La historia con el Orsini es compleja: realmente es para una contralto con buena coloratura ("Il secreto per esser felici"), aunque esa voz no se encuentra. Lo único, lo señalado: a veces, empastaban perfectamente Orsini y Lucrezia.

ir a una Traviata por escucharle un Do4 al tenor al final de la cabaletta es una catetada gorda, me va a perdonar.

Créame que los hay estimado amigo.

Y cuando Juan Diego Flórez termine el De miei bollenti spiriti en el MET, de eso estarán pendientes en los segundos que siguen con el intercambio de palabras con la Annina de turno.

El resultado en el brindis, el Un di felice y que si interpola o no el agudo en croce ed delizia al cor, pasarán a segundo plano.

Luego las cosas volverán a su normalidad, cuando llegue la escena con Germont, la escena de la borsa y el Parigi o cara.

No es casualidad de que desde unos meses atrás, lleva cantando la escena en todos sus recitales o conciertos.

Todo eso juega.

Yo pensaba, en mi ignorancia crasa y supina, que a La Traviata se iba a ver y a escuchar tres cosas: la soprano, la soprano y la soprano. Sobre todo, porque la gente que entiende dice que el papel es tan complejo que se necesitarían tres sopranos distintas para hacerlo perfecto.

En una representación hay que valorar el conjunto de la interpretación, no sólo las acrobacias vocales como si fuera un circo. Para ver si un cantante alcanza notas estratosféricas y tiene ganas de lucirse ya están los recitales... y algunas obras de Rossini.

Efectivamente, pero no siempre. Yo me ví 4 Traviatas de una serie de 5 por el tenor, pero es que se llamaba Alfredo Kraus.

Preferencias personales y muy legítimas aparte, está claro que cuando se va a ver una ópera se hace tanto por el conjunto del elenco, dirección y puesta en escena incluidas, como por la relevancia del protagonista, casi siempre principal, de la obra. En un mundo ideal, iríamos a ver Traviata (o Norma, o Elektra...) por la soprano u Otello (o Lohengrin...) por el tenor, ya que, si estos no dan la talla, el conjunto se resiente seriamente.

Y luego está Fonseca, que va por los bises de la vendetta.

A mí me ponen un Otello con la Tebaldi como Desdemona y un Lohengrin con la Grümmer como Elsa de Brabante y aunque Justin Bieber sea Otello y Joe Rigoli, Lohengrin, pido en el metro por ir a ver ambas funciones.

Hombre, Joe Rigoli te jode la ópera seguro..., aunque cante la Grümmer... Ahora, si hablásemos de Bigote Arrocet, pues es otra cosa...

Vaaaaaaaaya tela.

Ya. Se debiera.
Pero le confieso (y ahí está esa Crónica de representaciones como prueba) que las "Lucias" del Liceo fueron presenciadas, esperando al tenor, por el Edgardo.
Ahí quedan los testimonios.

Bueno. Es que con el Mundial Discográfico ha vuelto el tema de si el foro es germanófilo u italianófilo, pero la verdad es que todas las filias y fobias al final están bien representadas y compensadas... menos la tenoritis galopante. Aquí, para desazón de ilustres compañeros como delaforce, Puritani es firmemente ópera de tenor (por mencionar un recurrente debate). Ojo, no digo con esto que yo esté libre de esta afección.

Ni yo tampoco, a ver.
Me ha recordado esto la ilustre forera Floria.
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Y una servidora batalló lo que pudo.

Y menos mal que está Maria Callas. Fernandi parece que se ha escapado de un concurso de jotas (ese ...ardente... está tirado a puro huevo). A Schwarzkopf se le ha maltratado por esta versión pero tampoco es para tanto.