Fiordiligi)
Paola Gardina (Dorabella)
Juan Francisco Gatell (Ferrando)
Andreas Wolf (Guglielmo)
Kerstin Avemo (Despina)
William Shimell (Don Alfonso)

Chorus: Coro del Teatro Real de Madrid
Orchestra: Orquesta del Teatro Real de Madrid

Es curioso, el elenco va por orden, de menos a nada, hasta desplomarse en el abismo.

Fritsch cantando esa música; y luego dirán que refunfuñamos.

... después de pasar por el Averno...

A mi parecer, Juan Francisco Gatell tampoco estuvo tan mal...

Acabo de ver la Aida de la Scala del año 86 con Pavarotti, Chiara, Dimitrova, Pons y Ghiaurov, dirigidos por Maazel y me sorprende que en los saludos finales no sale Pons. Creo que cantó a última hora sustituyendo a Cappuccilli pero no sé si esa es razón suficiente y lógica.

Mi querido Tip, normalmente Amonasro se despedía del público al finalizar el tercer acto, según la tradición no escrita (lo mismo le pasaba a Scarpia o a Adalgisa al terminar sus intervenciones); hoy en día, se despiden todos al final, hayan cantado en el último acto o no. No recuerdo los saludos de esa función, que he visto varias veces y que me gusta, pero no creo que haya otra razón plausible para que Pons no saliera a saludar al respetable; tan mal no lo hace...

El record: En el mítico "Ballo" del Liceo con Caballé, Domingo y Mc Neil (en el que estuve. Sí, sí, rabiad de envidia), la contralto Lily Chookasian se despidió del público al final del primer acto.

Eso contrasta con la moda de salir a recibir el aplauso en grupos de hoy en día.

Antes cada uno salía a recibir en solitario para bien o para mal el favor del público.

Ahora no corren riesgos.

Y yo he asistido a múltiples Lucia di Lammermoor en las que la soprano se despedía del público -con todos los honores y ramo de flores- tras su escena de la locura, dejando al tenor solo (junto a Raimondo) para el último acto. Era una tradición que se correspondía con el tránsito normal de las óperas entonces. Y así se despedían los cantantes que dejaban de actuar en muchas óperas; además de las ya citadas, Posa en Don Carlo o Perziosilla en La Forza.