5 - 5

Otello-6 / Rosenkavalier-4

Una es más calderoniana que lopesca, pero igualmente se agradece.
Otello: 6
Rosenkavalier: 4

me sumo a esta votación.

¡Amosanda! ¡Como si me sobraran favoritos y empiezan a eliminarse entre ellos en dieciseisavos! El caballero es título imprescindible de Strauss, Kleiber padre un grandísimo intérprete y la Jurinac un Octavian inolvidable, aunque ni Maria Reining resulta la mejor Mariscala, ni esta sería su mejor versión del papel. Otello es, para mí, la cumbre del talento verdiano y este registro es especialísimo por muchas razones, sobre todo porque permite reivindicar a Kleiber hijo frente a unos cuantos tifosi (no fue uno solo el que montó el pollo, Alberich) y frente a algún ilustre forero que lo ha achicado últimamente (¡si hasta su papá, que lo quería lo más lejos posible del atril, acabó rindiéndose ante el talento del muchacho!). Además está Plácido en una de sus creaciones más inolvidables y la Freni, una damisela que también tiene más detractores de los que merece.

Así que vamos a dejarlo en Otello 6-Rosenkavalier 4.

Ya, ya... Se lio una buena (y en la retransmisión queda recogido parte del alboroto). Pero siempre me acuerdo del tipo que se pone a protestar cuando comienza el segundo acto y otro hombre del público le increpa llamándolo "imbecille"... ¡Y qué razón tenía! ¡Lo que hubiéramos dado hoy por presenciar una función así, y con un Otello que ha terminado siendo histórico...!

Es que esa actitud es digna de tal reprimenda, aunque esté cantando José Cura en una producción de Warlilowski. Si no te gusta, te vas. Si te sientes estafado, habrá seguro alguien en el teatro que no, y tiene derecho a disfrutar la función.

Siempre defenderé las protestas como legítimo derecho del público. Eso sí, al final, o entre los actos no cuando está sonando la música. Lo que se escucha en el Otello de Kleiber no es nada comparado con otros buenos escándalos de La Scala y otros teatros. Eso da vida a la ópera, la polémica, las discusiones, el tifosismo... No la labor global gris de que correctos todos y nos vamos a cenar que vaya aburrimiento.

Ayer iba escuchando con los auriculares la grabación de la transmisión radiofónica del Guglielmo Tell de Muti en Florencia 1976. Al final de "Oh muto asil del pianto" se oye algún abucheo, aislado, pero perceptible. Al acabar los aplausos se escucha a Bonisolli exclamar "cornuto!"

Otello 12 - Rosenkavalier -2

Estoy de acuerdo, me refería a interrumpir la función. Anécdotas como la que cuenta quedan para la Historia, pero seguro que a más de uno le amargan la velada.

En efecto, tan legítimo es aplaudir como abuchear. El problema de esa función es que los abucheadores, en nombre de Verdi y de la ópera, muestran tener un oído como el de don Luis Buñuel.

PIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII

El primer clasificado para los octavos de final del Mundial de Clásicos Discográficos es Otello - C. Kleiber.

Vamos con el siguiente enfrentamiento:

PUCCINI: Madama Butterfly. Scotto, Bergonzi, di Stasio, Panerai, Barbirolli, EMI



vs

ROSSINI: L'assedio di Corinto. Sills, Horne, Diaz, Schippers, Milán 1969



Pueden empezar.

La Butterfly, que la tengo firmada por la protagonista , es una de las mejores grabaciones de la obra y la primera completa que tuve en CD. La Scotto ya es artistaza, aunque lo será más con Maazel una década despúes, si bien es demasiado ligera para el papel lo que compensa con una frescura vocal que ya no está con Maazel. Muy buen trabajo de Barbirolli, aunque personalmente prefiero a Karajan y Maazel. Bergonzi no es el Pinkerton ardoroso, arrebatado, baldanzoso y de timbre esplendoroso, pero ante tamaña lección de canto, qué importa.

L'assedio es un festival belcantista rossiniano con dos excelentes fuoriclasse como Sills y Horne, que tuvo gran importancia para el renacimiento Rossiniano, pero después de haber visto representada en Pesaro la edición crítica de "Le siége de Corinthe", lo que se ofreció en La Scala 1969 y posteriormente en N York y sirvió de base a la grabación EMI, es una especie de pasticcio con fragmentos de Maometto Secondo y algunos que se conservaban de Le siége traducidos al italiano, toda vez que no se conserva partitura autógrafa completa de esta ópera, primera de Rossini para la Opera de París.

Por tanto....

Butterfly 7

Assedio 3

ASSEDIO 6 - BUTTERFLY 4 ( no me convence Bergonzi como verista )