Joe Rigoli sería el rey de los bises. "Yo sigo..."

Yo también padezco tenoritis crónica avanzada, degenerativa y terminal. Pero soy consciente de ello. Puritani no creo que pueda decirse que es una "ópera de tenor": el tenor sale, como quien dice, un ratito, aunque vaya ratito. Pero para mí todas estas óperas belcantistas de hermana soprano loca / hermano barítono tirano / amante tenor niñato-impetuoso, se sostienen sobre todo en que ella tenga una técnica suficiente y sea capaz de una interpretación convincente. Al barítono se le suele perdonar que le falte lo primero, y al tenor, lo segundo.

Gensantísima.

Ah, otro gran Mozart de Karajan. Obsérvese los tipos de letra empleados respectivamente para uno y otro. Luego se invirtieron los papeles y se cagó el invento.

No entiendo.

Pues quería decir que esa versión de 1960, con el apellido de Karajan aún en letras pequeñitas, es bastante más interesante que la de Karajan Superstar de 1985, como ocurre con todas las grabaciones mozartianas de una y otra etapa.

es que el reparto de la otra grabación de estudio... menos mal que estaba Ramey

Estos días:

1. Arias por María Luigia Borsi. Bajado del Podcast de Radio Clásica. Apenas cuatro fragmentos puccinianos: Liú, Mimí, Angelica y Magda. Cantados con una voz discreta y un estilo insoportablemente relamido.

2. Don Carlo. Función del Met (1964) con buen sonido. Canta Uhde (Inquisidor, bien, muy metido en el papel), Dalis (Éboli, muy bien), Tozzi (Filippo, con algún detalle extraño en el aria y un cabreo mayúsculo con su mujer, que justifica sobradamente la reprimenda de Posa), Herlea (Posa, con una voz acongojante, pero bastante tosco en el fraseo. Cómo será la cosa para que yo lo haya notado). Rysanek (Elisabetta, con su habitual habilidad en la caracterización y sus no menos habituales desafinaciones) y Corelli (Carlo, espectacular). Dirige Adler.

3. Hoy, Cavalleria-Pagliacci. Función del Met (2015). Grabación de Mezzo. Cantan Gagnidze (Alfio y Tonio, bien en general), Westbroek (Santuzza, muy bien vocalmente y estupenda como actriz. Su físico no es precisamente meridional, pero no importa), Racette (Nedda, bien) y Álvarez (Turiddu, con sensación de esfuerzo en algunos pasajes y demasiado acojono en el “Addio alla mamma”. Claro que esto debe ser cosa del produccionero. También Canio, bien en general, con un “No, pagliaccio non son” y lo que sigue hasta el final sorprendente. Muy bien). Dirige Luisi.

¡Ramey! ¡Qué voz! ¡Qué canto! ¡Qué elegancia! ¡Qué belleza! ¡Qué clase!
El resto: una Doña Anna añosa y temblorosa, una Zerlina cursi, una Doña Elvira zafia, un Leporello más zafio todavía...

Es que una vez que has visto el DVD del Don Giovanni de Furt con Siepi, Grümmer (no me canso de decir lo extraordinaria que está en Donna Anna), Dermota y compañía... incluso como disco es para grabarte sólo el sonido y tenerlo como grabación de cabecera.

Si lo que le interesa es Furtwängler y las escenas estáticas y tétricas, pues sí.

Es el primer paso, Anacleto.

Independientemente de que las grabaciones no pertenezcan a la misma discográfica (y una sea la DGG, casi nada) o que una sea tomada del vivo y la otra sea de un estudio primoroso, el hecho es que en 1960 Karajan todavía no era la Superstar de 1985 ni mucho menos. Además, no creo que haya mensajes subliminales en el tipo de letra que se emplee para publicitar grabaciones y versiones.

Bueno, en 1960 a Karajan ya le llamaban el Director Musical de Europa.