La de Otto Klemperer me parece la mejor, sobre todo por la dirección: antológica.

Interesantísimo el nuevo recital de Spyres para "Opera Rara". El baritenore de referencia hoy en día (con permiso de los Osborn, Kunde, etc) se luce y demuestra su mejora como cantante y su inquietud como artista. A destacar la elección del repertorio, con arias interesantísimas, y la exhibición en agudos y sobreagudos. Una delicia para los amantes de las "cosas raras" del belcanto servidas con atención estilística y medios notables, brillantes a ratos incluso.

¿está en Spotify?

Ni idea.

Cuentos de Hoffmann (Covent Garden 2016)

Recuperación de la histórica producción de Schlesinger para la ópera de Offenbach, que sigue manteniendo lozanía, espíritu, y poder atmosférico, además de suponer un oasis para la vista del aficionado operístico, acostumbrado a que le sangren los ojos, un día sí y otro también, con el consuetudinario cutrerío minimalista.

Por contra, el rutilante protagonista elegido para esta reposición nos devuelve a la prosa de la vida: la emergente estrella Vittorio Grigolo es la típica voz juvenil, bella y fresca, acompañada además de una buena planta, pero en pañales técnicamente hablando. Hay bastantes momentos que le ponen en un compromiso en la zona grave (la balada de “Kleinzach” sin ir más lejos). En las situaciones más líricas no sabe recoger la voz y opta por el falsete desapoyado y filiforme. El canto es por las bravas, espontáneo y generoso, pero plagado de sonidos abiertos, y rehúye las "puntature" al agudo, no escritas, pero que una estrella que se precie debe de regalar al respetable, aunque sea de vez en cuando. En fin, nos queda la “querida presencia”, cual Comandante Che Guevara.

Thomas Hampson afronta los cuatro malvados con los restos de una voz como la suya, que nunca fue nada del otro mundo, llena de sonidos sordos y vacíos de sustancia. Suple las carencias vocales con sus dotes histriónicas en una obra que se presta a ello a poco que se tenga cierta pericia escénica, y Hampson la tiene. Sofia Fomina encarna a la muñeca Olympia con desenvoltura y gracia en el aspecto teatral, y con facilidad en las subidas al agudo, si bien los sonidos no parece que estén canónicamente liberados, circunstancia que también se aprecia en la zona central, donde la voz se queda atascada entre la gola y la boca. De escaso interés la Giulietta de Christine Rice, voz estridente y metálica, poco apropiada para las voluptuosidades de su personaje, y perfectamente prescindible el Nicklausse de Kate Lindsey, que da la sensación de ser una voz mal impostada y que no pasa más allá del cuello de la camisa.

Lo más disfrutable del elenco vocal viene ofrecido por la Antonia de Sonya Yoncheva, ésta sí estrella emergente, pero con los papeles en regla y consistentes hechuras vocales y artísticas (además de alguna otra ). Aquí demuestra que es una cantante seria y aplicada, con fantasía para colorear y aligerar la emisión en función de la naturaleza de sus personajes. La voz, además, es espléndida, de amplio caudal y bien contorneada. Sin duda una de las artistas más interesantes del presente páramo vocal.

La labor orquestal corre a cargo de Evelino Pidó, que se conforma con dirigir el tráfico para que la maquinaria funcione y no haya mucho atasco, pero queda todo en perfil bajo, monocromo, plomizo incluso, sin distinguir caracteres ni atmósferas, en una obra tan rica y variada como ésta. Nada que ver, por descontado, con las filigranas de Georges Pretre en la primigenia versión audiovisual de esta producción. Aquello era perfume francés… ¡Y del caro!

¡Mira que me ha gustado siempre esta ópera...!

Ópera de Dabid Azurza que trata la historia de Migel Joaquin Elizegi, el Gigante de Altzo, un hombre que llegó casi a los dos metros y medio. Hace un par de años esta ópera recorrió varias localidades vascas y mexicanas con enorme éxito. Por cierto, esta edición del Zinemaldia donostiarra presenta el estreno de Handia, que trata desde la perspectiva cinematográfica la misma historia. Los autores son los mismos de Loreak.

Ah! Troppo tardi t'ho conosciuta! Sublime donna, io t'ho perduta!

Ultimamente estoy oyendo bastante a Leontyne Price, pero en este disco el acusadisisimo declive vocal de la Price, de brumosísima articulación, centro entubado y el otrora radiante agudo reducido a una laminita de sonido hunde un disco con unas escenas verdianas que en su juventud tanto le fueron y del que podemos destacar el poderoso instrumento que es la Filarmonica de Israel.

No sé de qué año será esa grabación, pero en los años ochenta la voz de la Price ya era sólo un vago recuerdo del antiguo esplendor. En concreto, en esa "Forza" del Met editada en vídeo (creo que es del 84), con Giacomini y Nucci, la Price está absolutamente irreconocible. Nada que ver con aquella radiante Leonora del "Trovatore", con Mehta. Mi primer "Trovatore" y mi primera Leonora. El primer amor, como quien dice...

La grabación es, en efecto, de 1984; y, claro, hay que tener en cuenta que doña Leontyne contaba entonces con nada menos que 57 años. En mi humilde opinión, mantiene el tipo dignamente para tratarse de ese difícil papel. Hay que tener muchos redaños para afrontarlo a esa edad. Y, si, nada que ver con su Leonora con Mehta en la grabación del 70. Y mucho menos con la del 62 en Salzburgo con Karajan... y así podíamos seguir.

¿no se retiró poco después?

Se retiró al año siguiente, 1985, con una Aida en el MET de la que también hay vídeo (no sé si de la ópera completa; yo he visto algo en Youtube).

no hay más preguntas, señoría.