Rapto.

Alineándome de nuevo con los perdedores en esta cruel sangría porcina en favor de todo lo que sea o parezca "italiano" (ejem) y en contra del más grande compositor (de ópera y de todo lo que se le puso por delante) que hayan dado los Siglos, voto Rapto. Y voto Rapto porque fue esa grabación precisamente la que me mostró con toda claridad las excelencias de la obra. Un Solti supremo y enamorado de una Gruberova excelsa; si añadimos el mejor Osmin posible, pues está claro.

Boheme. es una de las diez grabaciones que me llevaría a una isla desierta.

Si hay un cantante que "sea" el personaje que interpreta, ése es Pavarotti en esta mítica versión de La bohème. Él "es" Rodolfo como, creo, no lo ha sido nadie antes, ni después. Freni está maravillosa, y el resto del elenco --junto con la labor directorial de Karajan-- hacen de esta grabación una de las referencias discográficas indiscutibles (no sólo del título pucciniano, sino de la ópera en general).

Mi voto, pues, para LA BOHÈME.

(El otro registro, para su desgracia, tiene a la Battle, y eso es un lastre demasiado grande para servidor, por mucho que estén ahí el gran Solti y el magnífico Talvela...).

La bohème.

Rapto.

Freni, petarda.

La Bohème: Una espléndida versión de una maravillosa ópera.
El Rapto: Lo siento. No es mi ópera.
Voto La Bohème.

Yo creo que Tristan e Isolda no han cantado nunca en español.
Hasta bien entrado el siglo XX las óperas en España se solían cantar en italiano independientemente del idioma original. En los 70 yo vi en Valencia Lohengrin, Manon y Pescadores de Perlas en la lengua de Dante. Y en el Liceo, un Tannhauser con los solistas cantando en alemán y el coro en italiano. Esto era típico del Coliseo de las Ramblas.

La Bohème.

Que se lo digan al pobre Bretón, por ejemplo, cuya ópera Los amantes de Teruel se estrenó en el Real con el título (y cantada en italiano) de Gli amanti di Teruel... O "di Terolo", como propuso, con sorna y gracejo, el gran Peña y Goñi...

Y "Els Pirineus" (cuyo título original era "Los Pirineus") de Pedrell se estrenó en el Liceo como "I Pirinei".

O sea, que el hábito no hace al monje, ni el idioma determina la naturaleza de las óperas. En lo que sí estaremos todos de acuerdo (digo yo) es en que, independientemente de sesudos análisis sobre estilos e influencias, cada ópera es hija de su compositor. Por ejemplo, las óperas de Gian Carlo Menotti, ya sean en italiano o inglés, son siempre de Menotti, antes y después de que se nacionalizara norteamericano. De la misma forma que las de Händel, ya en italiano ya en inglés, serán siempre de Händel antes o después de que se nacionalizara como tal.

La Bohème, desde luego.

Voto Rapto. Versión fabulosa de Solti, con una Gruberova excelente, un Osmín perfecto y muy divertida.

La Boheme reconozco que no es mi ópera. Nunca he logrado sentir empatía con esos bohemios. Y en cuanto a las arias del primer acto (la única parte que realmente me conmueve), prefiero la versión Bergonzi-Tebaldi. Sobre todo Si, mi chiamano Mimi, por la gran Renata. Siempre que la escucho termino con los ojos húmedos.

Rapto, por poco.
En cuanto a delimitar las óperas por escuelas nacionales, es cierto que en algunos casos es un asunto tan peliagudo que podríamos decir que todas las respuestas son correctas. Parece ser que La Clemenza mozartiana fue calificada como porcheria tedesca, cuando es una de las óperas más "italianas" del salburgués.
En cuanto a lo de qué es ópera española, no sabría realmente como definirlo: ¿lo es Venus y Adonis de Nebra?, ¿Una Cosa Rara?, ¿Clementina de Boccherini?, ¿una ópera de Carnicer?, ¿Goyescas?, ¿el Merlín de Albéniz?, ¿la Dolores?, ¿La vida breve?, ¿La página en blanco?. Se me hace difícil que La Dueña pueda catalogarse como ópera española, porque el tema lo sea o incluya elementos folklorizantes. También, con el mismo título, aunque obviando el nacimiento del autor, es Las Bodas una ópera española.