Venga, ahora dígame que la Scotto es una cantante "excelsa" y terminamos el círculo.

Gobbi sería el antigenio. Si el genio nos ofrece algo nuevo (más bien en el sentido de distinto) de forma justificada, el antigenio nos ofrece novedades caprichosas; si el genio arroja la luz del foco para resaltar las cosas de valor que a otros pasan desapercibidas, el antigenio lanza unos fuegos de artificio que iluminan y oscurecen todo con un parpadeo antojadizo; si el genio estimula e inquieta a los espectadores, el antigenio los aturde y sobresalta.

A la Lehmann sí que me gustaría verla en la lista.

No opino de sopranos genias, pero por poner un nombre, sin duda situaría a la Malibrán.

El problema es que no conservamos grabaciones de ella... Y creo que es una condición de la "genialidad" en este hilo...

En cuanto a Lehmann, si por cantantes geni@s entendemos como lo definía Mr. Quint "artistas visionarias capaces de hacer que la música que interpretan signifique algo distinto, más rico, más profundo, más revelador y más humano tras su paso", creo que se trata justamente de una definición perfecta de lo que supuso el arte de esa cantante.

Mientras que si por geni@s entendemos cantantes capaces de hacernos comprender o escuchar o descubrir una música de una manera nueva, entonces Caballé tendría que estar en la lista aunque solamente fuese por la escena de entrada de la Borgia.

Por lo demás me adhiero a los nombres contenidos en la lista inicial de Gino, aunque: 1) para mí (qué vamos a hacerle), la Callas es siempre más un gusto adquirido que una tendencia natural; y 2) me parece curioso que foro tan callasiano sea tan poco varnasiano.

la Callas modifica la concepción que teníamos del canto en la interpretación de determinados roles o estilos. había una Norma, una Tosca, una Violetta, una Rosina, una Bolena antes de la Callas. y hubo otra después.
nuestro concepto cambió radicalmente. y nos descubrió un nuevo mundo canoro e interpretativo.

por esa misma regla de tres (y lamento ponerme plasta), me parece que Sutherland y/o Caballé deben aparecer en el listado, sólo por la revolución que introdujeron en el estilo belcantista, que si me apuran es ¿un tercio de lo que hoy programan los teatros? sin ellas, la pureza estilística no digo yo que no existiese, pero le faltarían varios tomos.
la Borgia de la Caballé, o su Imogene, o su Norma, o su Elisabetta del Devereux, no son vicios de divona, son sencillas genialidades. entiendo perfectamente la definición y la intención de Gino en este olimpo genial, pero estará huérfano sin alguna de las más excelsas creadoras de belcanto del pasado siglo.

Callas es un caso tan claro que pueder servir de ejemplo de lo que es un intéprete de genio.

Me extraña que nadie se alborote un poco más con la inclusión en la lista de Scotto o de Muzio (a la Varnay ya le han dado un toque). En el caso de Muzio, sobre todo porque los cantantes "fritos" suelen frecibir bastantes collejas.

¿Puede haber genios específicos, para un papel concreto (digamos la Welitsch)?

También se puede decir que Titta Ruffo tenía unos medios extraordinarios y revolucionó absolutamente su cuerda, y sin embargo esa afirmación puede ser más bien una crítica que un elogio. Yo creo que más allá de los medios, sr. Abdallo, el sr. Quint se refiere a una cosa tan sencilla de entender como difícil de hacer; a cantar, con estos u otros medios, de un modo revolucionario que aporte además elementos nuevos que enriquezcan el arte, sin renunciar para ello a otros aspectos positivos del mismo. Callas lo hizo con unos medios prodigiosos y una técnica (o un uso de la misma, si se quiere) desequilibrada, Caruso lo hizo con medios y una técnica discutible, Melchior con sus huevos toreros (con perdón), etc. Hay cantantes enormes, yo diría que indiscutibles como Gigli, Stracciari o Ponselle, que incluso puede que como "cantantes" me gusten más que alguno de estos 'genios'. Pero oigan, es que esto va de pontificar.

Aunque yo creo que si encontramos un cantante que ponga de acuerdo (para bien, claro) a los sres. Marqués, Ghiaurov, Gino, Quint y Tunner, deberíamos investirlo Genio de Genios. Diría que entre los cinco les he leído despiezar, con más saña o más sarcasmo, a todos los grandes sin excepción.

En realidad, mi estimado forero, la única condición es la de Torrelodones.

O me he saltado algo durante el desarrollo del hilo --y todo sería posible tratándose de mí (despistado donde los haya)--, o juraría que esa era una condición sine qua non... La de las grabaciones. ¿Cómo juzgar, si no --si faltan pruebas concretas-- a un cantante que no hemos podido escuchar porque no grabó nada...?

En caso contrario me veré obligado a certificar en la persona de Gino lo de Torrelodones y sus propias condiciones...

Me hago una recreación imaginaria a partir de las crónicas de Stendhal.

Sí, por supuesto, pero ¿Cuál fue la invención más genial de Callas? Seguir la partitura a rajatabla. Eso es lo que le hace siempre moderna.

Otro ejemplo claro es Guti.